Художественная культура Древнего Египта
Является
типичным использование фризообразной композиции, в основе своей
подразумевающей аналогию ковра. С дальнего расстояния такая стена смотрится
пестрой красочной плоскостью. Характерный пример - росписи весьма известной
гробницы вельможи Ти (сер. III тыс. до н. э.). При чуть более близком
рассмотрении "ковер" распадается на огромное количество отдельных
эпизодов, сплавленных общим ритмом и пространственными законами - гробница
Хнумхотепа. Здесь уже трудно говорить о застылости и тому подобных вещах.
Живость и непосредственность в изображениях людей и их занятий выше всякой
критики. Мы не должны также удивляться многочисленным изображениям животных
в гробницах. Многие животные в Древнем Египте обожествлялись и их
изображения являлись изображениями богов.
Градация размеров, масштабов фигур внутри одной композиции,
дающая декоративную живость и легкую певучую вариативность ритма была для
египтян прежде всего градацией ценностей. Главный герой росписей
изображался самым большим. Его близкие родственники и приближенные
изображались немного меньшими его самого, а второстепенные персонажи
изображались меньшими его даже в несколько раз, тому примеры - рельефы в
гробнице Ти и в мастаба в Саккара.. Такая шкала была наиболее универсальной
табелью о рангах, которой не требовалось отображения особых, различных для
каждого чина аксессуаров роскоши и общественного положения. Даже величие
власти самого фараона, почитавшегося богом, не обозначалось даже каким-либо
дорогими одеждами, почти ничем, кроме исключительной величины его фигуры и
эффектной, предопределенной, позой .
Нельзя также однозначно утверждать, что какие-то фигуры в росписях или
рельефах разработаны тщательнее других. И росписи и рельефы дают картину
жизни текущей одинаково размеренно и неотвратимо для всех. Композиция, как
правило, построчная, с соблюдением симметрии и уравновешенная. Изображения
на рельефах и росписях выполнялись как и в круглой скульптуре соблюдением
строгой подчиненности архитектурным формам, с ориентацией на их пропорции и
ритмы, на их масштабы.
Сходство композиций построения иероглифов и композиций росписей и
рельефов позволяют заключить, что первое произошло из второго, сохранив
многие характерные черты. В качестве первого примера пиктографии
(рисуночного письма) обычно приводят плиту фараона Нармера, с одной стороны
несомненно являющуюся произведением высокого искусства, и с другой стороны
несущую в своем изображении вполне конкретную статистическую информацию.
Здесь изображение тождественно письму. В дальнейшем произойдет
дифференциация, которая, впрочем, не убьет родственности и совместимости:
живопись и рельефы Древнего царства довольно часто сотрудничают с
иероглифическими надписями. Наблюдая это соседство мы отмечаем несомненное
родство форм этих способов передачи информации. Иероглифы для
непосвященного человека предстают если не самостоятельными изобразительными
знаками, дополняющими основное изображение, то сложным многокомпонентным
орнаментом. В обоих случаях от сотрудничества не проигрывает ни одна из
сторон.
Как устойчивый композиционный принцип в рельефах (а также во фресках,
которые по композиции и приемам рисунка не отличались от рельефов)
утвердился мотив шествия, процессии, где фигуры движутся одна за другой по
фризу, через 'одинаковые интервалы, с ритмическими повторами жестов.
Классический пример такой композиции — рельеф из гробницы в Саккара.
Слуги усопшего ведут быков, выступающих с царственной важностью. В нижнем
поясе этого же фриза шествуют стайками гуси и журавли. Движения слуг
довольно непринужденны — они нагибаются, оглядываются назад, поглаживают
быков по спине (такая вольная трактовка допускалась при изображении слуг,
но никогда — при изображении хозяев). Однако равномерная повторяемость
фигур, их движений и поз лишает сцену оттенка жанровости и придает ей нечто
ритуально-торжественное: это не скотный двор — это вереницы живых существ
движутся в вечность. Надо обратить внимание на то, с каким декоративным
вкусом все это расположено на плоскости, какими безошибочно точными линиями
обрисованы контуры животных и как одни фигуры по контрасту оттеняются
другими. Переведем взгляд с быка на идущих внизу журавлей и обратно:
грузная мощь быка сразу почувствуется сильнее благодаря сопоставлению с
изящными птицами, легко и деликатно ступающими на своих тонких ногах.
