Творчество Иоганна Себастьяна Баха
е другие. Бах не подозревал
того, что создаваемые творения представляют сокровища искусства
исключительной ценности.
Это произведение Бах писал, желая внедрить в художественную практику умение
пользоваться всеми тональностями темперированного строя, о чём сам объявил
в следующих выражениях: “Хорошо темперированный клавир, или прелюдии и
фуги, расположенные по всем тонам и полутонам, использующие как терции
мажорные Ut, Re, Mi, так и минорные Re, Mi, Fa. Написанные для пользы и
употребления жадной до учения музыки молодёжи, особонно же для
препровождения времени тех, кто уже искусен в этой области”.
Темперированный, или равномерный, ”выравненный” строй, в отличие от
натурального, основан на делении октавы на двенадцать равных полутонов.
Настроенный натурально клавишный инструмент звучал чисто в пределах
тональностей с малым количеством знаков; тональности свыше трёх-четырёх
знаков звучали фальшиво и почти не употреблялись. Чем больше возрастала
роль клавира как аккомпанирующего и как сольного инструмента, тем сильнее
назревала необходимость в едином правильном строе, который позволил бы
применять все тональности мажорного и минорного ладов, свободно
модулировать, пользоваться неисчерпаемыми возможностями энгармонизма.
Темперация была известна и до Баха, однако только гений Баха смог
систематизировать и обобщить с такой художественной силой потребности и
стремления своего века, предвосхитить то, что лишь позже вошло в
музыкальную практику.
Оба тома пьес “Хорошо тнмперированного клавира” скомпонованы по одинаковому
формальному признаку. Каждая прелюдия и фуга составляет отдельное
произведение, объединенное общей тональностью: прелюдия и фуга до мажор,
прелюдия и фуга до минор, прелюдия и фуга до-диез мажор, прелюдия и фуга до-
диез минор и т.д. Таким образом, последовательно, в хроматическом порядке
охватывается весь круг диезных и бемольных тональностей мажорного и
минорного ладов.
В “Хорошо темперированном клавире” явные тематические связи между прелюдией
и фугой отсутствуют. Тем не менне их объединение не ограничивается общей
тональность; существуют менее “видимые” связи, обусловленные внутренним,
идейно-эмонациональным содержанием и проявляющиеся в каждом отдельном
случае по-разному. Отсюда такое многообразие приёмов сочетания и
согласования двух различных пьес в единое целое.
Но есть и общее условие – оно вытекает из существа полифонической музыки и
её форм – контрасное сопоставление импровизационной прелюдии и строго
конструктивной фуги. Этот обязательный, так сказать, внешний контраст
углубляется внутренним, когда сопоставляются различные по содержанию и
характеру музыкальные образы. Так, мужественному, энергичному, с моторным
поступательным движением, музыкальному образу до-минорной прелюдии
противополагается изящная грация фуги; “оборотной стороной” идиллической
соль-минорной прелюдии оказывается скорбная лирика фуги; лёгкому скольжению
ре-мажорной прелюдии с её скрипичной фактурой противопоставлена пышная,
театрально-нарядная фуга ( I т.).
Контрасность музыкальных образов прелюдии и фуги типична для баховских
циклических композиций; в “Хорошо темперированном клавире” контрасность
составляет основной принцип. Однако нередки случаи, когда слитность
прелюдии и фуги определяется не контрасным различием, а общностью
содержания музыкальных образов. В качестве примера можно привести прелюдии
и фуги ми-бемоль, до-диез минор, си-синор ( I т.).
Пьесы ХТК, как и большинство инструментальных пьес Баха, относятся к
области непрограмной музыки, то есть у них нет названий, не существует
авторских указаний на конкретный сюжет или поэтический замысел. Но широкие
образные и жанровые связи помогают проникать в скрытый смысл баховской
музыки.
Неисчерпаемо разнообразие идей и их музыкального воплощения в ХТК. И всё
же типичность музыкальных образов допускает некоторую группировку прелюдий
и фуг по выраженным в них жанровым признакам, по схожести (несмотря на
бесконечность оттенков) эмонационального содержания. Так, например, фуги до
минор ( I т.), до мажор ( II т.), до-диез мажор, соль мажор ( I т.) можно
отнести к произведениям, в которых очень тонко претворена тематика
танцевального склада (этим фугам иногда свойствен скерцозный характер).
Центральное место занимает большая группа прелюдий и фуг углублённо-
лирического характера. Они выделяются особой серьёзностью мысли,
интенсивностью внутреннего развития. В них раскрывается поражающая глубиной
и многогранностью вдохновенная баховская лирика. В каждой пьесе этой группы
– всегда новое освещение темы, иной её поворот: патетический или
трагедийный, просветлённо- печальный или отрешённо-созерцательный,
филосовски-самоуглублённый или скорбно-лирический.
