Адольф Федорович Маркс - один из крупнейших издателей России
кой фирмой Е. Гербек. О том, что
Маркс не ошибся в расчетах, свидетельствует успех полного собрания
сочинении М.Ю. Лермонтова у современников. Через десять лет оно было
переиздано.
Удачное начало побудило Маркса предложить А.И. Введенскому подготовить
ряд однотомных собраний сочинений русских классиков, на которые не
распространялся из-за давности лет закон об охране авторского права,
благодаря чему их можно было бы продавать за минимальную цену. При этом
Маркс, естественно, не намеревался отказываться от возможности выпустить их
в виде «изящных» изданий.
Так, в 1892 г. выходят полные собрания сочинений А.С. Грибоедова, И.И.
Козлова, А. В. Кольцова и А.И. Полежаева. Все они однотипны: кроме
основного текста содержат биографический очерк писателя и его портрет. По
составу они более полные, чем предшествующие издания, во всех случаях
тексты сверены, насколько это было возможно, с рукописями. По тщательности
подготовки и по полноте особо высоко было оценено трижды переиздававшееся
при жизни Маркса собрание стихотворений А.В. Кольцова. К тому же, оно и
стоило вдвое дешевле других сборников Кольцова, вышедших одновременно с ним
(50 коп., с переплетом – 70 коп., а в «роскошном» коленкоровом переплете –
80 коп., с пересылкой – 1 руб.). На следующий год под редакцией А. И.
Введенского вышли «Сочинения» М. В. Ломоносова и «Полное собрание
сочинений» Д. И. Фонвизина. Эти издания идентичны названным, но их тексты с
рукописями не сверялись. Сборники составлялись по предшествующим изданиям и
сопровождались небольшими примечаниями.
Повсеместный интерес, проявленный современниками ко всем собраниям
сочинений отечественных классиков, по всей вероятности, и подсказал Марксу
мысль о возможности их издания в качестве приложений к «Ниве», вернее,
убедил его в том, что они послужат лучшим стимулом к подписке на журнал.
Впрочем, уверять читателя, что издателем двигали лишь меркантильные
соображения, весьма рискованно. Маркс отлично понимал, что пускать годовыми
приложениями надо одно, от силы два собрания сочинений. И начинать следует
с сочинений не второстепенных писателей, а таких, чье имя хорошо известно
читающей публике. Но, как правило, произведения таких писателей были уже
приобретены его коллегами, время от времени выпускавшими эти сочинения
небольшими тиражами, по цене, делавшей их фактически недоступными даже
интеллигентному читателю. Так, например, сочинения Ф.М. Достоевского стоили
25 руб.
8 марта 1893 г. Маркс покупает у В.В. Думнова за 150 тыс. руб.
авторские права на сочинения Н.В. Гоголя, а 15 апреля того же года
перекупает у наследников Достоевского за 75 тыс. руб. принадлежащие им
авторские права, но с условием, что полное собрание сочинений покойного
писателя должно выйти обязательно в виде приложения к «Ниве» в течение
ближайших трех лет. Подобных условий при столь высокой цене еще никогда и
никто не выставлял. Почему же Маркс пошел на, казалось бы, явно невыгодную
для него сделку? Такой ее, кстати, считала и А.Г. Достоевская, и окружающие
ее лица. В подтверждение основательности своих сомнений она даже приводила
любопытный эпизод: «Пока мы пересчитывали пачки (денег–Е. Д.), мы заметили,
что Адольф Федорович, вошедший в контору таким оживленным и разговорчивым,
мало-помалу затуманился и совсем перестал говорить. Весьма вероятно, что в
минуту, когда он уплатил такую большую сумму, в его душе возникло сомнение,
хорошо ли он придумал и будет ли для него выгодна только что совершенная
сделка». Речь, понятно, шла не о потере нескольких десятков тысяч рублей. В
начале 90-х годов Маркс уже мог безболезненно позволить себе такую
«роскошь». Предпринимаемое начинание было подлинной революцией в книжном
деле, и Адольф Федорович это отлично понимал, но не был, видимо, уверен в
ее успешном завершении. По всей вероятности, не знал он и того, что именно
с его изданий начнется подлинна массовый выпуск произведений классиков,
ставших благодаря невысокой цене доступными демократическому читателю. Этот
процесс «демократизации» классиков был впоследствии развит горьковским
«Знанием» и И.Д. Сытиным (народные издания «Посредника» шли в несколько
ином потоке).
Как «деловой» человек, Маркс не прогадал и в этом случае. Сочинения
Ф.М. Достоевского дали «Ниве» дополнительно 50 тыс. подписчиков, другими
словами, 250 тыс. рублей и, главное, привлекли общественное внимание к
задуманному предприятию.
