Творчество Иоганна Себастьяна Баха
ло четырёх месяцев.
В Арнштадте возвращение Баха было встречено далеко не любезно.
Воспользовавшись удобным предлогом, церковное начальство подвергло своего
органиста унизительному допросу, учинило над ним форменный суд с
предъявлением длинного перечня проступков: Бах вводит в хоралы много
странных вариаций, примешивает к хоралу много чуждых звуков и приводит тем
в смущение общину; раньше органист Бах во время службы увлекался игрой на
органе и играл слишком долго, а теперь после сделанного замечания впал в
другую крайность и стал играть слишком коротко и т.п.
Грубый допрос, оскорбительное вмешательство в личную жизнь сделали
положение Баха в Арнштадте нестерпимым. В 1707 году, после трёхлетнего
пребывания здесь, Бах переезжает в Мюльхаузен и поступает на такую же
должность церковного музыканта.
В распоряжении церковного органиста в Мюльхаузене был лишь старый,
пришедший в негодность орган и плохо подготовленные хористы. Попытки
улучшить музыкальное дело разбивались об инертность и равнодушие
начальства, все усилия Баха оказались тщётными. Год потраченного времени,
энергии – и в результате вынужденное прошение об отставке.
В арнштадский период Бах – исполнитель на органе и клавире – завоёвывает
высоты, доступные лишь немногим; впервые даёт себя знать необычайная сила
его композиторского дарования.
Историографами Баха эти годы отмечаются как годы полнейшего и всестороннего
овладения техникой и *секретом* органного и клавирного мастерства,
начинающейся славы виртуозы – артиста, появления первых сочинений.
Композиторскую деятельность здесь Бах начал пасхальной кантатой *Ты не
оставишь души моей в аду*. Кантата, написанная для хора, солистов, была
исполнена весной 1704 года, и многое в ней привело в изумление арнштадских
бюргеров: необычный для культового письма драматизм, эмоциональность,
смелые поиски реалистической изобразительности в оркестре.
В Арштадте появилось одно из самых ранних дошедших до нас клавирных
произведений – ныне широко известное *Каприччио на отъезд возлюбленного
брата*. Полная мягкой лирики и юмора пьеса – образец раннего творчества
Баха.
За время короткого пребывания в Мюльхаузене среди прочих вещей Бах написал
кантату, получившую название *Выборной кантаты*. Это единственное
сочинение, которое при жизни композитора было напечатано и издано на
средства муниципалитета. Большинство произведений Баха увидело свет лишь
после смерти автора.
Снова Веймар. Бах на светской службе. Приобщение к мировому музыкальному
искусству.
В 1708 году Бах снова в Веймаре на светской службе гофорганиста и
придворного музыканта герцога веймарского.
В Веймаре Бах пробыл около десяти лет. Здесь впервые представилась
возможность раскрыть в разносторонней исполнительской музыке свой
многогранный талант, испытать его во всех направлениях: в качестве
органиста, музыканта оркестровой капеллы, в которой приходилось играть на
скрипке и клавесине, а с 1714 года - и должности помощника капельмейстера.
Бах много сочинял для органа, писал разного рода пьесы для скрипки и
клавесина, как помощник капельмейстера должен был создавать репертуар для
капеллы, в том числе кантаты для исполнения в придворной церкви.
Требовалось умение писать быстро, в самых различных жанрах и формах,
применяясь к разным исполнительским средствам и возможностям. Для Баха это
была первая светская служба, где относительно свободно можно было
экспериментировать в ранее мало доступной ему области светских музыкальных
жанров.
Весьма важным было соприкосновение с мировым музыкальным искусством. В
веймарский период он как органный композитор достигает творческих вершин.
Лучшее из того, что создал Бах для этого инструмента, написано в Веймаре:
токката и фуга ре минор, прелюдия и фуга ля минор, прелюдия и фуга до минор
и целый ряд других произведений.
В органном творчестве Бах опирался на давно сложившиеся традиции
национального искусства, обогащённого деятельностью непосредственных
предшественников композитора – Бухстехуде, Рейнкена, Бёма, Пахельбеля. У
них Бах научился придавать своим творениям художественную завершённость,
ясность и красоту форм, гибкость фактуры.
Ощутимые результаты принесло серьёзное изучение скрипичного искусства
Италии с его блестящим концертным стилем, в котором сочеталась труднейшая
виртуозная техника с пластикой выразительных кантиленных мелодий немало
труда приложил Бах, чтобы овладеть новыми жанрами творческими приёмами
итальянских виртуозов. С этой целью он перекладывал скрипичные концерты
Антонио Вивальди для органа и клавесина; в ряде органных и клавирных фуг
разрабатывал тематический материал Арканджело Коррели, Джованни Легренци,
Томазо Альбинони.
Не бесследно прошло изучение французской музыки, в частности клавесинной.
Уже в юные годы Бах сумел её оценить; в люнебургском сборнике произведений,
переписанных рукой композитора, находятся и французские клавесинные пьесы;
*Каприччио на отъезд возлюбленного брата* обнаруживает влияние программной
клавирной музыки, созданной французскими музыкантами.
