Деятельность художников передвижников
проанализировав их
деятельность, нужно сказать, что второе и третье поколение поднялись на
качественно новую ступень развития живописи в разные ее жанрах.
Она существенно отличается от предшествующего периода.
Данному явлению на мой взгляд есть два объяснения: во-первых, это то,
что искусство не может быть догматичным, оно должно развиваться; во-вторых,
это меняющаяся русская общественная жизнь, которая во многом повлияла на
художественную жизнь этого периода.
Девяностые годы Товарищество встретило в расцвете своей творческой и
выставочной деятельности. Авторитет организации передвижников был
достаточно высок. Но уже в это время в недрах Товарищества назревает
конфликт. Попытка проанализировать причины и противоречия сложившейся
ситуации, позволит объяснить возникшее положение и отношения между
передвижниками.
Конфликт начал развиваться очень давно, практически с момента
основания товарищества. Что же усугубило данный конфликт?
Необходимо отметить, что в основном это осложнения внутреннего
характера.
"В то время как творчество передвижников представляло собой явление
обращенное к возможно более широкой общественной аудитории, само по себе
объединение их оставалось замкнутой корпорацией, допускавшей прием новых
членов только путем баллотировки".[99]
Первой причиной стала замкнутая корпоративность художественной
организации. За все время существования Товарищества, лишь немногие
удостоились чести стать его членом. При чем никакого документального
подтверждения приема или отказа в приеме не запротоколировано.
Наряду с такой строгостью приема в ряды Товарищества, сюда зачастую
попадали совершенно случайные и чуждые его принципам люди. Так с "легкой
руки" А.П. Боголюбова в Товарищество принимаются Ю.Я. Леман, А.А. Харламов,
Э.С. Вилье де Лиль-Адан. В своем письме к Крамскому Боголюбов пишет: "Оба
эти господина, конечно лежат душою к нашим интересам, но говорят: зачем
тогда 16 декабря 1870 года положили бревно в устав, сделавшее скачку с
препятствиями. Тогда это было нужно, но теперь, когда общество окрепло… не
смягчить ли этот параграф… Предлагаю Вам этот вопрос на рассмотрение…
Своевременно ли это теперь!"[100]
Вслед за этими тремя художниками в Товарищество в 1884 году был принят
Н.К. Бодаревский, "автор дамских портретов салонного характера".[101] За
Бодаревским, в правах члена Товарищества восстанавливается К. Маковский.
Естественно, что работы данных авторов существенно меняли облик передвижных
выставок. Многие в Товариществе поняли, что соотношение сил заставляет
насторожиться.
Естественной реакцией на происходящее стало ужесточение мер по приему
экспонентов. В чем оно заключалось?
В начале 1878 года Собрание членов Товарищества постановило:
"…Относительно экспонентов постановлено: 5% взнос, взыскаемый Товариществом
с проданных произведений экспонента, - вовсе отменить, а также не выдавать
и дивиденда."[102]
Следующей мерой стала отмена 15 параграфа устава Товарищества, в
котором говорится: "…принимать экспонентов лишь на общем собрании".[103] До
сих пор правом приема обладали оба отделения и Петербургское и Московское.
Затем идет еще одно постановление: "… В том же случае, когда
Товарищество признает желательным усилить свой состав новым членом, то
баллотирует это лицо предварительно на общем собрании и, если при этом
получится не менее 2/3 голосов положительных, Товарищество приглашает
вступить избранное лицо в свою среду."[104]
Помимо приведенных документальных источников в это время идет бурная
переписка с обсуждением данных вопросов.
"Все эти постановления, были конечно, продиктованы беспокойством о
сохранении творческого единства организации. И вместе с тем такое усиленное
внимание к мерам формального характера, стремление при помощи таких мер
решать вопросы, касающиеся идейной целостности Товарищества,
свидетельствовали о том, что сами идеи и задачи, вокруг которых в свое
время объединились передвижники, не цементировали теперь их сообщество
столь прочно, как и раньше."[105]
Здесь на память приходят слова, сказанные в свое время М.М. Салтыковым-
Щедриным в отношении передвижничества: "Тут не баллотировка нужна, а полное
единодушие…"[106]
Следующей немаловажной причиной стал так называемый "творческий
индивидуализм" каждого художника. Он возрастает параллельно росту значения
Товарищества. В этот период уже отчетливо обозначались творческие черты
индивидуального облика каждого передвижника. Это была сильная сторона
Товарищества, но именно в этом, коренились предпосылки к его расколу, как
целостной организации.
