Тенденции развития филармонического искусства в современной России
й центр имени Гете, который в
рамках этого фестиваля привез в Россию ансамбль “Art Pour L’Art”. Ансамбль
выступил с программой “Портрет Мауриццио Кагеля”. Одним из авторов концерта
был бельгийский композитор Анри Пуссер.
Москвоский государственный симфонический оркестр под управлением
Павела Когана планирует исполнить весь цикл симфоний Густава Малера в
течение двух сезонов. В нынешний сезон включены пять симфоний и вокальные
циклы композитора. Открытие цикла состоялось 9 ноября в Большом зале
Московской консерватории. В программе - 1-я симфония и “Песни
странствующего подмастерья” (солист Юлий Хоменко, Австрия). Как и все
последующие концерты оркестра Павла Когана, этот вечер организован при
содействии Посольства Австрии в России и Федерального министерства
иностранных дел Австрии.
9. Распад многих фольклорных коллективов. Их невостребованное в стране
искусство ранее поддерживалось хоть как-то филармониями, а теперь многие из
исполнителей в этом жанре вынуждены отделяться от своих коллективов и
уезжать “на асфальт” в страны Ближней Европы, где они зарабатывают себе на
хлеб игрой в небольших ресторанах или прямо на улице (отсюда и термин,
бытующий в их среде - “на асфальт”). При этом они зарабатывают значительно
больше, нежели они могли зарабатывать у себя в стране. Ведь чисто
фольклорные концерты ныне вообще не в моде, даже номерами фольклорные
коллективы участвуют только в юбилейных гала-представлениях и фестивалях и
то, скорее как дань устоявшейся традиции, нежели как явление культурной
жизни. Правда проводятся иногда какие-то разовые акции, презентации с
участием фольклорных ансамблей, но это касается лишь нескольких крупных
коллективов: “Русской песни”, хора имени Пятницкого, ансамбля Моисеева и
отдельных солистов, работающих в этом жанре - Л. Зыкиной, О. Воронец, В.
Девятова. Вот, пожалуй, и все. А остальная часть народных коллективов и
исполнителей стоят перед выбором - менять профессию или влачить жалкое
существование, или уехжать “на асфальт” за валютой. Конечно, это положение
ненормальное, но в нынешней ситуации для исполнителей этого жанра пока
ничего более значительного нет. Правда, есть ряд фирм, ассоциаций, которые
содержат при себе различные фольклорные коллективы, но их доля ничтожно
мала по сравнению с тем числом коллективов, которые могли бы сохраниться,
если бы их искусство находило спрос в родной стране не только во время
“галочных” фестивалей и презентаций. Ведь если взять в качестве примера
Америку, то кантри-музыка там даже соперничает с рок и поп-музыкой, нотам и
Ассоциация “Блю Грасс”) (народный стиль кантри) очень заботливо относится к
коллективам, работающим в этом стиле. И что самое примечательное, сами
американцы, правда, в большинстве белые, с удовольствием посещают концерты
Рой Кларка, Джими Мартина, Т. Улисса - своих кантри-исполнителей. Также
нужно отметить, что в США для поднятия престижа и стимула музыкантов этого
жанра, даже созданы некоторые кантри-музыкальные ежегодные премии.
4 ноября в малом зале консерватории ансамбль солистов “Мадригал” представил
программу юмористической и звукоподражательной музыки европейского
Возрождения XVI-XVII веков. По словам жудожественного руководителя ансамбля
Люды Давыдовой ансамбль планирует записать эту программу на компакт-диск,
однако этот проект нуждается в спонсорской поддержкею А сейчас “Мадригал”
готовится к Рождеству. В первом концерте абонементного цикла в Концертном
зале имени П.И. Чайковского. В нем “Мадригал” представил английские и
немецкие рождественские песни. В концерте прозвучит много анонисной музыки,
авторы которой не известны.
10. Это подмена государственных организаций, занимающихся зарубежными
гастрлями, разного рода агентствами, в том числе туристическими, которые
выполняют роль менеджерских контор по прокату некоторой части наших
филармонических исполнителей за рубежом. И как это не парадаксально, эти
агентства выполняют в этом слуаче роль пропагандистов отечественного
филармонического искусства перед аудиторией, которая большей частью не
является активным зрителем филармонических концертов, находясь у себя в
стране.
11. Это разнообразие форм собствености в филармонической работе.
Обособление муниципальной, частной и акционерной собственности в концертом
деле.
12. Одной из тенденций, показывающей упадок филармонического искусства
является тенденция к снижению числа работников артистического персонала. В
среднем по стране за последние два года число артистов уменьшилось на 31
процент, главным образом за счет Московской государственной филармонии, в
которой в 1992 году число артистов составило всего 41% к уровню 1991 года и
оказалась на уровне чуть выше половины среднесписочной численности
работников этой организации. Отмеченное снижение численности артистических
кадров, однако, не носит абсолютного характера - оно коснулось лишь
филармоний и сверхкрупных по состваву других концертных организаций. В
целом же в отрасли с середины 80-ых годов наблюдается устойчивый рост
исполнительских сил, причем опережающими темпами в организациях
республиканского подчинения. Только за 90-е годы он составил 123%, тогда
как на местонм уровне - лишь 102%.