Выплатив Думнову громадную, можно сказать, невиданную по тем временам
сумму за монопольное владение авторскими правами на сочинения Гоголя, Маркс
опять оказался ограничен жесткими временными рамками, так как через 8 лет
исполнялось пятидесятилетие со дня смерти писателя. Однако выпускать полное
собрание сочинений Гоголя приложением к «Ниве» он не спешил. Во-первых, он
хотел несколько компенсировать свои затраты и сначала выпустить его
самостоятельным изданием по цене сочинений 1892 – 1893 гг., а во-вторых,
намеревался сделать его действительно самым полным. Правда, для этого
необходимо было перекупить у наследников писателя права на его письма. И
лишь после того, как полное собрание сочинений Н. В. Гоголя выдержало ряд
издании, он пустил его приложением к «Ниве» Это никак не повлияло на его
успех, ведь подписка на журнал вместе с приложением стоила столько же,
сколько и отдельное издание.
В течение восьми лет Маркс предпринял несколько изданий, связанных с
именем Гоголя, на них шла часть полученной прибыли. Нерентабельной
оказалась серия «Иллюстрированные народные издания сочинений Н. В. Гоголя»,
состоявшая из 14 брошюр, из которых самые дешевые стоили 10 коп., а самая
дорогая («Ревизор») – 40 коп. (Любопытно отметить, что выпущенное им
одновременно отдельное издание комедии, подготовленное акад. Н С.
Тихонравовым, стоило 2 руб ) В серию вошли почти все наиболее популярные
произведения писателя. Для всех брошюр были заказаны оригинальные
иллюстрации, виньетки, заставки и т п. Например, в повести «Тарас Бульба»
на 170 страницах текста было дано 28 рисунков и виньеток художников И. Э.
Грабаря, М. А. Зичи, Р. Штейна, А. Котляревского и др. Книга была издана на
отличной бумаге, в переплете, а стоила лишь 30 коп. К тому же фирма брала
на себя расходы по пересылке, если серия заказывалась целиком. Ни одно из
известных дореволюционных изданий, подобным образом оформленное, не стоило
так дешево.
Еще большие убытки принесло Марксу издание «Мертвых душ», но зато
своей необычностью оно поразило современников. Адольф Федорович готовил его
в течение 5 лет, поручив художественную часть П П. Гнедичу (текст печатался
по редакции акад. Н. С. Тихонравова). Впоследствии Гнедич весьма образно
описал ход подготовки этого издания: «Когда брался за новое роскошное
издание, он никогда не мог избавиться от искушения отойти от первоначальной
сметы. Сначала он делал это нерешительно: увеличивал размеры рисунков и
количество их, постепенно доводя до двойного и тройного числа, затем он
увеличивал формат издания и, наконец, совершенно неожиданно накидывал на
прежнюю смету лишних тысяч пятьдесят. Дойдя до такого решения, он, как
смелый пловец, решившийся на рискованное плавание, уже не отступал, а
развернув все паруса, шел против ветра. В разгар издания он работал над ним
во что бы то ни стало, – не спал, не ел, но каждую страницу штудировал
хозяйским глазом».
По свидетельству самого издателя, материал для иллюстраторов собирался
«по провинциальным захолустьям, где реально еще сохранились осколки быта
«губернии» 20 и 30 годов XIX века. Каждая мелочь, каждая деталь, каждый
аксессуар Чичиковской эпохи тщательно проверены, зарисованы,
сфотографированы». Книга была издана большим форматом с необычайной шириной
полей, на бумаге высших сортов в тисненом переплете. Число иллюстраций,
виньеток совпадало с числом страниц основного текста – 560. Собственно
иллюстраций было несколько меньше (10 гелиографии и 335 рисунков). Пейзажи
рисовали художники Н.Н. Бажин и Н.Н. Хох-ряков, жанровые сцены – В.А.
Андреев, Афанасьев, В.И. Быстренин, М. М. Далькевич, Ф. С. Казачинский, И.
К. Маньковский, Н. В. Пирогов, Е.А. Самокиш-Судковская, С.С. Соломко.
Все это были художники второго ряда. Даже отталкиваясь в отдельных
случаях от образов, созданных Боклевским, они не могли достигнуть глубины
его психологически точных характеристик. К тому же они сознательно
стремились притупить сатирическую направленность «Мертвых душ», в чем явно
солидаризировались с Марксом, который в специальном предисловии к книге,
демонстрирующем его большие профессиональные знания, подчеркивал свое
органическое неприятие агинской трактовки образов поэмы, называя его
рисунки «довольно неудачными». Собственно, эта тенденция проскальзывала и в
выборе варианта заглавия. Смещение акцента в данном случае играло громадную
роль в трактовке идейной направленности поэмы, ставя как бы на первое место
историю прелюбопытных (но частных) похождений авантюриста Павла Ивановича
Чичикова. Издатель, а за ним и художники, не желали видеть того, что и
Чичиков и другие «герои» повество вания были живыми «мертвыми душами»
(кстати, это ярко подчеркивалось Агиным). Душа бессмертной поэмы осталась
нераскры
| |  скачать работу |
Адольф Федорович Маркс - один из крупнейших издателей России |
