Прикладное искусство Батик
капли. Отнимая
трубочку от ткани, ее переворачивают носиком вверх, и резервирующий состав
уходит из кончика. Противоположный конец трубочки должен быть слегка
приподнят, чтобы резервирующий состав не пролился на ткань.
После того как контур наведен, рисунку дают просохнуть. Более чем на 24
часа оставлять незакрашенным наведенный рисунок на ткани не рекомендуется,
так как в этом случае резервирующий состав дает ореол вследствие
выделяющегося жира и краска при заливке не подходит вплотную к контурной
наводке.
Заливка рисунка краской производится ватными тампонами, кистями или
трубочками. При заливке необходимо обратить внимание на то, чтобы большие и
малые участки рисунка получали одинаковое насыщение краской, в противном
случае они все будут разной светлоты или на них появятся ореолы и разводы.
Трубочку надо хранить отдельно от других инструментов, на специальной
деревянной подставке с продольными делениями, один конец которой слегка
приподнят (на 1,5—2 см). В перерывах между работой трубочку укладывают
нерабочим концом в сторону приподнятой части подставки. Так поступают для
того, чтобы резервирующий состав не выливался.
По окончании работы необходимо промыть трубочку в бензине и
прочистить ватой, намотанной на упругую тонкую проволоку. После этого в
носик трубочки рекомендуется вставить мягкую тонкую проволоку, для того
чтобы он не закупорился от оставшейся капли резервирующего состава.
2.2.2. Горячий батик.
В горячем батике различают следующие основные способы работы:
1. Простой батик (в одно перекрытие).
2. Сложный батик (в два и более перекрытий).
3. Работу от пятна.
Простой батик. Рисунок по шаблону наносят на ткань при помощи
кистей, штампов, ножей, воронок или каталок разогретым резервирующим
составом. Получается контурный рисунок, геометрический или растительный
орнамент.
Ножи и каталки предварительно обтягивают тонким трикотажем, надежно
закрепляют на них. Перед работой они (так же как и воронки) опускаются на
несколько минут в разогревающийся резервирующий состав (до полного
прогревания металла). Как только инструмент остынет, его снова нужно таким
же образом разогреть, иначе резервирующий состав может застыть еще на
инструменте и не будет пропитывать ткань. Когда резервирующий состав,
нанесенный на ткань, застынет, она равномерно перекрывается краской при
помощи ватного или губчатого тампона поверх нанесенного рисунка (в отличие
от росписи холодным батиком, где каждая форма орнамента заливается
отдельно). После удаления резервирующего состава на ткани образуется
светлый узор на более темном фоне. Роспись горячим батиком в одно
перекрытие можно сочетать с вливанием краски одного или нескольких цветов в
отдельные ограниченные резервом элементы орнамента. Такая заливка
производится до перекрытия всей плоскости ткани фоновой краской; после
высыхания залитых краской участков их покрывают резервирующим составом и
только потом производят перекрытие фона и каймы. В данном случае
одноцветный рисунок, который обычно получается при способе росписи простым
батиком, дополняется другими цветами.
Роспись способом сложного батика состоит из нескольких этапов, из
которых каждый как бы повторяет роспись способом простого батика: после
первого перекрытия фона и его высыхания снова наносят рисунок резервирующим
составом и снова перекрывают всю поверхность натянутой на раму ткани. Такие
перекрытия можно повторять до четырех раз. Перекрытия идут последовательно
от светлого тона к темному.
Перед каждым новым перекрытием краской необходимо проверять качество
покрытия резервирующим составом и заботиться о том, чтобы весь узор в
соответствии с шаблоном был переведен на ткань.
Роспись от пятна—самая сложная и интересная работа по оформлению
ткани. Этим способом обычно выполняются изделия, украшенные растительным
орнаментом. Принцип работы тот же, что и в сложном батике, но вместо
сплошных последовательных перекрытий всей ткани здесь на полотно в
соответствии с эскизом наносят расплывчатые пятна разных цветов. По каждому
из этих пятен идет соответствующая эскизу первоначальная прорисовка
орнамента резервирующим составом, далее эти же пятна или соседние с ними
участки фона перекрывают другим цветом, и снова идет дальнейшая дорисовка
орнамента. Эту процедуру можно повторять не более трех раз. Перед последним
перекрытием окончательно прорисовывают орнамент и в заключение все полотно
перекрывают каким-либо темным цветом. Как правило, такого рода рисунки
всегда имеют темный фон, так как необходимо, чтобы он перекрыл краску,
расплывшуюся за пределы рисунка. Происходит как бы работа сложным батиком
на отдельных участках декорируемой ткани. Это дает возможность при
небольшом количестве перекрытий добиться тончайших переходов цветов и их
оттенков.
При росписи необходимо следить, чтобы каждый слой краски, накладываемой на
ткань, полностью просыхал, а резервирующий состав застывал.
После того как работа полностью закончена, ткань снимают с рамы,
растягивают по диагонали, с тем чтобы резервирующий состав растрескался и
осыпался с ткани. Для дополнительного удаления резерва ткань можно помять и
сильно встряхнуть. После этого нужно на стол уложить два-три слоя газет,
сверху положить лист оберточной бумаги, затем разрисованную ткань, поверх
нее снова положить оберточную бумагу, газеты и прогладить горячим утюгом.
Под утюгом резервирующий состав расплавится и впитается в бумагу.
Проглаживание следует повторить два-три раза, каждый раз меняя бумагу.
Окончательное удаление жировых пятен, оставшихся после проглаживания,
производится путем промывки в бензине (можно протереть изделие, вновь
натянутое на раму, ватным тампоном, смоченным бензином).
Кроме описанных выше способов оформления ткани с применением горячего
резервирующего состава, существует очень эффектный прием отделки
законченного рисунка. Это гак называемый эффект кракле .
После того как нанесен основной рисунок (но не более чем в два перекрытия),
ткань, натянутая на раму, при помощи широкой кисти—флейтца—сплошь
покрывается разогретым резервирующим составом. Когда он застынет, ткань
снимают с рамы, осторожно сминают и встряхивают, чтобы на слое резерва
появились частые трещины, затем ткань снова натягивают на раму и губчатым
или ватным тампоном перекрывают более темной краской. Краска, проникая в
трещины, оставляет на ткани тонкую темную сетку, сквозь которую
просвечивает ранее нанесенный рисунок. Снятие резервирующего состава
производится ранее описанным способом.
2.2.3. Свободная роспись.
Техника свободной росписи получила значительное распространение,
так как она выявляет своеобразие почерка каждого художника и
индивидуальную неповторимость произведений, свойственную ручному труду.
Свободная роспись по тканям из натурального шелка и синтетических
волокон производится в основном анилиновыми красителями (иногда с
различными загустками), а также масляными красками со специальными
растворителями. Особенно интересные результаты получаются от сочетания
свободной росписи с контурной наводкой и отделкой резервирующим составом.
Свободная роспись с применением солевого раствора. Сущность этого
способа состоит в следующем: натянутую на раму ткань в зависимости от
характера рисунка либо пропитывают водным раствором поваренной соли и после
высыхания расписывают, либо роспись ведут красками из основных красителей,
в которые введен раствор поваренной соли. Все это ограничивает
растекаемость краски по ткани, дает возможность выполнять рисунки
свободными мазками, варьируя форму и степень насыщенности цветом.
Роспись производят при помощи ватных тампонов и кистей различной
величины, более или менее насыщенных краской, благодаря чему можно
выполнять сочные, насыщенные цветом или полутоновые мазки различного
характера. Для каждого цвета необходимо иметь отдельный тампон, форма и
величина которого должна соответствовать выполняемому рисунку. Если рисунок
требует мелких разработок, тампон делают с тонким заостренным концом; для
рисунка с крупными округлыми формами применяют тампон большого размера и
круглее. Чтобы тампон не терял форму и не лохматился, его можно обтянуть
тонким шелковым или капроновым трикотажем. Чтобы краска с тампона не
капала, его отжимают (в зависимости от требуемой насыщенности цвета).
Свободную роспись красками с введением в них солевого раствора
можно сочетать с обычной росписью холодным батиком. Для этого некоторые
части рисунка выполняют свободной росписью с доработкой графическим
рисунком, а фоновые перекрытия производят на участках, ограниченных
резервирующим составом. При росписи ткани, предварительно пропитанной
солевым раствором, заливка участков фона каким-либо цветом исключается, так
как в этом случае краска не может ровно растекаться по поверхности ткани.
Солевой раствор (для пропитки ткани или для введения в краску)
приготовляется в различных концентрациях в зависимости от материала, на
котором будет производиться роспись:
Для крепдешина 20% -ный
Для креп-жоржета 10—15% -ный
Предлагаемый способ росписи с введением солевого раствора в краску
рекомендуется только для группы основных красителей. Другими видами
красителей для свободной росписи этим спо
| |  скачать работу |
Прикладное искусство Батик |
