Анализ живописных произведений флорентийской школы конца XV - начала XVI веков
транственном решении. Здесь проявляется тенденция к упрощению
построения, сведения его к четким геометрическим фигурам, выделению
смысловых и композиционных центров. При сравнении трех произведений можно
отметить стремление художников к передаче объемности. Особенно, это
проявляется у Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли. Филиппино Липпи
менее других обращал свое внимание на проблему передачи объемности фигур.
Вопросы светотеневой моделировки в наибольшей степени волновали Пьеро ди
Козимо. Филиппино Липпи и Альбертинелли создали произведения в духе
флорентийской школы, расположив фигуры в пространстве пейзажа.
Колористическое решение Филиппино Липпи несколько обособлено от работ
других художников. Очертания размыты, нет локальных пятен. Колорит основан
на сочетании зеленовато-сероватых тонов с включением участков краплака и
синего. Цветовое решение произведений во многом сходны. Различие
заключается в насыщенности тонов. В период кватроченто основной техникой
являлась темпера. Именно ее использует Филиппино Липпи в создании
“Поклонения младенцу Христу”. В последствии под влиянием Нидерландов в
Италию проникает масляная техника. Пьеро ди Козимо уже работает маслом, а
Мариотто Альбертинелли, как и многие его современники, предпочитает
смешанную технику.
Исследование трех произведений показывает, что итальянские художники
рубежа XV-XVI веков интенсивно преодолевают традиции средневековой
живописи, все более, используя колоссальный опыт в изучении законов
перспективы, анатомии, химии, математики, что было характерно для этой
эпохи. Огромное значение имело более тесное сближение с мастерами северных
школ, в частности – с Нидерландскими художниками. Это помогло окончательно
утвердиться в Италии техники масляной живописи. На примере трех работ
«Поклонения младенцу Христу» Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто
Альбертинелли можно отчетливо проследить эти тенденции. Если в творчестве
Филиппино Липпи еще очень много реминисценций средневековья, то в работах
Пьеро ди Козимо отчетливо просматривается их постепенное преодоление. И
окончательную победу новых принципов демонстрирует работа Альбертинелли.
В дальнейшем мировая художественная культура пойдет по этим путям, развивая
и утверждая те принципы, которые впервые демонстрируют эти мастера.
-----------------------
[i] Дж. Вазари Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и
зодчих - М: Терра, 1994, т.3-4.
[ii] Т.К. Кустодиева Итальянская живопись XIII-XVI веков - Искусство, 1994.
[iii] Т.К. Кустодиева Произведения Филиппино Липпи в Эрмитаже Л:
Издательство ГЭ, 1962.
[iv] P.G. Konody Filippino Lippi- London: George Newnes Limited.
[v] Г.Б. Забельшанский Картины Филиппино Липпи в Государственном Эрмитаже -
В сб. ст. Итальянское Возрождение- Л: Издательство ЛГУ, 1966.
[vi] P.G. Konody. Ук. соч.
[vii] Всеволожская, Григорьева, Фомин Итальянская живопись XII- XVIII
веков в собрании Эрмитажа- Л: Советский художник, 1964.
[viii] Ук.соч. стр. 215.
[ix] Knapp. ук .соч . стр. 215.
[x] Пьеро ди Козимо «Поклонение младенцу Христу», после 1500, Галерея
Боргезе, Рим.
[xi] Piero di Cosimo’s «The Forest Fire» - Oxford: Ashmolean museum, 1984.
[xii] Alain Jouffroy Piero di Cosimo - Paris: Editions Robert Laffont,
1982.
[xiii] Б. Р. Виппера Итальянский Ренессанс XIII-XVI века- М:
Искусство,1977.
[xiv] И. Тен. Философия искусства. Живопись Италии и Нидерландов - М:
Изобразительное искусство,1995.
[xv] Никулин Н.Н. Детали картин Эрмитажа. Западноевропейская живопись XV-
XVI века- Л: ГЭ, 1970.
[xvi] Г. Вельфлин Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса. Л: ИЗОГИЗ,
1934, cтр.191.
А. Бенуа Путеводитель по картинной галереи императорского Эрмитажа –С-Пб,
Издание общины св. Евгении, 19…, Стр. 44.
[xvii] Gustave Gruer Fra Bartolommeo della Porta et Mariotto Albertinelli -
Paris - London, 1886.
[xviii] Т.К. Кустодиева Итальянская живопись XIII-XVI веков - Искусство,
1994, стр.29.
[xix] Робер Кампен (Флемальский мастер). «Рождество Христово», 1414 -1418,
д. м., 87х70, Городской музей, Дижон.
[xx] Джентиле да Фабриано “Поклонение волхвов”, 1423, Уффици, Флоренция.
