Пушкин и Глинка
героях оперы Глинка видит реальных
людей, его рассказ о них серьезен и реалистичен.
Остановимся подробнее на образах героев оперы.
Храбрым витязем представлен Руслан. Освобождая Людмилу из заточения, он
проявляет себя героем: смело идет навстречу опасностям, вступает в поединок
с злым Черномором. Но в этом героическом образе Глинка раскрывает и другие
черты. Это можно увидеть хотя бы на примере его арии из 3-й картины II
действия. Руслан в глубоком раздумье на поле боя. Пустынная равнина
навевает на него мрачные мысли. Может быть, и ему суждено сложить свою
голову в бою с Черномором?… Но Руслан недолго предается мрачным мыслям.
Основная часть арии полна энергии, боевого порыва, решительности:
Другой важный эпизод этой части арии связан с мыслью о Людмиле. Руслан
уверен в своей победе над Черномором, в том, что вновь обретет счастье со
своей любимой. Музыка здесь полна нежного чувства.
Ария Руслана насыщена разнообразными переживаниями. Глинкой создан живой и
богатый человеческий образ. Средствами музыки здесь нарисован выразительный
портрет.
Опера «Руслан и Людмила» – это опера нового типа. Своим содержанием она
тесно смыкается с русским эпосом (былины сказки, предания). Сказка лежит в
ее основе. Начало оперы – картина пира в гриднице великого киевского князя
– напоминает характерный былинный зачин:
Во стольном городе во Киеве,
У великого князя у Владимира
А и было пирование-почестен пир…
Придавая в своей опере первостепенное значение элементам былинно-
героического эпоса, Глинка развивает и обогащает образ легендарного певца-
сказителя Баяна, которому и Пушкин посвящает в своей поэме стихи:
Но вдруг раздался глас приятный
И звонкий гуслей беглый звук;
Все смолкли, слушают Баяна:
И славит сладостный певец
Людмилу-прелесть и Руслана,
И Лелем свитый им венец.
В опере Глинки Баян – не только «сладостный певец», прославляющий
новобрачных. По своему значению он близок тому прославленному Баяну,
которому посвящены начальные строки «Слова о полку Игореве…». Он – «вещий»
поэт, олицетворение исторической памяти народа и его вековой мудрости. В
песнях-сказах глинкинского Баяна первое слово – к народу и о народе:
Дела давно минувших дней,
Преданья старины глубокой!
Пирующие смолкают; неспешно льется под звуки гуслей речь Баяна:
Про славу Русския земли
Бряцайте, струны золотые, -
Как наши деды удалые
На Царьград войною шли.
Образ Баяна объединяется с собирательным образом народа, богатырский облик
которого особенно ярко характеризует заключительная здравница.
Своеобразие содержания определило и своеобразие построения оперы, ее
драматургии, близкой в ряде моментов к народному эпосу. Действие оперы,
события в ней проходят перед глазами зрителя в спокойном, неторопливом
движении. Композитор не стремился к быстрому, напряженному развитию. Он,
как опытный рассказчик, повествующий о «делах давно минувших дней», рисует
перед слушателями то одну, то другую картину. И не всегда следующая картина
является продолжением предыдущей: композитор словно отклоняется в сторону,
заводит речь о другом и лишь потом возвращается к основной теме. Подолгу
останавливается Глинка на характеристике героев, для чего и использует
развернутые арии-портреты.
Заключает оперу монументальный и вместе с тем стремительно подвижный,
ликующий финал. М.Горький справедливо отметил, что ощущение своей
исторической устойчивости, законной гордости за себя вдохновило народ на
создание былинно-героического эпоса. Оно же было и остается источником
неиссякаемого оптимизма всего народного искусства. Глинка с подъемом и
воодушевлением передал это неизменное ощущение великого народа в ликующей
музыке финала, идея которого выражена заключительными словами оперы:
Да процветает в силе и красе
Наш край родимый в вечны времена!
Официальное мнение об опере было очень резким. Царь уехал из театра, не
дожидаясь конца спектакля. Аристократия отрицательно отнеслась к «Руслану и
Людмиле». Ряд деятелей русской культуры сразу признал оперу гениальной.
Здесь выделяется оценка, данная Одоевским. «О, верьте мне! – писал он,
обращаясь к современникам, - она ваша радость, ваша слава. Пусть черви
силятся всползти на его стебель и запятнать его, - черви спадут на землю, а
цветок останется»…
Список используемой литературы:
1. «Очерки по истории русской музыки XIXв.» – Т.Хопрова, А.Крюков,
С.Василенко.
2. «Глинка» – И.Ремезов.
3. «Музыка» – Т.И.Науменко, В.В.Алеев.
| |  скачать работу |
Пушкин и Глинка |
