Современная американская поэзия
ие о том, что выходцы с Востока образуют единое "экзотическое" и
"хорошее" национальное меньшинство. Что до специалистов в области эстетики,
то они лишь приступают к сравнительному изучению восточных и западных
литератур - появляются, например исследования, посвященные общности в
представлениях о Дао и Логосе.
Поэты-американцы, в чьих жилах течет восточная кровь, черпают вдохновение
из самых разных источников - от китайской оперы до дзен-буддизма; заметим,
что литературные традиции Азии, и в особенности дзен, вдохновляли многих
американских поэтов, этнически с Азией никак не связанных, - свидетельство
тому антология "Под светом одинокой луны: буддизм в современной
американской поэзии", вышедшая в 1991 г. Поэзия, созданная американцами
азиатского происхождения, образует широкий спектр стилей, - от
иконоборчества Фрэнка Чина, соредактора сборника "Ай-й-й!" (одной из первых
антологий азиатско-американ-ской литературы) до весьма плодотворного
обращения к традиции в творчестве таких писателей, как романист Максин Хонг
Кингстон (р. 1940 г.). Дженис Ми-рикитани (американка японского
происхождения в третьем поколении) воссоздает историю японцев, живущих в
Америке, ею подготовлен ряд антологий: "Женщины Третьего мира", "Айуми:
четыре поколения японцев в Америке" и др.
Кэти Сонг (р. 1955 г.), китаянка, живущая в США, в сборнике лирических
стихотворений "Портрет невесты" (1983 г.) рассказывает о драматических
перипетиях истории, увиденных через призму жизней ее родных. Многие из
поэтов, чьи этнические корни уходят в Азию, обращаются к теме культурных
различий. Так, в стихотворении Сонг "Вегетарианский воздух" (1988 г.)
захудалый городишко с коровами, пасущимися на главной площади, китайским
ресторанчиком и покосившейся рекламой Кока-Колы становится символом
современной поликультурной жизни, лишенной корней, которую можно вынести
лишь благодаря искусству - в данном случае, опере, записанной на кассете:
и тогда знакомая ария,
поднимающаяся, как восходящая луна,
позволяет забыться,
перенося тебя в ту страну,
где ты, хотя бы на миг - свет, летящий
в пространстве.
(Пер. А. Нестерова)
НОВЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ
К новым направлениям в американской поэзии можно отнести "поэтов языка",
примыкающих к журналу "Темблор". Среди них следует выделить Брюса Эндрюса,
Лин Хеджинян, Дугласа Мес-серли - редактора сборника "Поэзии языка: опыт
антологии" (1987 г.), Боба Перельмана и Баррета Уоттена, перу которого
принадлежит сборник эссе "Тотальный синтаксис" (1985 г.). Эти поэты
деформируют язык, обнажая его способность к порождению двойственных
смыслов, фрагментации и самоорганизации из хаоса. Тяготея к иронии и
постмодернизму, они отвергают все и всяческие "метаповествования", будь то
идеология, догматика или условности, и ставят под сомнение существование
трансцендентной реальности. Так, Майкл Пальмер пишет:
Рай - заплесневелая книга,
От которой давно бы пора избавиться.
(Пер. А. Нестерова)
"Хронические смыслы" Боба Перельмана (обыгрывающего формулу, в которой Бог
объявляет себя Моисею: "Я есмь Тот, Кто есмь", - прим. пер.) начинаются со
следующих строк:
Важен лишь факт, и только. Сказать это -
достанет пяти слов. Небо ночью черным-
черно, верно. Я есмь, иррациональный
остаток вовне...
(Пер. А. Нестерова)
Рассматривая искусство и литературную критику как явления, идеологические в
силу самой своей природы, поэты, принадлежащие к этой школе, отрицают
присущие модернизму закрытые формы, иерархичность, представления об
эпифании и трансцендентности, такие категории, как жанр и канонический
текст (т.е. признанные литературные шедевры). На их место они хотят
поставить открытые формы и поликультурные тексты. Они заимствуют образы из
арсенала поп-культуры, средств массовой информации - и пересоздают их
заново. Как и поэзия перформансов, "поэзия языка" противится интерпретации
и требует от читателя прямого соучастия.
Поэзия, ориентированная на формы перформанса (ассоциирующаяся с игрой
случая проекция на литературу того, что делал Джон Кейдж в музыке),
джазовая импровизация, мультимедийные произведения искусства и европейский
сюрреализм повлияли на творчество многих американских поэтов. Среди
авторов, работающих в этом жанре, назовем наиболее известное имя: Лори
Андерсон. Ее хит "Соединенные Штаты" (1984 г.), получивший мировую
известность, создан с использованием таких средств, как кино, видео,
шумовые эффекты, музыка, хореография и технологии космической эры. Звучащей
поэзией, где голос и инструментальное сопровождение играют особую роль,
заняты Дэвид Эн-тин, выступающий с импровизациями, и ньюйоркцы Джордж Куаша
(владелец издательства "Стейшн Хилл пресс"), Арманд Швернер и Джексон
МакЛоу. МакЛоу занимается также визуальной, или конкретной, поэзией,
рассчитанной на зрительное восприятие и использующей такие приемы, как
расположение текста на листе и игра с наборными шрифтами. Этническая
поэзия, связанная с перформансом, слилась в один поток с рэп-музыкой, когда
по всей Америке "поэтические сборища" - публичные поэтические чтения,
устраиваемые в альтернативных художественных галереях и книжных
магазинчиках, - стали популярным весьма недорогим развлечением.
На другом полюсе поэтического спектра - выработавшие собственный стиль
"новые формалисты", объединенные пафосом возвращения к форме, рифме и
правильному метру. Все группы так или иначе поставлены перед проблемой,
когда обыватель вполне удовлетворен существующим положением вещей,
потребляя аккуратную, прилизанную поэзию, создаваемую ремесленниками от
литературы, а лиричной исповедальнос-ти придается неоправданно важное
значение, в противовес публичному жесту. Формальная школа ассоциируется с
издательством "Стори лайн пресс"; к ней принадлежат такие авторы как Дан
Джиойа (поэт и бизнесмен), Филип Дэйси и Дэвид Джаусс - поэты и редакторы
антологии "Крайние меры: современная американская поэзия, создаваемая в
традиционных формах" (1986 г.), Брэд Лейтхаузер и Гертруда Шнакен-бург.
Одна из последних антологий - том "Поэтические направления: рифма и метр в
англоязычной поэзии после 1977 г.", подготовленный Робертом Ричмэном. Хотя
поэтов, собранных под обложкой этой книги, часто обвиняют в возврате к
темам XIX в., часто они в своей практике соединяют современность строк и
образов с музыкальностью языка и традиционностью закрытых форм.
Литература: http://www.uspoetry.ru/
| |  скачать работу |
Современная американская поэзия |
