Тенденции развития филармонического искусства в современной России
инансируемый, как самостоятельное подразделение своей
организации.
Спонсорство с рекламными целями становится достаточно популярным
среди частного бизнеса, если оно связано с крупными культырными акциями
анонсирующимися по телевидению. Минута в самое “смотрибельное” время может
стоить достаточно дорого, и многим компаниям выгоднее выделить деньги на
проведение каких-то культурных акций, проводимых музыкальной редакцией
телекомпании, нежели изготавливать ролики и оплачивать еще потом эфирное
время.
Что же касается государственных источников финансирования
филармонических жанров, то он один - дотация, которая предоставляется
некоторым, представляющих особую ценность, коллективам. Государство
осуществляет денежные вливания только в особо ценные объекты культуры,
предохраняя их от полного разрушения. Источников финансирования для
осуществления комплексной программы в области культурной политики сегодня
гомударство , к сожалению, не имеет. Но есть также и искючения. Большой
театр стал с недавних пор президентским театром, то есть все финансирование
этого театра осуществляется правительством России, но даже несмотря на
такой прочный тыл, работа этого коллектива отяжелена разными явлениями -
прежде всего проблемыми, связанными с коллективом. Но когда монополия
Григоровича рухнула, из-за которой многие мастера с мировым именем
вынуждены были искать себе новые возможности для творчества (речь идет о Б.
Покровском и М. Плисецкой), то сразу же на сцену Большого театра вернулись
его мастера, поставив первую премьеру. 9 ноября 1995 года в Большом театре
России прошла первая оперная премьера сезона. “Хованщину” Мусоргского
поставили режиссер Борис Покровский и дирижер Мстислав Ростропович.
Художник-постановщик Т. Мурванидзе. Им помогали режиссеры В. Карлачева, А.
Масленников, Н. Красноярская, концертмейстеры А. Рассудова, Л. Могилевская,
И.
Виннер, ассистент дирижера П. Сорокин, хормейстеры С. Лыков,
А. Степанов, А. Заборонок. В опере выступили В. Огновенко, Л. Дядькова, З.
Соткилава, В. Кирнос, А. Короткий, Ю. Нечаев, Т. Тарасова, А. Архипов, О.
Биктимиров, Б. Бежко, Н. Низиенко. По словам Мстислава Ростроповича,
артисты, в том числе он сам, отказались от многих очень интересных
предложений, чтобы полтора месяца для работы над “Хованщиной”. Маэстро
провел кроме премьеры еще один спектакль, 11 ноября, а после 5его отъезда
за пульт встал П. Сорокин.Опера ставилась в редакции Д.Д. Шостаковича,
полностью соответствующей намерению Ростроповича-дирижера сделать эту оперу
без единой купюры и каких-либо изменений авторского замысла (ранее в
Большом театре опера ставилась в редакции Римского-Корсакова). Музыкальное
вступление к опере - “Рассвет на Москве-реке” - имеет символическое
значение: петровские реформы несли России “свет” новых преобразований. Этой
же картиной заканчивается опера и в редакции Шостаковича, как бы выражая
надежду на счастливое будущее России. Генеральные репетиции, на которых
присутствовала публика, проходили 6 и 7 ноября, а премьеры прошли в
назначенные дни - 9 и 11 ноября. Модест Петрович Мусоргский работал над
“Хованщиной” в течение 9 лет - с 1872 года до своей смерти, но так и не
успел ее закончить. Опера не имеет литературного первоисточника. Мусоргский
писал музыкальные фрагменты на собственный текст, соединяя их по
намеченному сюжету. Редактированием и инструментовкой оперы после смерти
Мусоргского занялся Николай Андреевич Римский-Корсаков. В его редакции
присутствуют значительные купюры и иные правки авторского текста.
Развитие частных звукозаписывающих компаний, специализирующихся на
классической музыке.
Если раньше в России существовала только лишь одна звукозаписывающее
предприятие “Мелодия”, которое являлось государственным, то уже в 1995 году
можно назвать по меньшей мере десять звукозаписывающих компаний, которые
выпускают музыку, в основном, естественно, популярную и рок - так как
именно эти два вида являются наиболее денежными, но также иногда и
классическую. Среди этих компаний можно выделить следующие: “Anima Vox,
APEX Ltd., APEX Records Co. Ltd., AVA-Records, “АСТОРА”, Fenix
Entertainment, “ЗеКо”, Compact Disk Ltd, Company CD Ltd, которая только в
октябре 1995 года выпустила два альбома с произведениями, которые исполнял
Федор Шаляпин, Коминформ-Центр, Ладъ, NP-Records, PolyGram Russia, RCD
(Russian Compact Disk), Russian Digital Music (RDM) и Студия “Союз”.