13. Организация фестивалей и конкурсов имеет большое значение, как и для
молодых, так и для уже зарекомендовавших себя коллективов. В это году было
немного, некоторое количество которых хотелось бы отметить:
II фестиваль камерной музыки проходит в Зеркальном Зале
Государственного института искусствознания, что в Козицком переулке, с 16
ноября по 28 декабря. В концертах принимают участие певица Наталья
Герасимова, контрабасист Рустем Габдуллин и Ансамбль солистов Российского
Национального симфонического оркестра, виолончелист Александр Рудин и
пианист Сергей Главатских, гобоист Анатолий Любимов, кларнетист Иван
Оленчик и фаготист Николай Гуськов, виолончелистка Наталья Гутман (в рамках
фестиваля она сыграет дуэтом с Александром Рудиным, который выступит в двух
ипостасях - как виолончелист и пианист!), “Брамс-трио”, скрипач Назар
Кожухарь и его ансамбль старинной музыки Московской Консерватории, альтист
Александр Галковский, а также весь Квартет имени Д. Д. Шостаковича, пианист
Николай Петров “Московское трио”. Спонсор фестиваля - Московский
Международный центр предпринимательства “Арбатский Клуб”.
II Международный конкурс пианистов имени Сергея Прокофьева прошел в
Санкт-Петербурге с 29 ноября по 6 декабря. Председатель жюри конкурса
известный российский пианист Владимир Крайнев. В жюри также входила бывшая
наша соотечественница пианистка Оксана Яблонская, профессор Берн Гетцке -
декан фортепианного факультета Ганноверской Хохшулле, в которой преподает
Владимир Крайнер и др.
Молодой кларнетист Евгений Петров, чье имя вписано в Золотую книгу
“ХХ век - XXI веку” Международной благотворительной программы “Новые
имена”, выступил 14 ноября 1995 года в Малом Зале консерватории. В дуэте с
пианистом Валерием Пясецким он представил программу из произведений Сен-
Санса, Мендельсона, Дебюсси, Бозза, Мостраса и Розе. В концерте принял
участие еще один кларнетист - солист Российского Государственного
симфонического оркестр Борис Пурыжский. Вечер проводила продюсерская фирма
Вадима Дубровицкого.
Государственные и негосударственные источники финансирования
филармонических жанров.
Артисты - концертные исполнители имеют сегодня достаточно широкие
возможности для выбора организаций, через которые они могут работать. Речь
идет не только о негосударственном (акционерном и частном) секторе. Даже в
рамках государственногос ектора концертная работа осуществляется
посредством организаций, не входящих в ведение Министерства культуры.
Проведенный анализ показал, что деятельность активно функционирующих
концертных коллективов осуществляется не только за счет фондов культуры
крупных предприятий, но и некоторых небольших предприятий, как бы
“вскладчину” содержащих ансамбли и даже оркестры. Определенную роль в
стимулировании такого рода меценатства играет культурная политика
муниципалитетов. В концертной жизни активно участвуют также общественные
организации, в частности исполнителей и деятелей эстрадного искусства.
Наконец, экономические трудности подтолкнули и театры к участию в
концертной деятельности.* Еще одним источником негосударственного
финансирования , достаточно распространненом на западе, а теперь и у нас,
является предоставление льготных кредитов в рублях общественным
организациям или частным фирмам, проводящим крупные оперные
_________________________________________________________
* Панорама культурной жизни стран СНГ, Балтии и Закавказья, вып. 5, стр. 8-
9, М., Информкультура, 1994.
и филармонические фестивали, имеющие достаточно широкий общереспубликанский
резонанс. Но это единичные случаи пока в нашей музыкальной жизни.
Анализируя позицию государства в финансировании концертного дела, мы видим,
что его усилия обращены по-прежнему к филармоническим жанрам и это,
вообщем, справделиво. Одними из важных источников негосударственного
финансироания являются спонсоры, личные вложения самих музыкантов. Если еще
год-полтора назад многие общественные организации, неправительственные
фонды, ассоциации, частные компании, фирмы активно вкладывали свои деньги в
искусство, то сейчас эта тенденция идет на спад. В начале девяностых годов
наиболее популярны были вложения в филармонические жанры, оперное и
балетное искусство. Даже длястудий популярной музыки, зарабатывающих деньги
на эстраде и вкладывающих их в классическое искусство. Таким примером
является Центр Стаса Намина, который уже долгое время содержит целый
симфонический оркестр, причем не просто периодически спонсируемый, а
полностью ф
| |  скачать работу |
Тенденции развития филармонического искусства в современной России |
