Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Романтизм XIX века

о  проявился  в
живописи и графике, менее отчётливо – в скульптуре. В архитектуре  Романтизм
получил слабое отражение, наложив печать главным образом на направление  так
называемой ложной готики.

      ( ЛОЖНАЯ ГОТИКА (псевдоготика), направление в архитектуре  18-19  вв.,
возрождавшее   архитектурные   формы   и   декоративные    мотивы    готики.
Предромантический  декоративный  характер  носила  в  18  —  нач.   19   вв.
(постройки В. И. Баженова и М. Ф. Казакова, использовавших  как  готические,
так и русские средневековые мотивы).

      Первые предвестия Романтизма можно видеть  уже  в  позднем  творчестве
испанского художника Ф. Гойя (1746 – 1828), исполненном страстного  протеста
против феодального и национального  гнёта  и  насилия,  а  во  Франции  –  в
некоторых романтически взволнованных  портретах,  созданных  Ж.  Л.  Давидом
(1748 – 1825) в период буржуазной революции конца 18 в.,  в  ранних,  полных
напряжённого драматизма батальных картинах и портретах А.  Ж.  Гро  (1771  –
1835), в проникнутых  мечтательным  лиризмом  произведениях  П.  П.  Прюдона
(1758 – 1823).

                                    [pic]
Наиболее последовательная и прогрессивная романтическая школа  сложилась  во
Франции в  период  Реставрации  и  Июльской  монархии  в  упорной  борьбе  с
догматизмом  и  рационалистической  отвлечённостью  официального   искусства
академического классицизма. Основателем  школы  явился  Т.  Жерико  (1791  –
1824), смелый новатор в живописи, в творчестве которого всё более  нарастали
тенденции демократизма и критического реализма, а признанным главой её  стал
с 20-х  гг.  19  в.  Э.  Делакруа  (1798  –  1863),  создавший  ряд  картин,
проникнутых революционным пафосом («Свобода на баррикадах», 1830),  наиболее
полно и ярко воплотивший прогрессивные тенденции Романтизма.
                                    [pic]

                                    [pic]
К ним примыкали А. Г. Декан(1803 – 60), пейзажисты Ж. Мишель (1763  –  1843)
и П. Гюэ (1803 – 69), скульпторы П. Ж. Давид д'Анже (1788  –  1856),  А.  Л.
Бари (1796 – 1875), Ф. Рюд (1784  –  1855)  –  автор  шедевра  революционно-
патриотического  искусства  –  рельефа  «Марсельеза»  (1833  –  36),  и  др.
Враждебные  будничной  буржуазной  действительности,  французские  романтики
обращались  преимущественно  к  исключительным  событиям   современности   и
особенно исторического прошлого, к экзотике востока, к литературным  образам
Шекспира,  Байрона,  Гёте  и  т.  д.  В   портрете   их   привлекали   яркие
индивидуальности,  напряжённая  духовная  жизнь  человека,   в   пейзаже   –
стихийная  мощь  природы.  Отстаивая  неограниченную   свободу   творчества,
романтики стремились к  мятежной  страстности  и  героической  приподнятости
образов, к напряжённо-выразительной,  взволнованной  передаче  натуры  в  её
неповторимых  проявлениях.  В  противовес  классицизму,  они  культивировали
свободную, динамичную и живописную композицию, изображение бурного  движения
и безграничного пространства, насыщенный колорит, основанный  на  контрастах
света и  цвета,  быструю  лёгкую  манеру  письма.  Романтики  сделали  более
массовым и демократичным искусство графики,  создав  новые  гибкие  формы  в
литографии и книжной гравюре на  дереве  (Н.  Т.  Шарле,  1792  –  1845,  А.
Девериа, 1800 – 57, Ж. Жигу, 1806 –  94,  и  др.).  С  романтической  школой
связано и творчество крупнейшего демократического  графика-карикатуриста  О.
Домье (1808 – 79), на живопись которого Романтизм повлиял  особенно  сильно.
Слабыми сторонами романтической школы были разрыв между высокими идеалами  и
будничной   жизнью,   приводивший   нередко   к   трагическому   пессимизму,
идеализация далёких от повседневности  явлений,  склонность  к  субъективной
трактовке образов, к необычным,  подчас  театральным  эффектам.  Реакционный
Романтизм с его культом средневековья, монархии и религии  нашёл  проявление
в творчестве многих французских  художников  (Э.  Девериа,  1805  –  65,  А.
Шеффер, 1795 – 1858) и повлиял даже  на  лидера  враждебного  романтического
классицизма Д. Энгра (1780 – 1867) и его  учеников.  Особенно  многочисленны
были  художники,   эклектически   соединявшие   романтические   принципы   с
академизмом, трактовавшие романтические темы в салонном мелодраматическом  и
натуралистическом духе (П. Деларош, 1797 – 1856, О. Берне, 1789  –  1863,  и
др.).

Германия.

