Дворянская усадьба
усадьбы был настроен на
то, чтобы вся ее среда источала историю. Классицизм связывал прошлое и
настоящее, античность и современность. Об элладе напоминали:1) коллоны
главного дома, 2) росписи, подражающие помпейским, 3) “антикизированная”
мебель и утварь. Скульптурные изваяния в доме, мраморные статуи перед домом
и в саду представляли героев древности и мифологические аллегории.
За примерами далеко ходить не надо. Достаточно
вспомнить богатейшую коллекцию статуй “Марьино”: “Венера Марьинская”,
”Богиня медицины”, ”Юлий Цезарь”, ”Сократ” или ”Моква”: ”Три грации” и т.д.
Попадая в господский дом можно увидеть как изделия
художников-самоучек, так и произведения лучших портретистов и пейзажистов
Западной Европы и России. Нередко художники изображали саму усадьбу.
Например, в “Избицком доме” находится картина неизвестного художника
“Дворец в Марьино”.
В общественной жизни XIX в. было две стороны
городская и деревенская. И потому усадьба стала неким символом российской
жизни, что она была тесно связана с обоими полюсами общественного бытия.
«Усадебный уклад,- пишет Ю.Г.Стернин,- мог бы быть ближе то к сельской
свободе, то к столичной регламентации, он мог ассоциироварться, то с
«философической пустыней», то с «надменной Москвой» [38, 47].
-22-
Не только статуями богаты усадебные коллекции.
Каждая усадьба представляет собой картинную галлерею. Причем чаще всего они
являются не отрибутом богатства и знатности, а подобраны с большим вкусом и
идеально вписываются в интерьер.
Почти обязательная принадлежность усадьбы это фамильные
портреты. Портретная галерея предков своим размахом напоминали крупные
дворцовые собрания прежних русских вельмож. Так в Мокве представлен целый
ряд прямых потомков Нелидовых. Гениалогия дома – история усадьбы в лицах.
Отдельную категорию живописцев составляют сами помещики.
Причем можно выделить две художественные группы: ”профессионалы” и
”дилетанты”.
В конце XVIII- начале XIX века художественный
дилетантизм занимал в жизни усадьбы немаловажное место. Почти каждый
помещик пробовал себя в живописи. В имение приглашали учителей рисования,
обучавших начальным знаниям по рисунку, композиции, живописи не только
детей, но и взрослых. Выпускались специальные учебники для домашнего
обучения рисунку. Среди них: “Руководство” М.Некрасова (1760), “Способ, как
в три часа неумеющий может стать живописцем” Л.Басина (1798) и др.
“Главными темами художников-дилетантов были изображения
самих усадеб, романтических пейзажей, усадебной повседневности и
праздников”, - отмечает исследователь М.Звягинцева [15, 23].
Профессионально занимался живописью Вячеслав Григорьевич
Шварц. Когда ему исполнилось восемь лет он со своей матерью переезжает в
имение “Белый Колодезь”, где начинает много рисовать тушью и серпией,
копирует картины, которые украшали стены родительского дома.
За свою недолгую жизнь художник создал ряд произведений,
принесших ему прижизненную славу. Его жизнь и творчество были тесно связаны
с родным краем. Так, свою последнюю работу “Вешний царский поезд на
богомолье” В.Г.Шварц закончил в Белом Колодезе, изобразив на ней пейзаж
своей родной усадьбы.
В Нескучном проживала целая семья художников. Глава семьи
профессор архитектуры Н.Л.Бенда и его сыновья-архитекторы Альберт
Николаевич, более известный как акварелист, и Леонтий Николаевич, художник
и историк искусства Александр
-23-
Николаевич – внесли большой вклад в развитие русской худржественой
культуры. Примечательно, что из внуков Николая Леонтьевича – Евгений и
Зинаида (в замужестве Серебрякова) – стали известными живописцами.
Как известно, расцвет дворянских помещичьих усадеб
приходился на конец ХVIII – первую половину XIX века. Именно в эти годы
сеть усадеб охватила буквально всю европейскую часть России. Как правило в
одном и том же уезде можно было встретить жителей Санкт-Петербурга, Москвы,
Курска (Барятинские, Юсуповы, Голицины и т.д.). Обмен новостями, модами,
знаниями из самых разных областей науки и искусства делали усадьбу одним из
ведущих центров распространения новой информации, охватывающей буквально
все сферы жизни русского провинциального общества.