В это время происходит достаточно неприятный конфликт с далеко идущими
последствиями. Он происходит между М.К. Клодтом и А.И. Куинджи. По существу
это была не личная неприязнь, а конфликт между "старой воробьевской школой"
и художником "компоновавшим пейзаж – картину по принципу декоративного
построения композиции и такого же понимания цветовой гармонии с
использованием при этом сложных эффектов освещения".[107]
Результатом разрешения данного спора стал выход обоих художников из
состава Товарищества. Ярошенко и передовая часть художников осталась на
стороне А.И. Куинджи.
Вот документальное подтверждение их выхода: "…я не желаю оставаться
далее среди лиц, с которыми расхожусь во взглядах и которым я неприятен, и
поэтому прошу меня исключить из числа членов Товарищества…"[108] Письмо
такого содержания было направлено в Товарищество М.К. Клодтом.
А.И. Куинджи так же просит об исключении из членов Товарищества: "…
так как я желаю выбыть из членов товарищества, то прошу правление выдать
мой фонд".[109]
Аналогичная ситуация складывается в отношениях В. Васнецова и Г.
Мясоедова. Поводом для этого конфликта стало появление на 8-й передвижной
выставке картины "После побоища Игоря Святославича с половцами". Надо
отметить, что этот факт не имеет существенного документального
подтверждения, так как при помощи И. Репина, конфликт был успешно улажен.
Помимо совершенно случайных людей в этот период в товарищество
начинает активно вливаться новая третья волна передвижников. "… С.В. Иванов
и С.А. Коровин, С.И. Святославский и А.С.Степанов, И.И. Левитан и А.М.
Васнецов (брат В.М. Васнецова) и многие другие. Все они в сущности, были
обязаны передвижникам мировоззренческой основой своего творчества… Были
учениками Перова, Прянишникова, Саврасова, работали под руководством
Поленова…"[110]
Они не изменяя традиции, "воспринятой от своих учителей, хранили
верность народной теме…"[111] Но даже при наличии этих традиционных связей,
творчество молодых передвижников повествует о наступлении нового периода в
развитии реализма.
С данным фактом было нелегко смириться старшему поколению
передвижников. В это время протоколы общих собраний пестрят различными
циркулярами и постановлениями, ограничивающими возможности экспонентов.
Чиновничий подход к этому вопросу находит множество причин, чтобы
воспрепятствовать притоку новых сил в Товарищество.
Что это? Нежелание старшего поколения сдавать свои позиции или боязнь
пополнения случайными людьми? Или же все-таки присущий старшему поколению
догматизм?
"Когда Васнецов и Поленов в свое время возражали против расширения
Товарищества, они протестовали против включения в его состав мастеров,
творчество которых было чуждо демократизму передвижников. Теперь возражения
принимают характер протеста против художников, творчество которых в основе
своей сохраняя и развивая идейные заветы передвижничества, вместе с тем
являет собой новую систему видения мира".[112]
Интересные факты по данному вопросу мы находили в эпистолярном
материале (т.е. в переписке), никаких упоминаний о существующих
разногласиях в документальных источниках не запротоколировано.
"Эта вечная игра при приеме экспонентов. Всего этого я наконец
переносить не могу/…/ чиновничество мне ненавистно; я бежал из Академии от
чиновников – у нас возникла своя бюрократия".[113] – Пишет И.Е. Репин.
Надо также отметить, что неоценимую помощь в это время оказывал П.М.
Третьяков. Он теперь зачастую приобретает работы молодых живописцев, минуя
выставки Товарищества. "На стороне молодежи остаются Поленов, Репин, В.М.
Васнецов, П.А. Брюллов и патриарх передвижничества – Н. Ге."[114]
Еще одно немаловажное событие сыграло свою роль в усугублении
конфликта старшего и молодого поколений.
30 апреля 1890 года был обнародован новый устав Товарищества. По сути
своей он утвердил полновластие старших передвижников: "… §5. В члены
Товарищества избирает общее собрание тех художников; которые будут
предложены; §10. Совет Товарищества составляется из всех членов-учредителей
Товарищества, не покидавших его с момента основания …"[115]
В этот Совет избранны в основном консервативно настроенные
передвижники: Н.А. Ярошенко, К.В. Лемох, В.Е. Маковский, В.И. Суриков, П.А.
Брюллов и др."[116]
Протест молодого поколения не заставил себя ждать. На собрании
Това
| |  скачать работу |
Деятельность художников передвижников |
