Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Сравнительный анализ портретов Ф.И Шаляпина. Работы Б.М Кустодиева и К.А Коровина

тником, повязанным  сиреневым  шелковым
бантом,  на  лице  артиста  счастливая  улыбка.  Он  наслаждается   бодрящей
свежестью свежего погожего дня,  струящимся  светом  и  теплом  солнца.  Его
большая, удивительно легкая и ладная фигура купается в золотом сиянии.  Весь
его облик, дышащий радостью бытия,  неотделим  от   яркого  солнечного  дна.
Ощущение праздничности подчеркнуто  убранством  стола,  украшенного  букетом
роз,  живописно  сервированной  вазой  с  фруктами,  хрустальным   графином,
высокой бутылкой с золотистым  ликером  и  бокалом,  в  котором,  как  рубин
сверкает вино.
      В портрете нет пересказа натуры, лепка лица и фигуры обобщенная, в  то
же время художник уделяет много внимания  выявлению  характерного.  Показано
слияние человека с природой,  когда  привлекательность  человека  и  красота
природы дополняют друг друга.
      Обладая даром абсолютного зрения, врожденным умением видеть и передать
тончайшие цветовые созвучия в  их  отношениях,  Коровин  достиг  в  портрете
исключительного богатства колористического построения.
      Колорит картины необычайно  изыскан,  строится  на  контрасте  светлых
желтоватых тонов одежды, стены комнаты и  синевы  южного  полуденного  неба,
ярко-розовых цветов и «ядовитой» зелени.
      «Краски и форма в своих  сочетания  дают  гармонию  красоты,  -  писал
Коровин. -Краски могут быть праздником глаза… Глаза  говорят  вашей  душе  -
радость, наслаждение…
Краски, аккорды цветов,  форм…  Неожиданностью  форм,  фонтаном  цветов  мне
хотелось волновать глаза людей… И я видел, что даю им радость.
      Среди сотен холстов Коровина нет двух  одинаковых  по  тону.  Художник
необычайно  верно  передает   на  полотне   тональные  отношения   отдельных
красочных пятен, подмеченных им  в  натуре.  В  то  же  время  он  чуждается
кропотливого  выписывания  деталей.  Интересы  художника  сосредоточены   на
передаче   той   колористической   цельности   полотна,    которые    даются
проникновенным и пытливым  созерцанием живой природы.
  «Портрет   Ф.   И.   Шаляпина»   закономерное   развитие   нового   метода
портретирования,  который  заключается  в  том,  что  образ  дается   не   в
постепенном развертывании, как это было раньше, а как бы схваченный и
                                                                           6
отраженный  художником.  Портрет  благодаря   этому   приобретает   живость,
исключительную выразительность, свежесть и трепетность. Выбор точки  зрения,
передача света и воздуха, движение, воздуха пронизывающее картину,  вызывает
ощущение мгновенно схваченного момента.
      Мазок у Коровина то фактурно-выразительный, то слегка  сглаженный,  то
наоборот, плотный, корпусно-положенный выраженный  энергичной  экспрессивной
рукой художника.
Портрет Шаляпина при всем  к нему  глубоко  интимном  подходе  художника  не
носит печать чисто субъективной оценки личности артиста. Константин  Коровин
обычно в портрете не вскрывал  классовое  различие  портретируемых.  Полноты
характеристики  художник  достигал   лишь   в   случае   совпадения   своего
мироощущения  и характера  модели.  Так  было  со  всеми  портретами  Федора
Шаляпина, которые, как правило, удавались художнику.

      Обратимся теперь к другому  портрету.

