Сильные Люди в рассказах Джека Лондона
uot;Не увлекайтесь пересказом... Пускай ваши герои сообщают об этом своими
делами, поступками, разговорами и т. д. ...Пишите напряженнее... не
повествуйте, а рисуйте, очерчивайте, стройте!..", "...Подходите к читателю
через трагедию и ее основное действующее лицо". Все это важнейшие принципы
творческого метода писателя.
В качестве примера разработки сюжета через душу главного героя Лондон
приводил свой рассказ "Закон жизни". В нем речь идет о дряхлом старике
индейце, которого племя оставляет умирать в снежной пустыне. "Все, что вы
узнаете, - пишет Лондон, - даже оценка и обобщения, - все это делается
только через этого старика индейца путем описания его впечатлений".
Лондон заставляет нас встать на место страдающего героя, проникнуться его
мучениями. Такого эффекта автор достигает с помощью приемов, о которых речь
шла выше, но также и с помощью тех мельчайших деталей, которые, как
песчинки, новые и новые падают на чашу весов судьбы героя, характеризуя то
угасание его жизненных сил, то возгорание огня его инстинкта
самосохранения.
Но вернемся к рассказу "Любовь к жизни".
Первые признаки голода и страха уже появились у героя. Но он здраво
мыслит, четко планирует свои ближайшие и будущие действия. Он смотрит на
часы, не забывает завести их, с помощью часов определяет направление на юг,
ориентируется на местности. Он остался в одиночестве с поврежденной ногой,
но он способен прогнать страх. Дальше трагизм его положения усугубляется.
Вначале муки голода, безуспешные попытки подбить куропатку, поймать,
вычерпав воду из лужи, рыбку, поиски лягушки или хотя бы червей, чтобы
заглушить неумолимый зов желудка. Вот уже его сознанием безраздельно
овладело одно желание: есть! Параллельно вкраплены такие детали: от мокасин
остались одни лохмотья, сшитые из одеяла носки порвались, ноги стерты до
крови. Выпал снег. Человек уже не разводит костра и не кипятит воды. Спит
он под открытым небом тревожным голодным сном, а снег превратился в
холодный, всюду проникающий дождь.
Он наконец ухитрился поймать двух пескарей. Съел их сырыми. Потом поймал
еще трех, двух съел, а третьего оставил на завтрак (какая аскетически
бесстрастная подробность, без авторской оценки, но сильная сама по себе).
"В этот день он прошел не более десяти миль, а на следующий, двигаясь
только когда позволяло сердце, не больше пяти". И вот теперь очень часто до
него доносится из пустынной дали вой волков. Три волка, "крадучись,
перебежали ему дорогу". Пока еще крадучись, это лишь первый намек на
смертельную опасность. Едва передвигающийся путник пытается догнать
куропатку, но тщетно, он только совсем обессилел. Он уже почти все бросил
из своих вещей, теперь высыпает из мешочка половину золота, того самого
золота, ради которого прибыл в эти далекие дикие края, а вечером он
выбрасывает остатки. По временам он начинает терять сознание. Встреча с
медведем. Кругом волки, но они все еще не подходят близко. Несчастный
набрел на обглоданные кости олененка. Мысль: "Умереть не больно. Умереть -
уснуть. Смерть - это значит конец, покой. Почему же тогда ему не хочется
умирать?" Но вот он уже не рассуждает, он сидит на корточках, как пишет
Лондон, "держа кость в зубах и высасывая из нее последние частицы жизни".
Картина становится страшной. Оборванный, потерянный в глуши, изнемогающий
человек обгладывает недоеденные волками кости, дробит их камнем и глотает с
жадностью. Он уже не чувствует боли, когда попадает камнем себе по пальцам.
"Он уже не помнил, когда останавливался на ночь и когда снова пускался в
путь. Шел, не разбирая времени, и ночью и днем, отдыхал там, где падал, и
тащился вперед, когда угасавшая в нем жизнь вспыхивала и разгоралась ярче.
Он больше не боролся, как борются люди. Это сама жизнь в нем не хотела
гибнуть и гнала его вперед". Вот он, огонь, жажда жизни. Но нет, им еще не
испита до дна чаша страданий. Мы давно ждем облегчения, но его нет ни для
героя, ни для читателей, хуже того - тучи сгущаются. Уже нависла новая
угроза: путника начинает преследовать волчица, больная, чихающая и
кашляющая. Здесь скрыта горькая ирония: унизительно мужчине сражаться с
больной волчицей, но путник так обессилен, что для него почетно и такое
соперничество, ибо оно представляет для него смертельную угрозу".
Обглоданные кости оленя и корабль, увиденный человеком вдали, укрепляют
его волю к жизни, организуют его силы и проясняют сознание. Начинается
многодневный судорожный путь к кораблю.
