Дворянская усадьба
ndash; дипломатию. В царствование
Павла I Иван Иванович «… употреблен был по дипломатической части при
посольстве в Лондоне, где, занявшись изучением сельского хозяйства и
промышленности, пристрастился особенно к первому» [32, 114].
Постепенно И.И. Барятинский усвоил английский образ
жизни и даже женился на англичанке Марии Деттон, дочери лорда Шербана.
Изучив местные обычаи и порядки, он решил усовершенствовать по английскому
образцу сельское хозяйство в своих курских имениях.
“Мысль о постройке там (в Ивановском) роскошного
дворца, вероятно, возникла у Ивана Ивановича Барятинского после смерти в
1807 году его первой жены и накануне нового брака с графиней М.Келлер” [44,
24].
В 1811 году после смерти родителей все курские
поместья перешли по наследству Ивану Ивановичу Барятинскому. Он оставляет
дипломатическую службу и ненадолго возвращается в Россию и приступает к
строительству имения южнее палат Мазепы, пришедшим в упадок. Князь задумал
создать себе усадьбу, которая
-14-
бы ни в чем не уступала подобным дворцово-парковым комплексам в Москве и
Петербурге. Выбирая место строительства своей резиденции, И.И.Барятинский,
конечно, учитывая не только живописнейший природный ландшафт, но и то, что
здесь издавна земля давала высокие урожаи. Плодородные земли из года в год
обеспечивали высокий доход. В своих обширных владениях И.И.Барятинский
использовал передовой по тому времени опыт сельского хозяйства английских и
немецких крупных помещичьих латифундий. Во владении князя находилось “34515
душ крепостных крестьян и 49621 десятина земли, вместе же с крестьянской
землей – 100 000 десятины” [44, 25].
“Для строительства великолепного дворца был выбран высокий
северный берег речки Избицы” [43, 56]. Поэтому первоначально дворец
назывался “Избицкий дом” и лишь впоследствии (1817г.) Барятинский
переименовал усадьбу в “Марьино”. Дело в том, что князь был женат дважды, и
обе его жены именовались Мариями (Мария Франциска Деттон и Мария Федоровна,
урожденная Келлер).
Марьинский ансамбль был построен в течение очень короткого
срока в 1815-1816 годах по проекту малоизвестного в России архитектора
Карла Ивановича Гофмана. “В строительстве ансамбля принимали участие и
крепостные мастера-самоучки” [47, 63]. Каждый крестьянин поучаствовал в
строительстве. Одни пересаживали из леса в парк деревья, другие копали
пруд, третьи ловили певчих птах и выпускали их рядос с дворцом. До нас
дошли лишь имена некоторых талантливых мастеров: архитекторский ученик
Шатихин, чертежник Казьма Шобрехин, кирпичных дел мастер Лаврентий Наседкин
с сыновьями, механик Василий Лебедев, садовник Броун, мелиоратор Гулерт и
другие.
По мере строительства дворца и хозяйственных служб,
создавались парк и пруд, а в последующие годы XIX-начала XX века в Марьино
поступали редчайшие произведения искусства отечественных и зарубежных
художников и скульптуров.
“Во время основания усадьбы И.И.Барятинский жил за
границей, но внимательно следил за ходом ее строительства. Об этом
свидетельствует его переписка с архитектором К.Гофманом и управляющим
Ф.Резниковым, где князь давал подробные советы по ведению строительных и
хозяйственных работ в имении, изучая заграничный опыт различных систем
хозяйства и последние достижения строительного дела” [46, 10-11].
-15-
Впрочем необходимо отметить, что “знатоком и
ценителем архитектуры он (И.И.Барятинский) не был, чем решительно отличался
от других именитых людей такого же ранга” [47, 63].
По тому времени владения Барятинских слыли
образцовыми, так как широко привлекались из Англии специалисты по разным
отраслям сельского хозяйства и мануфактурного производства. Например, по
проекту англичанина-мелиоратора были осушены обширные заболоченные земли, в
знак чего был установлен обелиск с такой надписью:”Князь Иван Иванович
Барятинский, отдавая признательность свою англичанину Ивану Гулерту за
осушение ”Иван-болота” до 2900 десятин, создал в честь ему сей памятник.
1822 года, ноября 15-го дня” [17, 88].
Для той поры увлечения аристократии всем
иностранным было обычным явлением, даже своего рода модой. Скорее всего
поэтому И.И.Барятинский остановил свой выбор на неизвестном в России
архитекторе иностранце К.Гофмане.
