Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Архитектура Древнего Египта



 Другие рефераты
Исследование внешнего рынка Исторические этапы формирования и развития валютной системы Архитектура Древней Греции История экономических учений

1. Архитектурные направления.

    Архитектура Древнего Египта теснейшим образом связано с заупокойным
культом.
    Классическим образцом архитектурных сооружений являются пирамиды
фараонов 4 - й династии (27 в. до н.э.) Хеопса, Хефрена и Микерина (греч.
вариант их имен). Их отточенная форма, основанная на пропорциях “золотого
сечения”, была предельно лаконична и бесконечно выразительна. Два элемента
определяли закономерности формы: основание, квадратное в плане, и схождение
сторон в одной точке, подобно тому, как вся египетская жизнь сходилась,
сфокусировалась в обожествленном фараоне. Гениальная в своей простоте
пирамидальная конструкция несла художественное обобщение самой сути
египетского общества, подчиненного безграничной власти фараона.
Характерной особенностью пирамид как архитектурных соображений было
отношение массы и пространства: погребальная камера, где стоял саркофаг с
мумией, очень небольшая, а подводили к ней длинные и узкие коридоры.
Пространственный элемент был сведен к минимуму.
    Безраздельно господствовала масса всей пирамиды, в то время как сама
пирамида была завершающей частью огромного пространственного ансамбля: на
берегу Нила стоял небольшой нижний заупокойный храмик, от которого шел
длинный крытый коридор. Поднимаясь по склону Ливийского плоскогорья, он
подводил к верхнему заупокойному храму, расположенному у подножия пирамиды.
Ансамбль фараона Хефрена имел гигантского сфинкса, которого египтяне
называли “отцом страха”. Считается, что это было изображение Хефрена в
львином образе (голова человека и тело льва).
    В эпоху среднего царства (21-18 вв. до н.э.) появляется новый тип
заупокойного храма. Первое, бросающееся в глаза новшество, изменение
местности: не в пустыне, а у скал Ливийского нагорья. Второе - усложнение
композиции заупокойного храма, состоящего из двух террас, расположенных
одна над другой и завершаемых небольшой пирамидой. Горизонтальная
распластанность террас, подчеркнутая пологим пандусом, как бы
притормаживается вертикальными портиками, идущими по фасаду и по бокам
храма. За основным ядром комплекса шел небольшой открытый двор, окруженный
колоннадой. Он вел во второй гипостильный зал (первый - нижняя терраса) и
помещения, вырубленные в скале.
    К  этому добавлялся нижний храм и дорога, огражденная с двух сторон
стенами и соединяющая храм с главным заупокойным ансамблем.
Дополнительными элементами этого архитектурного комплекса были каменные
раскрашенные статуи царя, стоявшие на дороге, и сад с двумя бассейнами.
    Самая главная новация - захоронение отдельно от храма. Царская мумия
спрятана где-то в тайнике, в горах. Ансамбль же состоит в целом из тех же
элементов, что и храм “соседа”, но с тенденцией к большей грандиозности:
три террасы, возвышающиеся одна над другой, имеют большие масштабы; широкое
использование скульптур (свыше 250 статуй), обилие колоннад, деревья и
искусственные пруды, размещавшиеся и на террасах.
Идея пространственно развитого храмового комплекса, подчиненного принципу
центральной оси, наиболее полное и совершенное выражение получила в
ансамблях Карнака и Луксора, посвященных богу Амону-Ра (16-15 вв.до н.э.).
    Основными элементами сложного и гармонического целого были следующие
объемные и пространственные компоненты: молельня, коронный зал, открытый
двор. Они выстраивались по одной оси, продолжавшейся за стенами длинной
аллеей со сфинксами. Основным средством архитектурной выразительности была
колонна. Колонны напоминают связки гигантских папирусов и лотоса.


                        1. Дворцы и храмы Ахетатона.