[xxi] «Когда пришло время ей родить, сняла она свою обувь и белый плащ,
сняла она свое покрывало, и золотистые волосы упали ей на плечи. Тогда она
приготовила пеленки и положила их рядом с собой. Когда все было готово, она
опустилась на колени и стала молиться. Пока она так молилась, воздев руки,
младенец неожиданно родился в таком ярком сиянии, что оно полностью
поглотило слабый свет свечи Иосифа». (Холл Дж. Словарь сюжетов и символов в
искусстве - М: Крон - Пресс, 1996, стр. 484).
[xxii] Филиппино Липпи «Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем»
Национальная галерея, Лондон.
[xxiii] Филиппино Липпи «Поклонении младенцу Христу», Уффици, Флоренция.
[xxiv] Франческо Боттичини «Поклонение младенцу Христу», Питти, Флоренция.
[xxv] Галерея Питти. Флоренция. Сост. Смирнова - М: Изобразительное
искусство, 1971, стр. 8.
[xxvi] Филиппино Липпи «Мадонна с младенцем», частное собрание Вернера.
[xxvii] Филиппино Липпи «Поклонение Марии младенцу Христу», Уффици,
Флоренция.
[xxviii] Филиппо Липпи и Фра Анжелико «Поклонение волхвов» ок. 1452-1453,
Национальная галерея, Вашингтон.
[xxix] Сандро Боттичелли «Весна», 1478, Уффици, Флоренция.
[xxx]Дж. Холл. Словарь сюжетов и символов в искусстве - М: Крон - Пресс,
1996, стр. 204.
[xxxi]Мастерская Лоренцо ди Креди «Мадонна с младенцем, Иоанном Крестителем
и двумя ангелами», 1510-1520г., Государственный Эрмитаж, Санкт- Петербург.
[xxxii] Фра Бартоломео «Мадонна с младенцем и четырьмя ангелами», 1515г.,
Государственный Эрмитаж, Санкт- Петербург.
[xxxiii] Гуго ван дер Гус «Поклонение пастухов», 1476-1478, Уффици,
Флоренция.
[xxxiv] Knapp Piero di Cosimo- Halle AS, 1899, стр. 56.
[xxxv] Пьеро ди Козимо «Мадонна с младенцем и музицирующими ангелами», ок.
1510, Коллекция Чини, Венеция.
[xxxvi] Пьеро ди Козимо «Святое семейство», между 1490-1500, Картинная
галерея, Дрезден.
[xxxvii] Пьеро ди Козимо «Поклонение младенцу Христу», между 1480-1492,
частное собрание Стрита, Лондон.
[xxxviii] Пьеро ди Козимо «Битва кентавров», ок. 1505, Национальная
галерея, Лондон.
[xxxix] Пьеро ди Козимо «Охота», ок. 1505, Метрополитен музей, Нью-Йорк.
[xl] Пьеро ди Козимо «Возвращение с охоты», ок. 1505, Метрополитен музей,
Нью-Йорк.
[xli] Филиппо Липпи. «Поклонение младенцу со святым Илларионом», 1455,
Уффици, Флоренция.
[xlii] Дж. Холл. Ук.соч., стр. 195.
[xliii] Рафаэль «Святое семейство» (Мадонна с безбородым Иосифом), 1506,
Государственный Эрмитаж, Санкт- Петербург.
[xliv] Дж. Холл. Ук. соч., стр. 205.
[xlv] Андреа дель Сарто «Благовещение» 1512-1514, Галерея Питти, Флоренция.
[xlvi] Дж. Холл. Ук. соч., стр.195.
[xlvii] Сандро Боттичелли «Мадонна с гранатом», ок.1482, Уффици, Флоренция.
[xlviii] Сандро Боттичелли «Магнификат», ок.1482, Уффици, Флоренция.
[xlix] Фра Бартоломео «Поклонение младенцу Христу», Вилла Боргезе, Рим.
[l] Н.Н. Волков Цвет в живописи- М: Искусство, 1984, стр.194-195.
[li] З.Борисова Галерея Боргезе. Национальная галерея – М: Изобразительное
искусство, 1971, стр17.
[lii] Росписи Микеланджело в Сикстинской капелле в Ватикане были созданы
между 1508-1512 годами.
[liii] Микеланджело «Святое семейство», так называемый Медальон Дони, 1504,
Уффици, Флоренция.
[liv]Мариотто Альбертинелли «Благовещение», «Рождество» и «Введение во
храм», Уффици, Флоренция.
[lv]Якопо Каруччи, по прозвищу Понтормо « Вечеря в Эммаусе», 1525, Уффици,
Флоренция.
[lvi] Андреа дель Сарто «Святой Михаил, святой Иоанн Гвальберто, святой
Иоанн Креститель, святой Бернард дельи Уберти, Уффици, Флоренция.
| |  скачать работу |
Анализ живописных произведений флорентийской школы конца XV - начала XVI веков |
