Прикладное искусство Батик
ым миром цвета важно узнать об
основных группах цветов и некоторых закономерностях их взаимодействия.
Существующие в природе и использующиеся в художественной практике цвета
разделяют на две большие группы—ахроматические и хроматические (от
греческого слова «хромое»—цвет).
К группе ахроматических цветов относятся белый, черный и промежуточные
между ними чисто-серые цвета, т. е. такие серые, которые не имеют никакого
оттенка, никакой примеси (даже самой малой) какого-либо другого цвета.
Ахроматические цвета различают между собой только по светлоте.
Группа хроматических цветов включает в себя все цвета спектра, а также
цвета, каких в спектре нет, — коричневые, золотистые, терракотовые,
табачные и т. д. Любой цвет этой группы имеет три основные характеристики:
цветовой тон, светлоту и насыщенность, каждая из которых имеет свои
параметры, например, цветовой тон определяется длиной волны. В
художественной практике преимущественно применяют другие определения цвета,
например такие термины, как простота или открытость, а также сложность
цвета. Открытый или простой цвет приближается по яркости и чистоте
цветового тона к спектральному цвету.
Все цвета хроматической группы различаются между собой, прежде всего по
цветовому тону, проще говоря, по цвету и его оттенку: желтый, красный,
зеленый, коричневый, золотистый, желто-зеленый, красно-коричневый,
голубовато-зеленый и т. д. В пределах одного цветового тона могут быть
более темные или светлые цвета, более или менее яркие, Светлота в ряде
случаев находится в прямой зависимости от насыщенности: чем цвет
насыщеннее, тем он темнее. При подборе цветов важна не только цветовая
гамма, но и степень светлоты, в которой взят тот или иной цветовой тон, что
зачастую определяет его звучание в данной композиции. От степени
насыщенности красок зависит колористическое решение изделия в целом. Нужно
знать, что каждый вид материала требует своей степени насыщенности красок.
Например, для выполнения рисунка на крепдешине взяли группу ярких,
насыщенных красок, но в готовой вещи оказалось, что каждый цвет звучит
слишком самостоятельно и единой цветовой гаммы не получилось. Те же
краски, использованные для выполнения того же рисунка на шифоне или
капроне, дали совсем другой эффект: изделие получилось гармоничным, мягко и
спокойно решенным в цвете. Дело в том, что шифон или капрон более
прозрачны, чем крепдешин, и поэтому в шифоновом платке все цвета стали
менее плотными, т. е. менее насыщенными и в некоторых случаях более
светлыми. Произошло уравнивание цветов по насыщенности и по светлоте —
цвета стали меньше контрастировать друг с другом,
3.1.1. Спектр. Цветовой круг.
Луч света, пропущенный сквозь трехгранную стеклянную призму,
разлагается на составные цвета, на цвета линейного спектра: красный,
оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Если к цветам
спектра добавить пурпурный, смесь крайних его цветов—красного и
фиолетового, то можно замкнуть линейный спектр в цветовой круг . При
помощи этого цветового круга попробуем разобраться в закономерностях
взаимодействия цветов.
Разделив цветовой круг пополам по диаметру пурпурный, — зеленый,
получаем группу холодных и группу теплых цветов. Холодными принято называть
цвета, в которых ощущается примесь голубого цвета, а теплыми—примесь
желтого. Это определение условно, но при колорировании, подборе красок оно
имеет большое значение. Многие краски могут быть и холодными, и теплыми.
Ярче всего это прослеживается на примере зеленого цвета: с примесью
голубого или синего он становится голубовато-зеленым, т. е. холодным, а с
примесью желтого — желто-зеленым, т. е. теплым.
Этот пример показывает еще одно интересное и нужное художнику
свойство цветов, соседствующих в цветовом круге. Как известно из практики,
при их смешивании получаются более насыщенные тона. И наоборот, чем дальше
цвета отстоят друг от друга, тем менее насыщенными получаются их смеси.
3.1.2. Дополнительные цвета.
Расположенные на противоположных концах спектрального круга тона
называются дополнительными. Вот основные пары дополнительных цветов:
желтый и фиолетовый,
оранжевый и синий,
красный и зелено-голубой,
пурпурный и желто-зеленый.
Если смешивать в равных количествах дополнительные цвета, то они
становятся сероватыми, малонасыщенными, как бы погашая друг друга.