      Среди всех портретов  написанных  Кустодиевым,  так  же  как  и  среди
портретов Шаляпина, написанных разными  художниками,  кустодиевский  Шаляпин
признаётся лучшим.
В этом вопросе критики на редкость единодушны вплоть до сегодняшнего дня.
      Первым, кто дал самую высокую оценку портрету,  был  сам  Шаляпин.  Он
купил портрет и не расставался с ним до конца жизни.
       На  фоне  плоскостного,  яркого  лубочного   пейзажа,   изображающего
ярмарку, стоит огромная, подавляющая все своим размером фигура Шаляпина.  На
нем подбитая бобровым мехом шуба  и  такая  же  меховая  шапка  с  бархатным
верхом. Он только что  поднялся  сюда:  шуба  его  распахнута,  разноцветный
вязаный шарф развивается по ветру. У ног его любимый бульдог Ройка.
       Праздничная  феерия  кустодиевской  ярмарки  разворачивается  за  его
спиной.  И центром, вершиной всего этого мира является  человек,  в  котором
широта,  размах,  талантливость,  жизнелюбие  русского  народа  сказались  с
огромной полнотой. Вероятно, нигде  размышления  Кустодиева  о  национальном
своеобразии русского народа не нашли такого  конкретного  воплощения  как  в
этом портрете.
       Шаляпин  оглядывается.  Вокруг  него  сверкающий  солнечной  улыбкой,
убранный чистым снегом- русский город. На  просторной  заснеженной  площади,
окаймленной  заиндевевшими  пушистыми  березами,  кипит   веселый   праздник
широкой масленицы. Березы там невыразимо высокие,  возвышенные  парящие  над
землей в белом инее, как фонтаны из снега. Повсюду оживленная толпа.
          В выписывании ярмарки Кустодиев со всей щедростью разбросал запасы
        своей неистощимой наблюдательности, заполнив живописное пространство
                               множеством фигур, предметов, движущихся линий
                                                                           7
переливающихся красок. Это фон  постепенно  становился  все  ярче,  обрастал
цветовой плотью -отливал розовым снег, испещренный голубыми тенями,  желтели
наскоро сбитые временные дощатые павильоны балаганов и высоких ледяных  гор;
лоснилась, вздымаясь к верху, густая гроздь надувных
шаров; «мигали», вспыхивая то синими, то алыми, то желтыми,  то  коричневыми
бликами, многочисленные снующие фигуры.
Это была почти  оперная  полиграфия  красочных  пятен,  человеческих  групп,
расположенных, как почти всегда у Кустодиева, несколькими  планами  уходящей
вглубь перспективы, сзади  и ниже огромной  фигуры,  высящейся  на  переднем
плане.
      Позади артиста и значительно ниже его ног  в  лакированных  туфлях  со
светлыми гетрами, возле афиши, оповещающей  о  его  концерте,  проходят  три
человека- мужчина, заложивший руку  за  борт  пальто,  и  две  девочки.  Эти
фигуры писались с Исая Григорьевича Дворщина -секретаря и  друга   Шаляпина-
и дочерей певца- Марфы и Марины. Все трое замедляют шаги и с  восхищением  и
любопытством снизу вверх взирают на  артиста,  как  нечто  недосягаемое.  За
ними извозчик придерживает лошадь, видимо,  по  требованию  седока,  и  тоже
удивленно воззрился на невиданного барина.
      Несмотря на все сходство с жанром, и по идейным задачам и  по  системе
исполнения портрет Шаляпина нельзя считать жанровой картиной.  И  не  только
потому,  что,  что  в  центре  внимания   художника   находится   конкретная
человеческая личность, переданная с  большим  сходством,  но,  прежде  всего
потому, что художник дает своеобразно острую и  яркую  характеристику  своей
модели, идущую от определенных черт шаляпинского гения. Здесь снова со  всей
яркостью выступают черты портрета-картины. Человек передается  как  носитель
определенных идей, а мир  за  его  спиной  как  дополнительный  компонент  в
раскрытии этих идей.
        Фон   позади   Шаляпина   напоминает   театральную   декорацию;   он
многословен, наполнен массой  деталей,  его  можно  долго  разглядывать,  он
радует глаз. Собственно по сути своей он и является декорацией  для  стоящей
на первом плане массивной фигуры певца.
Что в принципе не удивительно учитывая, что в 1920  году  Кустодиев  работал
как художник декоратор над оперой А.Н. Серова  «Вражья  сила».  В  декорации
изображавшей   сцену   озорных   разгульных   проводов    масленицы,    были
приспособлены к  сценическим  условиям  композиционные  замыслы  «Маслениц».
Эскиз её изображает древнюю «зимнюю потеху» русского народа и  «гулянье  под
горами»,  когда  вокруг  катальных  ледяных  гор,  близ  реки,  на   площади
размещались балаганы, качели, театр петрушки, раешники. В праздничной  толпе
на сцене фигуры купцов, пряничников, саечников…
      Найденное Кустодиевым в этой декорации щедро использовано в  пейзажном
 фоне портрета Шаляпина; и будь  он  реален  или  сочинен  он  имеет  прямое
отношение к образу, к  характеру  модели.  Ярмарочное  веселье  своеобразный
рассказ о творчестве  певца, о его биографии-биографии  артиста,  прошедшего
огромный путь от ярмарочных театриков до лучших
                                                                           8
оперных сцен мира. Он показал неразрывную связь артиста с  народом:  в  этом
круговороте веселья Шаляпин свой в родной ему стихии.
      Здесь  и  современность,  и  декоративность,  и  ирония,  и  пафос,  и
философское обобщение, и лубок.
      Это интереснейший памятник Шаляпину, и одновременно памятник  русскому
таланту вообще. Вот отчего  так  ценил  этот  портрет  сам  Шаляпин,  отчего
портрет этот  из  интереснейших  в  «шаляпинской  галерее»  и  из  лучших  у
Кустодиева. И от чего он, пережив своего владельца, должен был  вернуться  в
Россию.

      Теперь, когда произведен стилистический анализ  каждого  произведения,
обратимся к их сравнению.
      Константин Коровин и Борис Кустодиев жили в одно время,  их  волновали
все современные им события художественной жизни. И  Шаляпин,  как  одно   из
крупнейших художественных явлений эпохи был близок им  обоим,  близок  чисто
человечески.
      Константин Коровин  не был портретистом по складу своего дарования,  а
в творчестве Бориса Кустодиева портрет занимал  гораздо большее  место.  Оба
художника стремились передать красоту и  радость  окружающего  мира,  именно
поэтому всё их творчество  глубоко оптимистично.
      Оптимизм не только в ярких красках,  но и  в  отношении  художников  к
портретируемому.  Коровин  показывает  нам  Шаляпина  как  удивительного  по
совершенству  человека,  создает  прекрасный  образ  прекрасного   человека.
Кустодиев  создал  портрет-  биографию  артиста,  создал  памятник  ему,   и
123
скачать работу

Сравнительный анализ портретов Ф.И Шаляпина. Работы Б.М Кустодиева и К.А Коровина

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