Выдающиеся литераторы Древнего Рима
ле 1-й Пунической
войны. Его трагедии были тоже близким воспроизведением греческих
подлинников. Сохранились такие заглавия: «Троянский конь», «Даная»,
«Гесиона», «Выступающий Гектор», «Андромаха», «Ифигения», «Ликург». Невий
впервые вводит римскую национальную драму, претек-стату (претекста —
римский сенаторский костюм с пурпуровой каймой). Имеется известие о драмах
«Ромуле» и «Кластидии» (победа консула Клавдия Марцелла над галлами при
Кластидии в 222 г.). Гораздо более Невий был популярен в комедии, в которой
он допускал «контаминацию» (объединение и переработку двух греческих пьес в
одну) и внесение черт из римской жизни (сохранились названия 33 пьес).
Известна, например, «Таренти-ночка» с ярким образом гетеры. Будучи
либерально настроенным, он пытался подражать древнеаттической комедии и
нападал на современников, но этот плебейский задор встретил отпор со
стороны правительства и привел к изгнанию его из Рима.
Прославилось и его эпическое произведение «Пуническая война», где
рассказ шел еще об отбытии Энея из пылающей Трои, посещении им Дидоны в
Африке, о внуке Энея Ромуле — основателе Рима и пр. Изложение, очевидно,
было весьма сухое.
3. Квинт Энний (239—169 гг.), уроженец Калабрии, был привезен в 204 г.
М. Порцием Катоном в Рим и в дальнейшем получил римское гражданство и
небольшой надел.
Трагедии Энния были свободной переделкой греческих образцов, главным
образом Еврипида («Александр», «Андромеда», «Эрехфей», «Гекуба»,
«Ифигения», «Медея» и др.) и отчасти Эсхила. О том, что здесь была
талантливая и психологически углубленная трагедия, можно судить по
замечательным фрагментам — из «Александра» с пророчеством Кассандры или
изображения отчаяния Андромахи («Андромаха-пленница»). Комедия едва ли в
полной мере давалась Эннию. Из области национальной драмы имеется известие
о его претекстате «Похищение сабинянок».
Особенно Энний прославился своим эпосом «Анналы» («Летопись»), где
изображалась история Рима от начала до современности. И притом в
дактилических гекзаметрах, не сухо, как у Невия, но с постоянным
позаимствованием у Гомера образов, разного рода выражений, эпитетов и
прочих поэтических приемов. До «Энеиды» Вергилия эта «Летопись»
действительно была самой популярной поэмой на национально-исторические
темы.
4. Тит Макций Плавт — виднейший римский комедиограф. Он родился в
Умбрии (середина III в.— 184 г. до н. э.). О его жизни нет точных
достоверных сведений. Авл Геллий, римский писатель II в. н. э., в своем
произведении «Аттические ночи» писал, что Плавт сначала работал в театре,
потом занялся торговлей, но «потерял на торговле все деньги, скопленные им
во время работы в театре, вернулся бедняком в Рим и в поисках средств к
существованию нанялся к мукомолу ворочать мельничные жернова». Может быть,
эти сведения и не совсем верны, но что Плавт вращался в гуще народных масс,
знал их жизнь, чувствуется во всех его комедиях.
Творчество Плавта носит плебейский характер, оно тесно связано с
традициями народного италийского театра, с его исконными, излюбленными
жанрами — ателланой, фесценнинами, мимами. Недаром Гораций в «Посланиях»
сравнивал некоторые персонажи Плавта с одной из масок ателланы, с Доссеном.
Плавту приписывали около 130 комедий, но в I в. до н. э. известный
римский ученый и знаток литературы Варрон выделил из этого количества 21
комедию, считая их подлинно плавтовскими, и эти комедии дошли до нас.
Наиболее популярны из них «Клад» (или «Горшок»), «Куркулион» (или «Проделки
парасита»), «Ме-нехмы» (или «Близнецы»), «Хвастливый воин», «Псевдол» (или
«Раб-обманщик»), «Пленники» и «Амфитрион».
Плавт прекрасно знал греческую литературу, греческую драматургию, и он
использовал сюжеты новоаттической бытовой комедии, так как в условиях
своего времени, когда во главе государства стоял аристократический сенат,
поэт не мог давать сюжеты из италийской жизни, сатирически изображать
непосредственно своих современников
Сюжеты же бытовой новоаттической комедии Плавт с успехом использовал
и, раскрывая их, умел разрешать вопросы, интересующие его современников.
Герои комедий Плавта — греки, действие их развертывается в греческих
городах или на побережье Малой Азии, но все же зрители чувствовали в этих
комедиях биение римской жизни, чувствовали созвучность поставленных в них
проблем с запросами их жизни. Недаром Н. А. Добролюбов писал, что, несмотря
на греческую обстановку, римские «зрители узнают самих себя и свои нравы».