Внутри основного цветового круга расположены три концентрических
круга, в которых помещены цвета, полученные от смешения в различных
пропорциях двух дополнительных цветов. Проследим, например, что,
получается, от смеси желтого и фиолетового, Как основу смеси сначала берем
желтый цвет и начинаем постепенно добавлять к нему фиолетовый. Сначала у
нас получается светло-золотистый цвет, т. е. желтый стал темнее и несколько
потерял свою насыщенность. По мере увеличения доли фиолетового желтый
теряет свою насыщенность и в центре круга приближается к серому
ахроматическому.
Подобное явление наблюдается при смешении любой пары дополнительных
цветов. Из приведенного примера можно сделать вывод, что при смешении
дополнительных цветов невозможно получить новый чистый насыщенный цвет, а
всякая, даже незначительная примесь дополнительного цвета к основному
снижает его насыщенность.
Это свойство дополнительных цветов важно учитывать в тех случаях, когда
необходимо получить какой-либо приглушенный или так называемый мягкий цвет.
И в самом деле, все цвета, расположенные на таблице во внутренних
концентрических кругах, полученные от смеси дополнительных цветов в
различных пропорциях, дают серию привлекательных по тону малонасыщенных
цветов. Этот прием существенно обогащает палитру художника,
Существуют три способа смешения цветов: механический, при котором новый
цвет, получается, от перемешивания двух или более цветов, оптический способ
(лессировка), при котором цвета, будучи наложены прозрачным слоем один на
другой, дают новый цвет, и пространственный, когда цвета, располагаясь на
поверхности в виде мелких точек, орнаментальных форм или полосок, создают
при восприятии на расстоянии ощущение нового цвета. Эти способы применяются
при колорировании текстильных изделий: первый и второй — в росписи тканей,
третий — в ткачестве и ковроделии,
Пользуясь этими способами смешения цветов, можно практически беспредельно
расширить палитру- Часто, добиваясь того или иного цветового тона, мы
получаем нежелательный оттенок, например красного или зеленого (чаще всего
при получении золотистого или серого тона). В этом случае, используя
свойства дополнительных цветов, можно избавиться от красного оттенка
добавлением небольшого количества зеленого, и наоборот.
Одновременный контраст цветов. Приступая к колористическому решению
произведения, необходимо учитывать, что каждый цвет в композиции существует
не изолированно. Он действует на зрителя одновременно с цветами, его
окружающими. Взаимодействие это происходит по определенным законам. Если
сравнить два рисунка, в одном из которых узор выполнен серой краской по
черному фону, а в другом — по белому, то серый цвет на черном фоне будет
всегда казаться светлее, чем на белом. То же наблюдается при взаимодействии
хроматических цветов: золотистый или сиреневый цвет будет казаться на
коричневом фоне светлее, чем на желтом.
Явление изменения светлоты цвета в зависимости от светлоты окружающего
его фона носит название одновременного светлогного контраста.
Более сложные изменения происходят с цветами при одновременном
хроматическом (цветовом) контрасте. Хроматический контраст — это кажущееся
изменение цветового тона или насыщенности цвета в зависимости от окружающих
его других цветов. Одновременный хроматический контраст ярче выражается при
соприкосновении дополнительных или близких к ним цветов, причем он
усиливается при уменьшении насыщенности этих цветов.
Одновременный хроматический контраст цветов дает зачастую нежелательные
эффекты, но им ЖЕ ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ и для усиления «цветности» того или иного
колористического решения. Предположим, что нужно выполнить серый узор на
красном фоне. Нейтральный серый цвет в окружении красного приобретает
нежелательный зеленоватый оттенок, дополнительный к цвету окружающего фона.
Избежать этого явления можно, прибавляя в серый цвет несколько капель
красного, т. е. цвета фона, который нейтрализует зеленоватый оттенок,
вызываемый одновременным контрастом, а серый получает необходимый
нейтральный тон. Таким образом, для смягчения одновременного хроматического
контраста необходимо в цвет рисунка или контура добавить небольшое
количество цвета фона- Это необходимо учитывать при подборе пряжи для
тканых и ковровых изделий.
Иногда появляется необходимость в выделении и подчеркивании какого-либо
цвета в общей спокойной и сдержанной гамме, включении в композицию, как
говорят художники, цветового «огонька». В этом случае необходимо
расположить его на фоне дополнительного цвета. Тогда по закону
одновременного хроматического контраста он будет казаться более ярким и
насыщенным.
3.1.3. Колорит.
текстильного изделия определяется совокупностью применяемых цветов,
гармоничностью их сочетаний. В зависимости от преобладания тех или
| |  скачать работу |
Прикладное искусство Батик |
