Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Искусство России XVIII века

  но  она  выглядит  старше  своих  лет.  В  ее  взгляде  ощущается
усталость, в улыбке проскальзывает горечь. Чувствуется, что
       ей пришлось столкнуться с чем-то трудным, тяжелым. Однако  спокойный,
величавый разворот плеч, горделиво откинутая голова показывают,  что  именно
борьба  воспитала  в  ней  чувство  собственного  достоинства,  сформировала
личность.
       Изменилась цветовая гамма. В первом произведении живопись приведена к
тональному  единству  и  напоминает  колористические  поиски   Рокотова.   В
портрете же 1781  года  цвет  взят  в  интенсивности  его  звучания.  Теплые
звучные тона делают колорит напряженным, чуть жестковатым.
       Портреты М. А. Львовой, Н. И. Новикова, А. В.  Храповицкого,  мужа  и
жены Митрофановых, Бакуниной и другие, относящиеся  к  восьмидесятым  годам,
свидетельствуют о том,  что  Левицкий,  соединив  в  себе  суровую  точность
Антропова  и  лиризм  Рокотова,  стал  наиболее  выдающимся   представителем
русской портретной живописи XVIII столетия.
       Плеяду  крупнейших  живописцев-портретистов  XVIII   века   завершает
Владимир Лукич Боровиковский (1757 - 1825).
       Творчество  В.  Л.  Боровиковского.   Старший   сын   мелкопоместного
украинского дворянина, добывавший вместе с отцом  средства  к  существованию
иконописью, он впервые обратил на себя внимание аллегорическими росписями  в
Кременчуге, выполненными в 1787  году  к  приезду  Екатерины  II.  Это  дало
молодому мастеру возможность отправиться для совершенствования в живописи  в
Петербург. Ему удалось, как предполагают, брать уроки у Д. Г.  Левицкого  и,
в конце концов, утвердить себя в столичных артистических кругах.
       В наследии, оставленном художником, особенно выделяется портрет М. И.
Лопухиной (1797). Мастер запечатлел молодую женщину из известной  в  русской
истории фамилии. Она написана не в гостином зале, а на фоне пейзажа  -   под
кроной развесистых деревьев старинного парка, рядом  с  полем  зреющей  ржи.
Лопухина стоит, изящно облокотись  на  мраморный  парапет.  Здесь,  в  тиши,
ничто не может помешать проявлению  ее  чувств.  Правда,  из  них  живописец
выделяет только одно  -  томную негу;  в  полотне  все  подчинено  выражению
этого чувства, и, прежде всего  вариации  светлых  блеклых  тонов  колорита.
Легчайшие переходы голубого, сиреневого  и  оливково-зеленого  пробегают  по
полотну точно под дуновением ласкающего ветерка.  Едва  приподнятые  тяжелые
веки затеняют ее глаза и сообщают их взгляду чувствительную  мечтательность.
Спускаясь  с  плеч,  тонкая  шаль     •  подчеркивает   грациозно-изнеженное
движение гибкого стана. Оно повторяется в опущенных  руках  и  находит  себе
отклики в  круглящихся  овалах  всех  линий,  строящих  композицию  (даже  в
очертании склоненной розы в стакане, стоящем на парапете).
       Портреты   Боровиковского,   включая   только   что    рассмотренный,
свидетельствуют о том, что живописец поднялся  на  следующую,  новую  (после
достижений  Левицкого)  ступень  в  углублении  образа  человека.   Левицкий
открыл  для  русского  портретного  жанра  мир   многообразия   человеческих
характеров. Боровиковский  же  попытался  проникнуть  в  душевное  состояние
задумался над тем, как формировался характер модели.
                              Список литературы
    1. Юному художнику. Книга для чтения по истории искусства. М., 1956.
    2. Энциклопедический словарь юного художника. М., 1987.
    3. Пикулев И.И. Русское изобразительное искусство. М., 1977.
    4. Драч Г.В. Культурология. Ростов-на-Дону, 1995.

123
скачать работу

Искусство России XVIII века

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