    Раскопки Ахетатона (город, образованный Аменхотепом IV) дали
возможность установить общий характер основных его зданий. Храмы, как и
раньше, были ориентированы с востока на запад, их территории обнесены
стенами, вход оформлен в виде пилона с мачтами. Однако они имели и ряд
новых черт, которые были обусловлены особенностями нового культа,
совершавшегося под открытым небом, и необходимостью сооружения храмов, как
и всего города в кратчайший срок. Храмы Ахетатона не имели характерных для
Египта колонных залов и, построенные наспех, в основном из кирпича, с
невысокими пилонами, они не отличались ни монументальностью, ни
художественным качеством. Колоннады были сведены лишь к павильонам перед
пилонами. Чередование же пилонов и огромных открытых дворов, лишенных
портиков и наполненных рядами бесчисленных жертвенников, придало храмам
сухость и однообразие.
    Насколько своеобразны дворцы Ахетатона, судить трудно, так как дворцы
предшествующих периодов почти не сохранились. Именно поэтому амарнские
дворцы особенно интересны: они дают представление о характере гражданской
архитектуры Египта. Дворцы строились из кирпича, и только колонны и
обрамления дверей были из камня. Главный дворец состоял из двух частей –
частной, где находились жилые комнаты, и официальной, предназначенной для
приемов и других церемоний. Обе части соединялись крытым переходим,
перекинутым через разделявшую их дорогу. Главный вход в каждую часть дворца
был с севера. Оформление входа официальной части не вполне ясно; твердо
установлено только, что за ним находился большой двор, вдоль стен которого
стояли статуи. Южная стена этого двора и служила фасадом официальной части
дворца; посередине фасада находился павильон с колоннами, а боковые стороны
фасада были прорезаны пандусами. За павильоном был расположен колонный зал,
из которого три пандуса вели во внутренние дворы и расположенные за ними
помещения. Колонны дворца отличались большим разнообразием. Здесь были и
колонны со стволами в виде связок папирусов с изображениями висящих вниз
головами уток под капителями в форме цветов папируса, и колонны с
необычными сочетаниями листьев пальм, и, наконец, колонны, пальмовидные
капители которых были сплошь покрыты  инкрустациями из блестящих цветных
фаянсов с позолоченными перегородками. Несколько комнат в официальной части
дворца были отведены для отдыха фараона, его семьи и приближенных. Эти
помещения, так же как комнаты частной половины и комнаты загородных
дворцов, группировались вокруг внутренних садов с водоемами и были украшены
чудесными росписями, содержавшими изображения растений и сцены из
дворцового быта. В некоторых помещениях стены были покрыты фаянсовыми
изразцами также с изображениями растений. При загородных дворцах находились
большие сады с прудами и озерами, и даже особые помещения для зверинца.
    Раскопки Ахетатона познакомили нас и с жилищами знати, которые также
строились из кирпича, из камня же делались лишь базы колонн и обрамления
дверей. Такой дом обычно стоял посреди обнесенного стеной участка размером
около 70X55 м. В стене были два входа – главный и особый для слуг; от
главного входа к двери дома вела дорожка. Дом был размером около 22X25 м.
Правую его часть составляла центральная комната и две-три другие –
приемные. Жилая часть состояла из спальни хозяина с умывальной, женских
помещений и кладовых. Все комнаты имели окна под потолком, вследствие чего
центральная комната всегда строилась выше других. Стены и полы покрывались
росписями. Вокруг дома располагались дворы, колодец, службы, а также сад с
прудом и беседками. Дома низшего городского населения значительно
отличались от усадеб знати как размерами (10X8 м), так и полным отсутствием
служб и садов. Так же малы были и дома строителей гробниц фараона и знати.
Эти дома составляли особый поселок за городом по дороге к гробницам.
Поселок был обнесен стеной и занимал участок в 69X69,5 м, на котором
вплотную друг к другу было расположено семьдесят четыре дома, разделенных
пятью улицами. В каждом доме имелся небольшой дворик, общая комната,
спальня и кухня.


                          2. Храм Амона в Карнаке.

    Глаавным объектом строительства в Фивах был храм Амона в Карнаке,
расширение которого имело двойное политическое значение: оно должно было
показать торжество Амона т тем удовлетворить жречество, а в то же время и
прославить мощь новой династии. Таким образом, в строительстве Карнака были
заинтересованы и жрецы и фараоны. Отсюда понятны те размеры, которые
приняли работы в Карнаке, начавшиеся сразу же в двух напревлениях от
главного храма: к югу, где по дороге к храму Мут были выстроены два новых
пилона, и к западу, где перед пилоном Аменхотепа  III начали возводить
новый гигантский гипостиль.
    Уже на примере Карнака видно то стремление к грандиозным масштабам,
которое стало определяющей чертой храмовой архитектуры XIX династии и было
продиктовано стремлением новых царей затмить все построенное до них.
Никогда еще пилоны, колонны и монолитные колоссальные статуи царей не
достигали таких размеров, никогда еще убранство храмов не отличалось такой
тяжелой пышностью. Так, новый гипостиль Карнака, являющийся величайшим
колонным залом мира, имеет 103 м в ширину и 52 м в длину. В нем сто сорок
четыре колонны, из которых двенадцать колонн среднего прохода, высотой в
19,25 м (без абак), имеют капители в виде раскрытых цветов папируса,
подымающихся на стволах, каждый из которых не могут обхватить пять человек.
Воздвигнутый перед гипостилем новый пилон превзошел все прежние: длина его
равнялась 156 м, а стоявшие перед ним мачты достигали 40 м в высоту.
Строителями этого гипостиля были зодчие Иуна и Хатиаи.
    Достаточно велик был и новый пилон с двором, окруженным 74 колоннами,
который был выстроен при Рамсесе II зодчим Бекенхонсу перед Луксором,
вторым святилищем Амона в Фивах.
    Той же монументальностью отличались и заупокойные царские храмы на
западном берегу. Из них следует особо упомянуть храм Рамсеса II, так
называемый Рамессеум (зодчий Перна), в первом дворе которого стояла
колоссальная статуя царя – величайшая монолитная скульптура, весившая около
1000 тонн и имевшая около 20 м в высоту.
    Основные принципы оформления храмов были также восприняты зодчими XIX
дина
1234
скачать работу


 Другие рефераты
Развитие речи детей старшего дошкольного возраста средствами малых форм фольклора
Жер қойнауын пайдалану құқығы және жер қойнауын қорғау
Внимание и восприятие
Алтын мен күміс


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы

Покупай на все - горящие путевки в Египет от poehalisnami.kz

     ZERO.kz          
 
Модератор сайта RESURS.KZ