      В Германии реакционный Романтизм. пустил более глубокие корни.  Уже  у
ранних романтиков яркие реалистические искания  в  области  пейзажа  (И.  А.
Кох, 1768 – 1839, К. Д. Фридрих, 1774 – 1840) и портрета (Ф. О. Рунге,  1777
–   1810)   сочетались   с    мистико-пан-теистическими    субъективистскими
тенденциями.
                                    [pic]
Откровенная апология средних веков, католич. религии и  монархии,  отрыв  от
современности, стилизаторство характерны для  группировки  «назарейцев»  (П.
Корнелиус, 1783 –  1867,  Ф.  Овербек,  1789  –  1869,  и  др.).  Упадочными
мистическими тенденциями проникнуто творчество А. Ретеля (1816  –  59).  Для
немецкого   Романтизма    характерно    также    сентиментально-идиллическое
изображение средневековья и патриархального быта. Прогрессивные  элементы  в
развитие немецкого Романтизма внесли  жанровая  живопись  (Г.  Ф.  Керстинг,
1785 – 1847, К. Шиицвег, 1808 –  85),  пейзаж  (К.  Блехен,  1798  –  1840),
рисунки на темы народной поэзии и сказок (Л. Рихтер, 1803  –  84),  а  также
ряд исторических картин К. Ф. Лессинга (1808 – 80).

Англия

      В Англии реакционный Романтизм воплотился в  мистическом  визионерском
искусстве У. Блейка (1757 – 1827),  в  фантастических  пейзажах  Дж.  М.  У.
Тёрнера (1775 – 1851), позднее – в теории и  практике  прерафаэлитов  Д.  Г.
Россетти (1828 – 82), У. X. Гента (1827 – 1910) и  др.,  сочетавших  критику
капитализма с идеализацией средневекового уклада жизни и ручного  ремесла  и
с религиозно-мистическими настроениями.
                                    [pic]
Прогрессивные романтические тенденции  сказались  в  ряде  произведений  Дж.
Констебля (1776 – 1837) и Р. П. Бонингтона (1802 –  28),  разрабатывавших  в
основном чисто реалистические принципы пейзажа.
[pic]

Бельгия, Италия и Восточная Европа.

      Идеи национального освобождения, интерес к героической  истории  своей
страны составляли основное содержание  Романтизма  в  Бельгии  (Г.  Вапперс,
1803 – 74, Л. Галле, 1810 – 87), Италии (Ф. Гайец, 1791 – 1882, Д.  Морелли,
1826 – 1901), и особенно в странах Восточной Европы –  в  Чехии  (И.  Манес,
1820 – 71, И. Навратиль, 1798 – 1865), Венгрии (М. Барабаш, 1810  –  98,  В.
Мадарас, 1830 – 1917) и Польше (А. Орловский, 1777 – 1832,  П.  Михаловский,
1800 – 55), где важное место в искусстве  заняли  вопросы  народности,  темы
народного быта и освободительной борьбы.

Россия.

      В России романтические черты и тенденции проявились у многих мастеров.
Романтическая приподнятость и взволнованная  страстность  образа  характерны
для творчества переселившегося в Россию Орловского, для многих портретов  О.
А. Кипренского (1782 – 1836),
                                    [pic]
увлечение  романтическими  мотивами  –  для  некоторых  произведений  Ф.  П.
Толстого  (1783  –  1873).  Существенное   влияние   оказал   Романтизм   на
формирование русского реалистического пейзажа, что сказалось  в  работах  С.
Ф. Щедрина (1791 – 1830), М. И. Лебедева  (1811  –  37)  и  особенно  М.  Н.
Воробьёва (1787 – 1855) и И. К. Айвазовского (1817 – 1900).
                                    [pic]
Наиболее яркое выражение романтической идеи и приёмы нашли в  творчестве  К.
П. Брюллова (1799 –  1852),  пришедшем  в  столкновение  с  господствовавшей
системой академического классицизма  и  сыгравшем  важную  роль  в  развитии
русского искусства на пути к реализму.
                                    [pic]
Романтические тенденции консервативного  характера  сказались  в  творчестве
некоторых представителей академизма  (Ф.  А.  Бруни,  1799  –  1875)  и  так
называемой брюлловской школы.

Музыка.

      Романтизм – одна из наиболее  ярких  и  значительных  эпох  в  истории
музыкального искусства. Еще в 18 в. возникают течения, в той или  иной  мере
предвещающие музыкальный Романтизм [напр., сентиментализм, представленный  в
оперном творчестве П. А. Монсиньи и А.  М.  Гретри  (Франция),  в  клавирной
музыке Ф. Э. Баха (Германия)]. Романтические черты проявились  в  творчестве
В. А.  Моцарта  (Австрия),  напр.  в  опере  «Дон  Жуан»  (1787);  в  операх
композиторов  эпохи  французской  буржуазной  революции  конца  18  в.   (Л.
Керубини и др.); в некоторых произведениях Л. Бетховена 1800 – 10-х гг.  (6-
я симфония – «Пасторальная», 1808, ряд фортепьянных сонат, песен и др.).
      Как самостоятельное направление Романтизм сложился в музыке к середине
10-х гг. 19 в. почти одновременно  в  Австрии  (Ф.  Шуберт,  1797  –  1828),
Германии (Э.Т.А. Гофман, 1776 – 1822, К. М. Вебер, 1786  –  1826,  Л.  Шпор,
1784 – 1859, и др.), Италии (Н. Паганини, 1782 – 1840, Дж. Россини,  1792  –
1868), а также в творчестве жившего в  России  ирландского  композитора  Дж.
Фильда (1782 – 1837),  позднее  во  Франции  (Ф.  Буальдьё,  1775  –  1834).
Дальнейшее развитие музыкального Романтизма (2-я четверть 19 в.)  связано  с
именами: в Польше – Ф. Шопена (1810 – 49),  в  Германии  &nd
12345След.
скачать работу

Романтизм XIX века

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