Ослабевший зверь не решается наброситься на человека. Два изможденных
существа бредут по равнине. Несчастный путник натыкается на обглоданные
кости своего товарища Билла, который бросил его. Рядом лежит его мешочек с
золотом. Злая ирония судьбы - Билла настигла расплата. Человек выдавил из
себя "ха-ха!", он засмеялся хриплым, страшным смехом, похожим на карканье
ворона, и больной волк вторил ему, уныло подвывая. Но человек не взял
золота и не стал "сосать кости Билла. А Билл стал бы, будь Билл на его
месте, размышлял он, тащась дальше". Страшная, отвратительная мысль, но
такая естественная в его состоянии.
Человек бредет дальше. Он уже не в силах вычерпывать воду и ловить
пескарей. Он может только ползти. Колени и ступни его содраны до живого
мяса. Волк лижет кровавый след человека. Чувство надвигающейся опасности
заставляет человека принять решение. "Даже умирая, он не покорялся смерти.
Возможно, это было чистое безумие, но и в когтях смерти он бросал ей вызов
и боролся с ней". Он притворяется спящим, всеми силами стараясь при этом не
потерять сознания, терпеливо ждет приближения волчицы. И не только
приближения, а укуса. Начинается смертельная схватка двух умирающих,
обессилевших, не способных убить друг друга существ. Победителем выходит
человек. Он оказался хитрее и жизнеспособнее.
И вот, не в силах даже ползти, а только извиваясь, как неведомое
чудовище, в полуобморочном состоянии продвигается человек последние десятки
метров, чтобы его заметили с корабля. Его обнаруживают и спасают. После
чудовищных мучений и терзаний наступает благополучный конец. Победила воля
к жизни. Шла борьба до конца, на карту было поставлено все. Победа потому и
далась, что ей отдано было все без остатка.
Это не искусственное преувеличение тех или иных человеческих свойств, а
художественное открытие Лондона. Оно было результатом проникновения в суть
человека, шло от избытка собственных жизненных сил и было плодом жизненного
опыта смелого, энергичного мужчины, который до конца дней любил помериться
силами с опасностью.
Внимание Джека Лондона к острым ситуациям, сопряженным для героя с
тяжелой борьбой, и реалистическая ее трактовка дали ему возможность
выступить новатором. Ни один писатель в Америке до Лондона не показал с
такой художественной силой возможности человека, неисчерпаемость его
физических сил, его упорство в борьбе. Горький верно подметил, сказав, что
"Джек Лондон - писатель, который хорошо видел, глубоко чувствовал
творческую силу воли и умел изображать волевых людей" *.
Основой сюжета рассказа "Любовь к жизни" послужили действительные
происшествия на Аляске, о которых узнал писатель из газет. Одно случилось
на реке Куперман, где вывихнувший ногу золотоискатель с трудом добрался до
жилья. Другое - у местечка Наум. Там заблудился и едва не умер в тундре
старатель. Сведения о болезненной мании запасать провизию, появившейся у
перенесшего жестокий голод человека, Джек Лондон тоже почерпнул из
достоверного источника - из книги лейтенанта Грили о своей полярной
экспедиции. Как видим, в основе сюжета рассказа подлинные факты. Добавим к
ним опыт собственных голоданий и "хождений по мукам", которые пережил
Лондон, его впечатления от пребывания на Аляске. Все это были крупицы, но
весьма существенные для реалистической канвы рассказа. Далее работало
воображение и безжалостный судья - разум, отобравший самое необходимое,
самое действенное.
Лейтмотив всего северного цикла - тема товарищества. Товарищеская
поддержка - это, по мысли писателя, решающее условие победы над природой.
Мораль Севера основана на доверии и взаимной честности. Суровые условия
счищают с человека шелуху неискренности и показной храбрости, обнажают его
подлинную ценность. Лондон выступает против эгоизма и индивидуализма, за
дружбу и взаимопомощь, за сильных духом. Трус, ничтожный человек, по
убеждению автора, скорее погибнет, чем смелый, так гибнут потерявшие
самообладание золотоискатели в новелле "В далеком краю" и Билл, бросивший
товарища, в рассказе "Любовь к жизни".
Лондон не принадлежал к числу тех писателей-романтиков которые розовыми
красками рисуют трудности борьбы и тем самым обманывают, разоружают
читателя перед лицом серьезных испытаний. "Любовь к жизни", "Развести
костер", "Мужество женщины", "Закон жизни" и десятки других рассказов,
романы и повести выдающегося американского писателя - вот бессмертные
свидетельства особого, неповторимого дарования Джека Лондона и его
мужественного реализма.
Своими книгами он вновь и вновь доказывал, что и в тягчайших
обстоятельствах человек не беспомощен - решают его духовные качества, его
нравственная позиция. Его воля или безволие. Человечность или своекорыстие.
Чувство морального долга или желание разбогатеть любой ценой.
Эту способность передать "величайшее напряжение воли к жизни" особенно
ценил в нем Горький: "Джек Лондон - писатель, который хорошо видел, глубоко
чувствовал творческую силу воли и умел изображать волевых людей".
Герои лучших новелл Лондона оказывались в необычайно драматических,
крайне напряженных жизненных ситуациях, когда отступает все наносное и
неистинное в человеке и с беспощадной четкостью выявляется его суть.
Психологический рисунок северны
| |  скачать работу |
Сильные Люди в рассказах Джека Лондона |