Прелюдия и фуга до минор из первого тома “Хорошо темперированного клавира”.
Прелюдию отличает чёткий и энергичный ритм. Быстрый темп и единообразная
фактура (шестнадцатые) придают музыке большую оживлённость и подвижность.
Именно такой непрерывно текущий характер движения присущ прелюдиям
полифонического склада.
Во второй половине прелюдии подчёркнуто чёткое движение, которое сменяется
широким “разбегом” арпеджированных пассажей. Затем движение
останавливается – следует короткий эпизод (всего один такт), напоминающий
речитативное соло в вокальном произведении. Он вносит в прелюдию момент
размышления, раздумья. Выразительные интонации, остановки в движении
окрашивают музыку в патетические тона, придают высказыванию большую
значительность. Это как бы мудрое “слово” от автора – кульминация прелюдии.
Затем следует небольшое заключение. Арпеджированные пассажи постепенно
теряют свою напористость, чему способствует и выдержанный бас до.
Последний звук прелюдии – мажорная терция – окрашивает заключение в
просветлённые тона.
Энергичная и оживлённая фуга имеет заметное сходство с прелюдией. Слово
“фуга” на латинском языке означает “бег”. В музыке фуга – это сложное
полифоническое произведение, где один голос как бы догоняет другой или
отвечает другому.
В основе большинства фуг лежит одна тема. Значительно реже встречаются
двойные и тройные фуги – с двумя и тремя темами. Фугу всегда начинает один
голос, который излагает тему. Как в инвенциях и симфониях, тема фуги
является тем “зерном”, из которого вырастает всё произведение. В
зависимости от числа голосов, фуга может быть двухголосной, трёхголосной,
четырёх- или пятиголосной.
Фуга до минор трёхголосна. Названия голосов фуги те же, что и названия
голосов в хоре: сопрано, альт, бас. Фуга начинается с одноголосного
изложения темы средним (альтовым) голосом в основной тональности.
Троекратное проведение основного мелодического оборота, более умеренный,
чем в прелюдии темп, некоторая танцевальность ритма, изящество и
грациозность делают её особенно рельефной и хорошо запоминающейся.
Второе проведение поручено верхнему (сопрановому) голосу в доминантовой
тональности соль минор. Здесь тема получает название “ответа”или
”спутника”.
После небольшой двухтактной интермедии, построенной на основном
мелодическом обороте темы, она звучит в третий раз – в басу. Поочерёдное
изложение темы в каждом из голосов составляет первый раздел фуги – её
экспозицию.
Вторая двухтактная интермедия соединяет экспозицию со средним разделом фуги
– разработкой. Разработка начинается в ми-бемоль мажоре – тональности,
пораллельной до минору. Мажор окрашивает музыку в светлые тона. В
разработке тема проходит в различных тональностях. Активизируется движение
и в интермедиях.
С возвращением основной тональности наступает третий раздел фуги – реприза.
Тема звучит здесь только в основной тональности. Её появление далее в самом
низком регистре придаёт звучанию особую значительность и воспринемается как
кульминация фуги. Бас удваивается в октаву, что придаёт музыке мощность
органного звучания. Постепенно движение успокаивается. Завершает фугу
мажорный аккорд, который после драмматической кульминации звучит особенно
просветлённо.
Различный характер прелюдии и фуги не мешает воспринемать их как две части
одного цикла. Помимо единой тональности этому способствует активность
движения в обеих пьесах, одинаковое местоположение и драмматический
характер кульминаций и , наконец, родственность “затухающих” просветлённых
заключений.
ОСНОВНЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ.
Вокально-инструментальные произведения
Месса си минор
“Страсти по Матфею” и “Страсти по Иоанну”
Светские и духовные кантаты
Оркестровые произведения
4 увертюры (сюиты)
6 “Бранденбургских концертов”
Концерты для солирующих инструментов с оркестром
7 концертов для клавира с оркестром
3 концерта для двух, 2 – для трёх клавиров с оркестром
3 концерта для скрипки с оркетром
концерт для двух скрипок с оркестром
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ СМЫЧКОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
6 сонат и партит для скрипки соло
7 сонат для скрипки и клавира
6 сюит (сонат) для виолончели соло
ОРГАННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Хоральные прелюдии
пассакалья до минор
прелюдии и фуги
фантазии и токкаты
клавирные произведения
сборник ”Маленькие прелюдии и фуги”
15 двухголосных инвенций и 15 симфоний (трёхголосных инвенций)
48 прелюдий и фуг (два тома “Хорошо темперированного клавира”)
6 “Французских” и 6 “Английских сюит” 6 партит
“Итальянский концерт” для клавира соло, “Хроматическая фантазия и фуга”.
| |  скачать работу |
Творчество Иоганна Себастьяна Баха |