Для обучения детей помещиков в усадьбы приглашались
учителя – это были прежде всего студенты, молодые люди, только что
окончившие учебные заведения, а также иностранные преподавтели – французы,
немцы. Некоторые литературные произведения того времени дают некий образ
учителя, хотя и искаженный. Образы создают Фонвизин в “Недоросле”, или
Пушкин в “Евгении Онегине” (“француз убогий, чтоб не измучилось дитя, учил
его всему шутя”). Для исправления этого стереотипа достаточно вспомнить,
что многие замечательные отечественные писатели и ученые в молодости
занимались репититорством (Чехов и др.) и работали учителями в усадьбах.
Во многих даже самых заурядных усадьбах собирались
прекрасные библиотеки, в которых хранились книги и журналы, поступающие не
только из Москвы и Петербурга, но и из-за границы. Среди книг встречались
не только художественные произведения, но и разнообразные руководства по
ведению хозяйства, по строительству. Такие книги стали для многих помещиков
тем источником, который определил их художественные вкусы и знания в
области строительства, в сельском хозяйстве, позволил расширить
многообразие форм природопользования.
В одном из популярных в начале XIX века многочисленных
“путешествий” читаем: ”В деревне, в счастливой тишине ее, всякое
удовольствие живее. Сидя (около вечера) у открытого окна, под ясным небом,
перед зелеными деревами сада, читаю с таким удовольствием, которого в
шумном городе заманить в сердце почти
-24-
никак не возможно. Свежесть чувств и мыслей моих подобна свежести ничем не
заряженного воздуха; несколько раз повторяю одну фразу, одно слово – чтоб
не вдруг выпить божественный нектар, но понемногу, но прихлебывая… ох!
Сластолюбие ума во сто раз тоньше всякого сластолюбия на свете! Ум, талант,
книги! Что может сравниться с вами…” [48, 237].
Несмотря на излишнюю восторженность и некоторую жеманность
стиля, приведенное высказывание отражает взгляды и вкусы большинства
представителей провинциального дворянства.
Остановимся по-подробнее на том, какого рода литература
интересовала помещиков.
Среди книг значительную группу составляли издания прикладного
характера, ориентированные, в первую очередь, на усадебного потребителя.
Они содержали сведения, касающиеся ведения хозяйства, что способствовало
развитию земледелия. Эти книги должны были распространять “общеполезные
сведения”, помогавшие улучшению хозяйства. Подобная литература пользовалась
большой популярностью у курских помещиков.
Немало было произведений художественной литературы. Культуролог
М.М.Звягинцева пишет: “В усадебных библиотеках имелись произведения
М.В.Ломоносова, Г.Р.Державина, И.Ф.Богдановича, пьесы А.П.Сумарокова и
Д.И.Фонвизина. На книжных полках соседствовали торжественные оды и
сентиментальные повести, книги военной и сельскохозяйственной тематики,
мемуары и религиозная литература” [15, 123].
Курская усадьба была не только потребителем, но и объектом
литературного творчества. Так в одном из наиболее популярном романе начала
XIX века – “Российский Жилбаз, или Похождения князя Гаврилы Симеоновича
Чистякова” В.Т.Набережного – судьбы героев тесно связаны с Курской
губернией.
Таким образом, следует отметить, что в связи с увеличением
количества библиотек и содержащихся в них книг, улучшается культурный
уровень дворянства.
Практически все крупные дворянские усадьбы являлись
музыкальными центрами. Особое качество и масштабы принимало музыкальное
творчество в усадьбах некоторых петербургских вельмож. В Борисовке,
принадлежавшей Шереметьевым, была создана прекрасная хоровая капелла,
гастролировавшая даже в Москве и Петербурге.
Особое значение имели журналы или периодические издания. Об этом
свидетельствует высокая популярность “Экономического
-25-
магазина”, журнала, выходившего в Москве с 1720 по 1789 г. Этот журнал
издавал Н.Н.Новиков, а одним из основных авторов был А.Т.Болотов, известный
русский агроном, лесовод, паркостроитель.
Использование последних достижений ландшафтной архитектуры в
конце XVIII-XIX веке привело к тому,что вокруг усадьб не только
устраивались пейзажные парки, но и как бы заново создавался весь окружающий
ландшафт.
Так, например, в имении Нелидовых существующая дубрава была
переформирована в английский парк, а запруд
| |  скачать работу |
Дворянская усадьба |