Государственная классическая капелла под руководством Евгения Алмазова
недавно сделала запись “Времен года” Вивальди в аутентичной редакции,
практически не исполнявшейся в России. Запись сделана малым составом,
использованы барочные инструменты, смычки и струны. Запись велась в
рахманиновском зале Московской консерватории. Компакт-диск вышел в
совместном производстве российской фирмы “DL Lota” и бельгийской “MD
Kontakt”. CD был отпечатан во второй половине ноября. Первый российский
диск “Вивальди-концерта”. На фирме “Русский сезон” готовится к выходу
компакт-диск государственного камерного “Вивальди-оркестра”. Художественный
руководитель этого коллектива Светлана Безродная. Отпечатан CD на фирме
“Сони”. Субсидировал акцию “Мостбанк”. Запись сделана в Малом зале
консерватории. В CD представлены два концерта Вивальди, сонаты Россини и
“Воспоминание о Флоренции” Чайковского. Это первый диск “Вивальди-концерта”
вышедший в России (предыдущие три вышли в США). Презентация компакт-диска
прошла 4 декабря в Концертном зале имени Чайковского. Состоялся большой
концерт, в котором прозвучал 27-й концерт Моцарта для фортепиано с
оркестром. Солист - Николай петров. Прозвучали практически не исполнявшийся
в России концерт Вивальди для оркестра ре минор, “Вивальдиана” Малипьеро и
др.
В этом году юбилеи отметили: государственный духовный оркестр России,
которому исполнилось 25 лет. За четверть века он объездил практически всю
страну, разделившуюся сегодня на множество независимых государств, а также
побывал и в “настоящем” зарубежье. Вечером 15 ноября в Концертном зале
имени Чайковского состоялся юбилейный концерт коллектива. Музыкальное радио
“Орфей” вело прямую трансляцию с места события. А такеж симфонический
оркестр Ростовской филармонии отметил свое 60-летие. 23 и 24 ноября
солистом на юбилейных концертах в Ростове-на-Дону выступил пианист Николай
Петров. Дирижировал Равиль Мартынов из Санкт-Петербурга.
В 1995 году большое внимание журналистов привлекала деятельность
следующих профессионалов академической музыки: Мстислава Растроповича, Кати
Ричарелли, фильм про которую показывали в начале октября по российскому
телевидению, Лучано Паваротти, Пласидо Доминго, Хосе Каррераса, “Солистов
Москвы”, Юрия Башмета, Валерия Пака, Святослава Рихтера и Виктора
Третьякова.
Итог.
В настоящее время, в целом, для концертно-филармонической сферы
характерна тенеденция к саморазвитию. Использующиеся при этом методы
обеспечения функционирования жанров серьезной музыки и фольклора,
формируются, в основном, при относительно слабой связи с государственной
культурной политикой.
Отдельные субъекты концертной деятельность, в том числе и частные
фирмы, и туристические агентства, и концертные подразделения промышленных
предприятий, преследуюя собственные цели, одновременно способствует
сохранению и развитию филармонических жанров.
Наблюдается общая тенеденция к увеличению разнообразия форм и
способов субсидирования концертно-филармонической деятельности за счет
привлечения средств как отдельных юридических лиц, так и разного рода
ассоциаций, банков, неправительственных фондов и других коммерческих
структур. Наблюдаемое разнообразие является одним из важных методов
субсидирования филармонических жанров есть основополагающие методы в
развитии этих жанров и их процветании.
Наша страна имела одну из лучших в мире систему музыкального
образования. А скрипичная и фортепианная школа считается просто лучшей в
мире. И при должной финансовой поддержке жанров мы могли бы добиться того,
что многие наши музыканты возвращались назад.
Другим характерным методом развития филармонических жанров в условиях
перехода к рынку является увеличение разнообразия форм собственности
филармонических коллективов.
О методах развития филармонических жанров в условиях рыночных
отношений, нельзы закончить, не осветив проблему организации самой
концертной жизни. Ведь, если шоу-бизнес выстроит свою собственную,
негосударственную систему, то в филармонических жанрах государственные
организации или развалились, или акционировались, или находятся на гране
развала.
В условиях перехода к рынку, действенным механизмом в развитии
филармонических жанров может стать именно консолидация всех сил, всех
структур в каких-то общественных филармониях как на региональном так и на
республиканском уровнях.
Единство финансовых и деловых кругов, всех эшелонов власти, деятелей
искусств и различных кругов общественности может стать стабилизирующим
фактором в развитии филармонических жанров в современных условиях.
Литература
1. Информационная справка (Об организации концертной деятельности в СССР)
М., Министерство культуры СССР, 1988.
2. Информационная справка (Гастрольно-концертная жизнь в СССР), М.,
Союзконцерт, 1988.
3. Культурная политика в современном обществе. Российский институт
искусствознания, М., 1991.
4. Музыкальная академия, вып. 1, 3. М., Советский композитор, 1992.
5. Информационные бюллетени информационного агентства “Турне” 1995.
6. Информационные бюллетени информационного агентства “Интермедия” 1
| |  скачать работу |
Тенденции развития филармонического искусства в современной России |
