Искусство Москвы 17 века
хареву башню. Несомненно, во второй половине семнадцатого столетия Москва
явно преображалась и хорошела. Секретарь антиохийского патриарха Макария
Павел Алеппский, побывавший в ту пору в Москве, так описывает здания
русской столицы: «... мы дивились на их красоту, украшение, прочность,
архитектуру, изящество, множество икон и колонн с резьбой, кои по сторонам
окон, на высоту этажей, как будто они крепости, на их огромные башни, на
обильную раскраску разноцветными красками снаружи и внутри...».
Для зодчества характерно то, что при увеличении числа кирпичных
зданий (причем не только церковных, но и жилых и торгово-промышленных)
основным строительным материалом оставалось дерево.
Выдающимся памятником деревянного творчества стал
Царский дворец в Коломенском, разобранный во второй половине XVIII в.
В деревянном культовом творчестве преобладали шатровые храмы, но получили
распространение и ярусные церкви, отличающиеся размещением на четверике
нескольких последовательно уменьшающихся восьмериков (Вознесенская церковь
1653 г. в Торжке).
Архитектура приобрела общероссийский характер: обмирщение, сближение
культового стиля с гражданским, украшение зданий, новые виды строительного
материала (многоцветные изразцы, фигурный кирпич, белокаменные детали).
Никон после вступления в 1652 г. на патриаршество запретил строительство
шатровых храмов, желая вернуться к суровой монументальности прошлых веков,
взяв за образец Успенский собор в Кремле.
Но ему не удалось полностью возродить традиции XVI в. и устоять перед
новыми влияниями в кирпичной храмовой архитектуре (огромные оконные проемы
и многоцветные изразцы). К выразительным элементам храмового творчества
второй половины XVII в. относятся многоярусные колокольни, например,
шестиярусная башня Новодевичьего монастыря в Москве.
2. 1. Церковь Покрова в Рубцове
Церковь Покрова построена в середине 1620-х годов. Это была первая
крупная храмовая постройка Романовых, возведение которой приблизительно
совпало по времени с первыми серьезными работами по обустройству их
резиденции в Кремле, связанными с деятельностью представителей европейской
традиции, английских мастеров Христофора Галовея и Джона Талера.
Архитектура церкви Покрова, напротив, целиком принадлежит русскому
контексту и тесно связана с принципами построения художественной формы,
сложившимися в конце XVI в., в "годуновский" период.[5]
Победа 1618 года над Владиславом и Сагайдачным, отмеченная
строительством церкви, в 1620-е гг. воспринималось как важнейшая веха,
означавшая конец Смутного времени. Романовы имели основания праздновать
победу над Владиславом и как общегосударственную (конец Смуты), и как
родовую, романовскую (возвращение Филарета Никитича из польского плена и
временное устранение соперника Михаила Федоровича - королевича Владислава).
Это объясняет появление первого репрезентативного памятного храма в царской
усадьбе, которая ко времени избрания Михаила Федоровича на царство была его
единственной наследной родовой вотчиной в московском уезде.
Храм принадлежат к типу бесстолпных церквей с крещатым сводом,
снаружи отраженном в пирамидальной "горке кокошников", который возник и
получил определенное распространение в последней четверти XVI в, в
"годуновский" период. Таких храмов известно немного - это придел Василия
Блаженного собора Покрова на Рву, старый собор Донского монастыря,
надвратная церковь Происхождения Древ Симонова монастыря и церковь Троицы в
Хорошеве. Вероятно, что к их числу принадлежала также церковь Николы
Явленного у Арбатских ворот, данными об устройстве внутреннего пространства
которой мы не располагаем; однако, судя по известным изображениям ее
внешнего вида, этот храм вероятнее всего должен был быть бесстолпным. Итак,
помимо церкви Покрова в Рубцове нам известно только пять бесстолпных храмов
с крещатым сводом и "горкой кокошников". Все они были построены между 1588
и 1600 гг. Первые четыре из названных храмов относятся к еще более краткому
периоду 1588 и 1598 гг. Идентичность их размеров, конструкции сводов и
некоторых приемов декоративного убранства позволяет объединить эти
памятники в компактную группу, связанную, в первую очередь, единством
конструктивного приема, состоящего в использовании ступенчатых распалубок
крещатого свода, позволяющих повысить его щелыгу. Все храмы связаны с
государственным заказом, и возможно, их сходство было следствием
сознательного повторения образца (придела Василия Блаженного).[6]
Итак, в конце XVI в. в архитектуре Москвы и Московского уезда
возникла группа бесстолпных храмов, перекрытых крещатым сводом со
ступенчатыми распалубками, и увенчанных пирамидальной "горкой кокошников".