И все же Марьинский дворец был широко известен в России не
столько своей архитектурой, сколько роскошью внутреннего убранства,
коллекциями, а также своеобразной атмосферой праздничности, открытости,
художественной утонченности.
Желанием князя, умением его помощников и трудами
крепостных “был создан замечательный памятник экономического,
сельскохозяйственного, землеустроительного, архитектурного искусства ” [46,
11].
Князь Иван Иванович Барятинский умер 13 июня 1825 года и
был погребен в фамильном склепе церкви Покровской села Ивановского.
После смерти мужа Мария Федоровна прожила в “Марьино”
шесть лет, воспитывая детей. Затем семья Барятинских уехала в Петербург.
Владельцем усадьбы стал старший сын И.И.Барятинского –
Александр Иванович (1815-1870), будущий наместник Кавказа.
В 1850 году А.И.Барятинский отказался от своих
наследственных прав в пользу брата генерал-адъютанта Владимира Ивановича
(1817-1875). Новый хозяин редко посещал свое имение, хотя уделял ему немало
внимания. В 1869-1873 годах по проекту известного петербургского
архитектора И.А.Монигетти дворец в “Марьино” был кардинально перестроен.
Строительными работами
-16-
руководил курский архитектор К.Ф.Штольц. Проект реконструкции был выполнен
под влиянием новых художественных вкусов – в неоклассическом стиле, очень
популярном в 70-е годы XIX века.
В начале 1900-х годов все дворцовые помещения были
оборудованы центральным отоплением, водопроводом, канализацией и
электрическим освещением, а в главном корпусе был установлен лифт.
“Перестройка дворца в “Марьине” – редкий случай в многочисленном ряду
реконструкций зданий, возведенных в период классицизма, когда перестройка
пошла на пользу” [46, 12].
В отличии от большого числа дворянских гнезд,
“Марьино” оставалось во владении обной семьи вплоть до 1917 года. Во время
войны и разрухи работникам Музейной комиссии при Наркомпросе удалось
сохранить ценнейшую коллекцию и переправить ее в Москву в музейный фонд.
Сейчас сокровища и картины из “Марьино” украшают Исторический музей, Музей
народов Востока, Румянцевский музей и библиотеку, Библиотеку иностранной
литературы, музеи Петербурга, Махачкалы, Нальчика, Дагестана, Ульяновска,
Краснодара, Рязани, Воронежа, Нижнего Новгорода, Одессы, Харькова, Баку,
Симферополя, Таганрога, Ашхабада, Ташкента, Ростова. Кое-что из мебели,
картин, предметов интерьера попало в Рыльский и Курский краеведческий
музеи.
Недалеко от Коренной пустыни в живописном месте
расположено село Воробьевка, более известное как имение русского лирика
Афанасия Афанасьевича Фета (1820-1892), в котором поэт провел немалую часть
своей творческой жизни.
До конца XVIII века Воробьевка принадлежала князю
Кантемиру, от наследников которого, перешла помещику М.С.Кодрину.
В то время в Воробьевке находились лишь крестьянское
поселение, да господская мельница.
Позднее Воробьевка была приобретена у М.С.Кодрина
Ртищевым. В начале XIX века она принадлежала колежскому асессору Петру
Михайловичу Ртищеву. В селе появляется небольшой конный завод. После смерти
владельца имение переходит к сыну Захару Петровичу Ртищеву, а затем к его
сестре Настасье Петровне, в замужестве Ширковой. У наследников Ширковых в
1877 году имение было приобретено А.А.Фетом и записано на имя его жены
Шеншиной-Фет.
-17-
К приобретаемому имению Фет предъявлял следующие
требования: “Имение должно быть в черноземной полосе, с лесом, рекою,
каменной усадьбой и возможной близости от железной дороги” [46, 18]. Фет
продает свое имение Степановку в Орловской губернии и приобретает
Воробьевку, отвечавшую всем его требованиям.
Так описывает имение племянник поэта С.Д.Боткин:
“Старинный помещичий дом с двумя флигелями и другими усадебными постройками
стоял на крутом берегу речки Тускари, проходящей затем и через Курск. От
усадьбы вела к речке многолетняя дубовая аллея, прерываемая изредка
серебристыми тополями в несколько обхватов, таких серебристых тополей я
вообще нигде не видел. По другую сторону речки были заливные луга, а вдоль
нее, на пригорке, тянулся 20-десятинный старинный парк, кончающийся
пшеничными и другими полями” [8, 343].
В строительстве усадьбы можно выделить два периода:
Ртищевский и Фетовский. Сведения о первом периоде м
| |  скачать работу |
Дворянская усадьба |