Романизация греческих сюжетов сказывается в том, что Плавт часто
вносит в свои комедии черты римского уклада жизни, римской культуры,
римского суда, римского самоуправления. Так, он много говорит о преторах,
эдилах, а это должностные лица римского управления, а не греческого.
Говорит о сенате, куриях, — это тоже явления государственного строя Рима, а
не Греции.
Комедии были очень популярны в плебейских массах, захватывали
остроумием, динамичностью, необычайной сочностью языка.
В эпоху Возрождения Плавта начали изучать, ставить на сцене. Шекспир
высоко ценил его комедии и в своей «Комедии ошибок» использовал сюжет плав-
товской комедии «Менехмы» (или «Близнецы»), передав в ней радость жизни,
веру в силы человека, — черты, столь характерные для мировоззрения
гуманистов Ренессанса.
Мольер тоже высоко ценил комедии Плавта. Ему были созвучны образы
героев этого плебейского поэта, умные, энергичные люди, неистощимые в своих
шутках, в своей жажде жизни. Созвучны были ему и сатирические тенденции
творчества Плавта. Мольер использовал сюжеты комедий «Амфитрион» и «Клад» в
своих комедиях, из которых одна так и названа, как у Плавта, — «Амфитрион»,
а другая носит название «Скупой». Творчески используя плавтовские сюжеты,
Мольер сумел передать через них обстановку своего времени — разврат
придворных кругов, страсть к денежным накоплениям у французской буржуазии,
которая впервые выдвигалась на исторической арене.
5. Публий Теренций (около 195—159 гг.) много сделал для знакомства
римских граждан с греческой культурой, Носил прозвище Афр, так как родом
был из Африки, из Карфагена. По происхождению — раб, он еще в раннем
возрасте попал в руки сенатора Теренция Лукана. Хозяин дал образование
красивому, умному рабу, присвоил ему свое имя и отпустил на свободу. Эти
сведения сообщает нам биография, составленная Светонием и сокращенно
переданная комментатором Теренция грамматиком IV в. н. э. Донатом.
Теренций создал шесть комедий, и все они дошли до нас. Дошли и краткие
указания к ним, из которых мы узнаем о времени постановки комедий и их
исполнении.
Первая комедия Теренция — «Андриянка» была поставлена в 166 г., вторая
— «Свекровь» ставилась впервые в 165 г., но представление было сорвано, так
как зрители в середине пьесы убежали смотреть кулачных бойцов и
канатоходцев. Второй раз Теренций ставил комедию в 160 г., но зрители после
первого акта бросились на игры гладиаторов. В том же 160 г. Теренцию все же
удалось поставить комедию «Свекровь».
Третья комедия Теренция — «Самоистязатель» поставлена в 163 г.,
четвертая — «Евнух»—в 161 г., пятая—«Формион» — тоже в 161 г. и шестая
комедия — «Братья» — в 160 г.
Также и ты, о Теренций, который отборною речью,
Переводя на латинсний язык, выражаешь Менандра,
И среди общей тиши предлагаешь в театре народу,
Все выражая изящно, возде говоря сладкогласно!
Действительно, у Теренция герои говорят изящным литературным языком. В
их речи нет грубых просторечных выражений, почти нет архаизмов, но в ней
нет и той сочности, которая характерна для языка плавтовских персонажей.
В отношении композиции комедии Теренция близки к комедиям Менандра, но
прологи Теренций строит лучше своего учителя: он не раскрывает в них
заранее содержание пьес и благодаря этому держит зрителей в напряжении в
течение всего театрального представления.
У современников Теренций пользовался меньшим успехом, чем Плавт,
потому что его комедии и по вопросам, поставленным в них, и по форме были
менее созвучны интересам и вкусам плебейских масс.
Теренция главным образом ценили и в кругах образованных
эллинофильствующих аристократов. Но позже, во времена Римской империи,
комедии Теренция стали более популярны. Многие грамматики занялись
изучением и толкованием их.
В средние века и в эпоху Возрождения Теренций был одним из самых
популярных античных авторов. Язык его комедий считался образцом
классического латинского литературного языка. Теренция изучали, переводили,
и недаром до нас дошло так много списков комедий Теренция, и среди них
древнейший список IV в. Этот список называется «Соdех Веmbinus», по имени
обладателя его, кардинала Бембо, и хранится в настоящее время в Риме, в
Ватиканской библиотеке.
Высоко ценили Теренция в XVIII в. теоретики так называемой «слезливой
комедии». Они считали его своего рода зачинателем этого жанра.
С большим одобрением относился к Теренцию виднейший представитель
немецкого просвещения Лессинг. Он посвятил ему ряд статей в своей
знаменитой «Г
| |  скачать работу |
Выдающиеся литераторы Древнего Рима |