С этими памятниками связаны наиболее смелые поиски конструктивного и
объемного решения бесстолпных храмов в конце XVI в. В XVII в. описанный тип
бесстолпного храма не получил развития, будучи вытеснен более простым
сомкнутым четырехлотковым сводом. Единственным примером его использования
вне рамок "годуновского периода" является церковь Покрова в Рубцове.
Ее сходство с перечисленными церквями хорошо заметно при первом же
рассмотрении: церковь увенчана "горкой кокошников" из трех поставленных
один над другим рядов, по три кокошника в каждом. Квадратный четверик
перекрыт крещатым сводом, к нему примыкает трехапсидный алтарь.
[pic]
Отметим основные черты, отличающие церковь Покрова: это приземистость
объемов, крупный размер четверика (внутренние размеры 9*9 м) и постановка
на высоком подклете. Кроме того, в церкви Покрова заметно искажение
пропорций - тяжелый объем основания контрастирует с маленькой венчающей
главкой, а "горка кокошников" вместо вертикальных треугольных имеет
приплюснутые одутловатые очертания. Соответственно происходит
перераспределение акцентов как в интерьере, так и в объемно-
пространственном построении храма.
Одно из важных и наиболее заметных отличий церкви Покрова заключено в
лапидарной трактовке ее фасадов, где используется самый простой набор
элементов, основанный почти исключительно на возможностях кирпичной кладки
(в отличие от изысканных "итальянизирующих" деталей Хорошевского храма).
Законченная композиция, в которой угадывается ее образец - декор
годуновских храмов конца XVI в. - достигается при помощи компоновки
простейших элементов, которые, кроме того, выглядят слишком вялыми в
сравнении с массивным объемом церкви.
Несоответствие декора масштабам здания еще раз убеждает нас в том,
что архитектура церкви Покрова была результатом намеренного воспроизведения
образца конца XVI века силами зодчих 1620-х годов. В зодчестве этого
времени, можно найти аналогии не только пропорциональному строю церкви
Покрова, но, и в еще большей мере - характерным особенностям ее
декоративного убранства. Такой близкой аналогией может послужить
архитектура уже упоминавшейся церкви Николы Надеина в Ярославле. На фасадах
этого храма использованы те же простые трехуступчатые карнизы и архивольты,
что и в церкви Покрова; эти элементы в церкви Николы трактованы так же
вяло, они так же инертны по отношению к плоскости стены, как и в церкви
Покрова. Противоречие между тяжелыми крупным объемом четверика и вялой
непластичной декорацией одинаково характерно для ярославского и московского
храма 1620-х годов. Сходство между ними может подтвердить и одинаковая
трактовка элементов "катушечного" пояса. Кроме того, в обоих храмах
излишняя массивность объемов при рассмотрении извне искупается
пространственностью интерьера.
Церковь Покрова в Рубцове - первый каменный обетный храм новой
династии, строительство которого в родовой вотчине имело репрезентативное
значение и было связано с идеей утверждения Романовых на троне, был
построен по образцу годуновской церкви Троицы в Хорошеве мастерами артели
во многом схожей по характеру используемых приемов с артелью, работавшей в
Ярославле в начале 1620 - х годов.
Влияние образца - церкви Троицы - прослеживается в композиции
симметричного двухпридельного плана, использовании крещатого свода со
ступенчатыми распалубками, карнизом на уровне пяты свода и (возможно)
машикулями, завершении четверика "горкой кокошников" с трехчастным
антаблементом в его основании, а также в применении фриза консолей в
карнизе барабана и килевидных кокошников заостренного рисунка в его
основании.
Характерные черты архитектуры 1620- х гг. проявляются в искажении
пропорций, лапидарности декоративных элементов, что определяет излишнюю
массивность и некоторую огрубленность архитектуры церкви Покрова.
Требования заказчика, возможно, проявились в крупных размерах церкви,
постановке ее на подклет и использовании двухярусной крытой галереи.
Если предположение о строительстве церкви Покрова в Рубцове по
образцу церкви Троицы верно, то к ее архитектуру следует рассматривать как
результат уникального сочетания условий заказа и обстоятельств
строительства. Рубцовский храм - единственный известный нам пример церкви
первой трети XVII в., построенной по конкретному образцу конца XVI века,
особенности архитектуры которого поэтому позволяют нам
| |  скачать работу |
Искусство Москвы 17 века |