В Веймаре происходит дальнейшее и более углублённое освоение французской
музыки. На произведениях французских клавесинистов, и в особенности Франсуа
Куперена, Бах учился приёмам клавирного письма.
Одновременно с работой над жанрами органной и клавирной музыки Бах сочиняет
кантаты. Помимо духовных кантат появляется первая светская кантата *Тешит
меня лишь весёлая охота*. Она написана и исполнена в 1716 году.
Впоследствии Бах неоднократно вносил в неё изменения (касающиеся
преимущественно словесного текста) и приспосабливал к другим официальным
празднествам; в конце концов, музыка кантаты перешла в духовный репертуар.
Итак, в творческом отношении Веймар для Баха – чрезвычайно важный этап. В
центральной, основной области баховского искусства, в органной музыке,
веймарский период – это расцвет и полная творческая зрелость. Многое из
предварительно набросанного реализовалось и приобрело окончательную форму
позже, когда, покинув Веймар, Бах переселился в Кётен.
БАХ – ИСПОЛНИТЕЛЬ.
Ещё юношей Бах зарекомендовал себя первоклассным виртуозом – органистом и
клавиристом. По-видимому, Бах ежегодно совершал поездки в разные города
Германии. Известно о его пребывании в Галле и Касселе в 1713 году.
Исполненное в Касселе соло на педали вызвало изумление и восторг
присутствующих. В следующем, 1714 году Бах в Лейпциге дирижировал в одной
из церквей своей кантатой *Грядет язычников спаситель*, играл на органе.
Феноменальный импровизаторский дар Баха – виртуоза почти исключал
возможность соперничества. По свидетельствам современников, Бах мог на одну
тему импровизировать в течение двух часов, развивая её в самых различных и
сложных формах полифонической музыки.
Много памятных эпизодов из артистической жизни композитора приводят его
биографы. Состязание с Луи Маршаном особенно часто упоминается. В 1717 году
Бах был вызван в Дрезден - столицу Саксонии, где ему было предложено
принять участие в концерте совместно с известным французским клавиристом.
Накануне назначенного дня произошла встреча и предварительное знакомство
двух клавиристов. В одном из дворцовых концертов оба играли на клавире, и в
ту же ночь Маршан, опасаясь провала, тайно покинул Дрезден.
КЁТЕН. СОЗДАНИЕ ФУНДАМЕНТАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЙ СВЕТСКОЙ КАМЕРНОЙ МУЗЫКИ.
В конце 1717 года Бах с женой и детьми переехал в Кётен. Кёренский период –
относительно спокойных в жизни композитора. Обязанности “Директора камерной
музыки ” при маленьком захудалом дворе принца Кётенского не отнимали много
времени и энергии. В Кётене значительно изменились требования и условия
творческого труда. Любимый инструмент – орган – отсутствовал; Но
неблагоприятно сложившиеся обсоятельства обернулись положительно для
клавирной и ансамблевой инструментальной музыки.Особенно в музыке для
клавира.
В 1722 году Бах завершил работу над первым томом прелюдий и фуг *Хорошо
темперированного клавира*. До того, в 1720 году появилось другое, не менее
выдающееся сочинение для того же инструмента - *Хроматическая фантазия и
фуга* ре минор, которая переносит в область клавира монументальность форм
и драмматическую патетику органных композиций.
В Кётене написаны клавирные сюиты – Английские и Французские.
Появляются и лучшие сочинения для других инструментов: шесть сонат для
скрипки соло, шесть знаменитых Бранденбургских концертов для
инструментального ансамбля. Все эти творения относятся к числу выдающихся
творений композитора, но ими далеко не исчерпывается написанное Бахом в
кётенский период.
ОТЪЕЗД ИЗ КЁТЕНА.
Натура художника всегда неудержимо стремиться к свежим, новым впечатлениям.
И очень скоро Кётен начинает тяготить Баха. По-прежнему он совершает свои
артистические поездки, сопровождает принца в путешествиях, но стремление
покинуть двор усиливается с каждым годом. К этому присоединились
переживания и соображения личного и семейного порядка; смерть жены Марии
Барбары, скончавшейся летом 1720 года в отсутствие Баха; желание дать своим
сыновьям хорошее образование в большом университетском городе. Вот почему в
1720 году Бах делает попытку устроиться в Гамбурге, где освободилась
вакансия органиста при церкви св. Якова.
Незадолго до того Бах был в Гамбурге и играл на органе в присутствии многих
знатоков органного искусства. Монументальная фантазия, которую он
импровизировал на тему духовной песни “ На реках Вавилонских”, потрясла
слушателей. Престарелый Рейнкен, крупнейший из оставшихся органистов
баховского времени, обратился к великому артисту со словами: “Я полагал,
что это искусство умерло, но вижу теперь, что в вас оно ещё живёт”. Тем не
менее прошение Баха было оставлено без внимания, а место предоставлено
бесталантной и ничтожной личности (вопрос решила крупная сумма денег,
внесённая претендентом в церковную кассу).
В конце 1
| |  скачать работу |
Творчество Иоганна Себастьяна Баха |
