Арбат
дружбы
получил от Пушкина подарок, о котором и не помышлял.
В те годы появилось несколько портретов поэта. Соболевский считал, что
все они "приглажены и припомажены". Лучшим портретистом Москвы тогда
являлся Василий Тропинин, и ему был заказан портрет. Он, сделав с натуры
два эскиза, этюд маслом, создал затем портрет, изобразив поэта в домашнем
халате. В книгах о Пушкине можно прочитать, что инициатива создать портрет
у лучшего художника исходила от Соболевского. Но сам он острил такую
запись: "Портрет Тропинину заказал сам Пушкин тайком и поднес мне его в
виде сюрприза с разными фарсами".
Репродукции с этого изображения украшают ныне десятки книг о поэте.
Современники, видавшие работу художника, сочли портрет лучшим. В журнале
"Московский телеграф" Николай Полевой отметил: "Сходство портрета с
подлинником поразительно". Художнику удалось не только передать внешнее
сходство с оригиналом, но и заглянуть в глубь души...
И вот этот портрет, принесенный с Волхонки, из мастерской Тропинина,
попал на Арбат, в деревянный домик, стоявший на углу Собачьей площадки с
Борисоглебским переулком.
Судьба этого выдающегося произведения сложилась драматически.
Уезжавший надолго за границу хозяин оставил портрет и библиотеку одному из
"архивных юношей", Ивану Киреевскому. Тот, в свою очередь, передал их поэту
и историку Степану Шевыреву, с которым в переписке состояли Вукол
Ундольский и Михаил Оболенский...
Однажды к Степану Шевыреву явился некий живописец и упросил доверчивого
хозяина на время дать портрет, чтобы скопировать. Ловкий художник сделал
удачную копию и вместо оригинала вернул ее Степану Шевыреву, не заметившему
подлога. Портрет был, таким образом украден.
Появился он неожиданно в лавке антиквара спустя десятилетия. Вот тогда
приобрел его Михаил Оболенский и привез на Арбат.
Здравствовавший Василий Тропинин засвидетельствовал, что это именно его
портрет. К тому времени холст, который прятали где-то в укромном чулане или
на чердаке, попортился: Князь Оболенский просил автора подновить живопись,
но художник не решился на это из боязни испортить то, что писалось с натуры
и "молодою рукою". Он только почистил живопись.
Из дома Оболенских в 1909 году портрет попал в музей...
Автор известной книги "Старая Москва" М. И. Пыляев приводит любопытный
эпизод, связанный с этим портретом и включенный В. Вересаевым в свод
свидетельств современников "Пушкин в жизни": "Одно время отличительным
признаком всякого масона был длинный ноготь на мизинце. Такой ноготь носил
и Пушкин, по этому ногтю узнал, что он масон, художник Тропинин, придя
рисовать с него портрет. Тропинин передавал кн. М. А. Оболенскому, у
которого этот портрет хранился, что когда он пришел писать и увидел на
Пушкине ноготь, то сделал ему знак, на который Пушкин ему не ответил, а
погрозил ему пальцем".
...Незадолго до революции 1917 года владелец особняка князь Н. Н.
Оболенский продал фамильный дом купцу Гоберману, но последний не успел
попользоваться владением, так как оно перешло к новым хозяевам.
На ступеньках этого дома торговал книгами некто Е. 3, Баранов, человек
любознательный и ценитель фольклора. От его внимания не ускользнуло то
обстоятельство, что о доме этом ходит множество слухов и толков, причем
самых фантастических и занимательных. Он не поленился их записать от разных
лиц: извозчика, картузника, водопроводчика и других. Более того, сделал
доклад об этих легендах на заседании научного общества "Старая Москва",
членами которого состояли такие уважаемые мастера культуры, как художник А.
Васнецов, историк П. Миллер. Общество сочло возможным издать доклад
отдельной книжкой, вышедшей в Москве в 1928 году под названием "Московские
легенды".
Написавший послесловие к книжке знаток истории улиц Москвы П. Миллер
установил, что домом этим на Арбате с конца XVIII века владели князья
Шаховские, а с середины XIX - Оболенские, один из которых в его стенах
наложил на себя руки. Затем дом на некоторое время опустел. В нем тайком от
полиции поселились "лихие" люди. Это и дало повод к сочинительству легенд.
Молва наполнила его привидениями и прочей нечистой силой. Прохожие,
извозчики по вечерам старались держаться противоположной стороны улицы.
Дурная слава, впрочем, не мешала таким известным в Москве людям, как
железнодорожный магнат В. фон Мекк и князь Лев Голицын, снимать особняк.
Автор "Московских легенд" описал дом как одноэтажное каменное "большое
строение" с подвальным помещением и обширным двором. "Обращает на себя
внимание, -писал Е. 3. Баранов, - фасад главного дома с огромным
шестиколонным балконом и десятью высокими окнами". Кроме парадного подъезда
имелся дворовый вход, охраняемый бронзовым львом.
На самом деле дом был, как и многие другие арбатские особняки,
деревянным, оштукатуренным, а выглядел каменным. Под слоем штукатурки и
ампирными украшениями прятались обычные доски и бревна.
Рядом с особняком стояла особо почитаемая приходская церковь Николая
Явленного, колокольня которой выходила за линию застройки. Воздвигли ее на
месте видном, на изгибе улицы, таким образом, что прохожим бросалась она в
глаза с обеих сторон Арбата. Колокольня эта была замечательная. В
путеводителе "По Москве", выходившем под редакцией профессора Н. Гейнике,
есть такие слова: "Наивысшим изяществом и изысканностью отличается
колокольня церкви Николая Явленного на Арбате". На гравюре,
иллюстрировавшей очерк историка Ивана Снегирева, описавшего в XIX веке этот
памятник, хорошо видно: над двухъярусным, квадратным в плане основанием
поднялся дивный шатер. Подобные шатры украшали средневековую Москву, в виде
шатров тогда строились башни, колокольни и церкви. У стен Николая Явленного
похоронен генерал-майор Василий Вяземский, бывший "во многих баталиях и
штурмах". На Арбате, как ни на какой другой московской улице, и в ее
переулках стояло особенно много храмов, воздвигнутых в честь Николая,
Николы, считавшегося покровителем солдат: жили на древнем Арбате стрелецкие
полки.
Что еще очень важно для нас: на том месте, где сейчас над тротуаром
высится холм и зеленеет скверик, там, где стоял "дом с привидениями", в
земле сохранились фундаменты не только шатровой колокольни, но и дома, где
жили родители Александра Васильевича Суворова. Именно в этом доме, на этой
земле и улице родился великий полководец, не знавший поражений.
Глядя, как быстро выросли стены двух снесенных особняков в 42-м
владении на Арбате, невольно думаешь: столь же быстро можно восстановить и
стены уничтоженного бомбой дома с портиком, да и шатровую колокольню.
Восстановить этот особняк и колокольню необходимо, чтобы создать музей
Александра Суворова. Но прежде всего здесь следует установить памятный
знак, чтобы каждый прохожий знал, по какой земле он идет: здесь родился
Суворов.
Дочь Суворова
За пятьсот лет своей истории как улицы Арбат многое приобрел и, к
сожалению, еще больше потерял. О недавних утратах напоминают свежие пустыри
и прикрывающие их аккуратные заборы, установленные строителями в знак того,
что ушли они отсюда не навсегда а должны рано или поздно вернуться, чтобы
заполнить образовавшиеся между домов бреши.
Первыми начали это доброе дело каменщики, реализовав проект,
разработанный известным грузинским архитектором Шота Кавлашвили,
восстановившим недавно старый Тбилиси, его маленькие деревянные дома.
Размашистую подпись мастера, начертанную под словами "Автор проекта Ш.
Кавлашвили", я увидел на большом рисунке в комнате, которую занимал в 1985-
1987 годах начальник стройки. На рисунке изображены были выкрашенные в
жизнерадостные цвета (под стать остальным домам улицы) стены знакомых всем
москвичам домиков, на фасадах которых прорисованы все прежние замысловатые
детали, украшавшие карнизы, окна, пилоны. Только между домами, прежде
стоявшими порознь, теперь выложили стену с общей дверью, причем так же, как
фасады, выдержанную в старомосковском стиле.
С Арбата оба этих дома выглядят одноэтажными, над асфальтом
приподнимаются утонувшие в грунте окна подвалов. Войдя во двор, можно
увидеть наверху окна антресолей, типичных для многих арбатских домов XIX
века. Таким образом, с виду приземистые домики па самом деле были
трехэтажными. Такими они и стали снова, возрожденные после недавнего
сноса...
Их первоначально строили из бревен и досок, а стены штукатурили и
красили. Стильные архитектурные детали украшали деревянные стены, о чем
многие прохожие и не догадывались. Поэтому, когда начали реконструкцию
владения, выяснилось, что стены, простоявшие с начала XIX века, настолько
обветшали, что реставрировать их, к сожалению, не удастся. Нужно
выкладывать заново. Решили на сей раз делать их из кирпичей и блоков. И как
прежде, оштукатурить. Со старых снесенных стен сняли бережно все образцы
лепнины, чтобы сделать по ним новые, точно такие же.
По проекту Шота Кавлашвили быстро, можно сказать на глазах, за два
месяца московские каменщики выложили стены, которые поднялись в октябре
1986 года на всю свою высоту. Видны стали всем кирпичные пилястры, которые
покрыла штукатурка. Отделку здания, внешнюю и внутреннюю, выполнили
грузинские мастера. Они высту
| |  скачать работу |
Арбат |