Нельзя не заметить особую художественную роль иероглифов в этой композиции,
как и в любом египетском рельефе. Среди иероглифических знаков, идущих по
верху фриза и заполняющих пустоты между фигурами, встречаются и фигурки
гусей и быка — такие же, только маленькие; они чередуются с
неизобразительными геометризованными знаками, и все, вместе с основным
изображением, создает впечатление одухотворенного узора.
СКУЛЬПТУРА.
Статуи почти всегда раскрашивались, но раскраска эта на наш взгляд
была достаточно условной и скорее напоминала тонирование. Сходство
подчеркивается еще и архитектоничностью строения самих статуй, составлявших
неделимое органическое целое с архитектурными сооружениями, которым они
принадлежали. Здесь приходит на память сравнение со скульптурой Античной
Греции классического периода, но там назначение скульптуры было совершенно
иным. Монументальной целостности Египта там пришла на смену одухотворенная
гармония человеческого тела.
Скульптуры Египта обычно сохраняют основные формы каменной глыбы, из
которой они были вытесаны. Во многих случаях скульптор даже подчеркивал
этот генезис тем, что оставлял фигуру неотделенной от каменного массива,
выполнявшего в этом случае роль фона.
ЛИТЕРАТУРА ДРЕВНЕГО ЕГИПТА.
Художественная литература Древнего Египта восходит своими корнями к
середине четвертого тысячелетия до н. э. , к периоду Древнего Царства.
Именно поэтому основой традиционной жанровой литературы в Египте стали
фольклорные жанры. Особенно характерно традиционное сохранение древних
сюжетов, подвергшихся переработке в более поздние периоды развития
египетской литературы. Но, говоря о жанре, стоит заметить, что далеко не
всегда можно с точностью определить принадлежность того или иного
произведения к определенному жанру. Например, жанр “поучения”, один из
древнейших, связан с политическими памфлетами, “речениями”(например,
“Речения Ипусера”), а вступления к ним иногда напоминают окаймляющую
“рамку” в сказках (например, “Поучения Неферти”). В равной степени в
поучениях встречаются и черты автобиографических повестей, а в
автобиографической повести мы встречаем, например, гимн (“Приключения
Синухета”), басня в иных случаях близка к сказке. Итак, одним из глобальных
признаков невероятного развития египетской литературы является
“дифундирование”, взаимопроникновение жанров.
Как и большинство произведений древности, литература периода Древнего
царства анонимна, за исключением сочинений, написанных в жанре поучения,
как правило авторство было приписано какому-либо из мудрецов или правителей
древности, что наводит на мысль об отсутствии попыток коллективного
создания поучений, что подтверждается и стилистическим анализом текста.
Искусность и сложность композиции, изощренность стиля, умение объединить
одной “рамкой” несколько сюжетных линий . Подобные элементы построения
произведения встречаются в сказках о фараоне Хуфу и чародеях, в “Сказке о
потерпевшем кораблекрушение” и, прежде всего, в “Поучениях Неферти”. Этот
жанр, получив широкое распространение в эпоху Среднего Царства, развивается
на базе более изысканных литературных традиций, а, стало быть, и приемов.
Авторы прибегают к рефренам, повторению слов аллитерациям, параллелизму
членов (т. е. к выражению одной мысли разными словами: “Открываются для
тебя врата неба, отверзаются для тебя врата прохлады”) . Тематика поучений
не всегда меняется от раза к разу, от эпохи к эпохе.
В “Поучении Птахотепа”, содержащем правила житейской мудрости, правила
поведения и хорошего тона, автор утешает бедняка тем, что “бог возвышает
знатного человека”, просящему рекомендуется набраться смирения и так
далее. Социальной моралью и проповедью смирения пронизано все произведение.
Подобная мысль встречается и в “поучениях” мудреца Ипувера и
Ноферреху. Здесь описывается в иносказательной форме восстание рабов,
происшедшее в конце Среднего Царства.
К несколько более раннему времени относится “Поучение
гераклеопольского царя (Охтоя) своему сыну Мери-ка-Ра”, которое содержит
советы относительно управления государством в период смутного времени.
Охтой утверждает божественное происхождение власти, назначенной “добрым
пастырем”, то есть Богом.
Литература древних была самым тесным образом связана с религией. Множество
произведений религиозной литературы облекались в художественную форму.
Таковы магические заклинания , религиозные гимны богам, магические тексты,
связанные с заупокойным ритуалом, облекавшиеся в строго ритмическую
поэтическую форму.
Наиболее яркими образцами религиозной поэзии являются гимны богам, которые
входили в ра
| |  скачать работу |
Художественная культура Древнего Египта |
