Русская пейзажная живопись 19 века
ффектом, что есть нечто чуждое самому
духу и характеру русского реализма», с другой стороны «нельзя отказать
Куинджи в смелости новатора, в своеобразной выразительности его
колористических находок и декоративных решений»48. Традиции Куинджи, и
прежде всего декоративная трактовка пейзажного мотива, были продолжены
в творчестве его учеников и последователей талантливых живописцев конца
19 - начала 20 века.
Чувство любви к родной стране, печаль и гнев за переносимые ею
страдания, гордость и восхищение красотой ее природы у величайших
художников-пейзажистов последних десятилетий19 века воплощались в
произведениях, полных глубокого значения. Серьезные раздумья о судьбах
родины порождали образы большой человеческой глубины, философского
смысла.
Так, вглядываясь в картину «Владимирка» И.Левитана невольно перед
глазами всплывают образы каторжников, сосланных в Сибирь. Недаром этот
пейзаж был назван «историческим». Как знамение века, он несет потомкам
живую боль современника, поднявшего голос в защиту угнетенных, в защиту
справедливости.
Необходимо отметить, что «Владимирка» Левитана отмечена печатью
всех тех успехов и завоеваний, которые свойственны передовой живописи
19 века. С жизненной правдивостью подлинного реализма в ней переданы и
воздушная среда, и пространство, и свет. Серебристо-серые холодные тона
необыкновенно красочны и богаты. Каждый цвет обладает множеством
дополнительных оттенков и от этого становится удивительно насыщенным и
звучным. Роль композиции в картине Левитана также почти незаметна.
Ощущение непосредственности, естественности композиции усиливает
реалистическую жизненность произведения и обостряет выразительность той
главной мысли, которая с такой искренностью вылилась из души художника.
Его глубокое сочувствие угнетенных, живая боль и сострадание к судьбам
народа воплотились в общем настроении природы.
Таким образом, в сферу художественных возможностей пейзажной
живописи вошла еще одна область бытия людей. Политические устремления и
идеалы, общественно-революционная борьба нашли отражение в образной
системе нового искусства, смело использовавшего краски, линии,
внутренние ритмы природы.
Во второй половине 19 века, в период складывания и развития
реалистического пейзажа, он стал совершенно неразделим с
представлениями о тех исторических событиях, которые совершались в то
время. Природа становится как бы ареной общественно-политической
деятельности людей, и все важнейшие сдвиги, происходящие в судьбах
страны, находят отражение в картинах действительности. Изменяясь, мир
как бы вбирает в себя надежды, замыслы и дерзания человека.
Таким образом, пейзажная живопись, вступив в свой реалистический
этап, вышла из разряда второстепенных жанров и заняла одно из почетных
мест рядом с такими жанрами, как портрет и бытовая живопись. В условиях
русской общественной жизни этого периода лучшие художники-демократы не
могли ограничиваться показом только темных сторон действительности и
обращались к изображению положительных, прогрессивных явлений. И это в
большой мере способствовало расцвету русской пейзажной живописи конца
19-начала 20 века.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таким образом, изучение темы данной работы позволяет сделать
некоторые выводы.
Русская пейзажная живопись 19 века развивалась в соответствии с
общими тенденциями художественного развития и эволюции других
живописных жанров и прошла в 19 веке два этапа своего развития, за
временную границу между которыми принято считать 1850-е годы.
В первой четверти пейзаж постепенно освобождался от канонов
классической живописи. Природа стала пониматься как сфера выражения
сугубо личных чувств. Таким образом, было положено начало
романтическому направлению в русской пейзажной живописи, в рамках
которой также принято выделять 3 течения: живопись городских видов,
итальянское направление и национальный русский романтический пейзаж,
давший толчок к развитию реалистических тенденций.
Также в рамках романтического пейзажа сложилось особое,
уникальное течение-маринизм. Именно в изображении картин моря наиболее
четко проявлялись типичные черты романтизма. Также нельзя не упомянуть,
что в общих рамках работы в романтическом жанре пейзажисты вносили
свои, сугубо личные мотивы, применяли новые приемы, создавали
собственные школы и имели многочисленных поклонников и последователей.
В начале 50-х годов начинает складываться качественно новое
направление- реалистический , национальный пейзаж. Необходимо отметить,
что данное течение было неразрывно связано с историческими событиями
второй половины 19 века, крестьянский вопрос волновал всех и не оставил
равнодушным и пейзажистов. В рамках данного направления природа
перестала использоваться как выражение собственных чувств. Художники
теперь стремились реально отражать окружающую их действительность, без
преувеличений и искажений. Именно в этом направлении работали и
создали произведения, имеющие мировое художественное значение, такие
пейзажисты, как Шишкин, Саврасов, Поленов, Куинджи и многие другие
выдающиеся художники. По количеству талантливых видописцев 19 век
заметно выигрывает по сравнению с другими и недаром его принято
называть «золотым» веком русской живописи, на него ложится период
расцвета русского пейзажа.
Необходимо отметить, что эволюция и достижения данного
живописного жанра не остались в стороне от внимания передовой
общественности. Развитие пейзажной живописи, ее достижения постоянно
обсуждались в русском обществе как профессиональными исследователями-
критиками, так и простыми ценителями и любителями данного жанра. И это
не случайно, так как в 19 веке русскими художниками-пейзажистами были
созданы выдающиеся произведения, без которых немыслима была бы русская
художественная культура, не было бы опыта, на который опирались и
создавали не менее великолепные творения следующие поколения
пейзажистов.
Ссылки
1 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 19 века. М., 1953.
Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 20 века. М., 1956
2 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992
3 Бенуа А.Н. История русской живописи в 19 веке. М., 1993
4 Памятники мирового искусства. Русское искусство 19 – начала 20 века. М.,
1972
Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников. М., 1981
5 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984
6 Мальцева Ф.С. Мастера русского реалистического пейзажа. М, 1982
7 Вагнер А.К. С веком наравне. М., 1976
8 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963
9 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971
10Астафьев Б.В. Русская живопись. Мысли и думы. Л., 1966
11 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 19 века. М., 1953., с.3
12 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984. с.16
13 Там же, с.24
14
Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.22
15
Там же, с.24
16 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963, с.22
17 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992, с. 214
18 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.37
19 Там же, с.39
20 Там же, с.41
21 Там же, с.47
22 Там же, с.49
23 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 19 века. М., 1953.,
с.56
24 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963, с.38
25 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.40
26 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971, с.30
27 Там же, с.32
27 Там же, с.45
28 Там же, с.47
29 Там же, с.52
30 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.56
31 Там же, с.60
32 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971, с.72
33 Там же, с.78
34 Там же
35 Астафьев Б.В. Русская живопись. Мысли и думы. Л., 1966, с. 52
36 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992, с.225
37 Там же, с.242
38 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 20 века. М., 1956, с.230
39 Богемская К.Г. Пейзаж. Страницы истории. М., 1992, с.265
40 Ягодовская А. О пейзаже. М., 1963, с.53
41 Там же, с.71
42 Островский Н.К. Рассказы о русской живописи. М, 1971, с.110
43 Стасевич В.Н. Пейзаж. Картина и действительность. М., 1984, с.98
44 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 20 века. М., 1956, с.318
45 Там же, с.319
46 Бенуа А.Н. История русской живописи в 19 веке. М., 1993, с.48
47 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж 18 – начала 20 века. М., 1956, с.354
48 Там же, с.370
| |  скачать работу |
Русская пейзажная живопись 19 века |
