Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Исследование метафоры в творчестве С. Есенина

н использует богатый опыт народной поэзии.
    Он часто прибегает к приему  олицетворения.  Черемуха  у  него  «спит  в
белой накидке», вербы плачут, тополи шепчут, «туча кружево в роще  связала»,
«пригорюнились девушки - ели», «улыбнулась  солнцу  сонная  земля»,  «словно
белою косынкой подвязалася сосна», «заря окликает другую»,  «плачет  метель,
как цыганская скрипка», и  «березы  в  белом  плачут  по  лесам»,  «кленочек
маленький матке зеленое вымя сосет», «тихо - в  чаще  можжевеля  по  обрыву,
осень - рыжая кобыла - чешет гриву», «вечер, свесившись над  речкой  полощет
водою белой пальцы синих ног», сосна  «покачнулась  как  старушка»,  «чистит
месяц рога». Заря, дороги, реки, небо, кусты, болота, месяц, поля,  травы  -
все в стихах Есенина движется,  живет  вместе  с  человеком.  Болото  «курит
облаком», ивы «вызванивают в четки».
    Природа у Есенина играет и переливается всеми цветами радуги:
                 Синий туман. Снеговое раздолье,
                 Тонкий лимонный лунный свет...
                  .........................................................
                 Золотою лягушкой луна
                 Распласталась на тихой воде.
                 ..........................................................
                 Я в твоих глазах увидел море,
                 Полыхающее голубым огнем.
                 .........................................................
                 О всех ушедших грезит конопляник
                 С широким месяцем над голубым прудом.
                 .........................................................
                 Гаснут красные крылья заката,
                 Тихо дремлют в тумане плетни.

    Цветовая  гамма  способствует  передаче  тончайших  настроений,  придает
романтическую одухотворенность, свежесть образам Есенина.
    Любимые цвета поэта -  синий,  голубой  и  золотой.  Эти  цветовые  тона
усиливают  ощущение  необъятности  просторов  России  («только  синь   сосет
глаза», «солнца  струганные  дранки  загораживают  синь»  и  т.п.),  создают
атмосферу  светлой  радости  бытия   («вечером   лунным,   вечером   синим»,
«предрассветное,  синее,  раннее»,  «в  летний  вечер  голубой»),   выражают
чувство нежности, любви («голубая кофта, синие глаза», «парень  синеглазый»,
«заметался пожар голубой» и т.п.). Золотой блеск переливается в его  стихах:
«Сердце - глыба золотая», «Эх,  ты,  молодость,  буйная  молодость,  золотая
сорви - голова».
    Отсюда неожиданность, смелость  многих  красочных  эпитетов  у  Есенина.
Поэт говорит: «О Русь, малиновое  поле»,  или  «розовый  конь»,  или  «синее
счастье». Эта романтическая струя,  если  так  ее  можно  назвать,  занимает
значительную долю в есенинской стилистике. Стилистические средства  цветовой
характеристики Есенин умеет использовать исключительно  тонко  для  создания
поэтического настроения:

                       Синий туман. Снеговое раздолье,
                       Тонкий лимонный лунный свет.
                       Сердцу приятно с тихою болью
                       Что - нибудь вспомнить из ранних лет.

     В  поэзии  Есенина  нас  покоряет  и  захватывает  в  «песенный   плен»
удивительная гармония чувства и слова, мысли  и  образа,  единство  внешнего
рисунка стиха с внутренней эмоциональностью, душевностью.
      Тяготение   не   к   отвлеченностям,   намекам,   туманным    символам
многозначности, а к вещности и конкретности отличает поэтику  Есенина.  Поэт
создает свои эпитеты, метафоры, сравнения и образы.  Но  он  создает  их  по
фольклорному принципу: он берет для образа материал из того же  деревенского
мира и из мира природы и стремиться  охарактеризовать  одно  существительное
другим. Вот, например, образ луны.  Поэт  говорит:  «Золотою  лягушкой  луна
распласталась на тихой воде !» или «Хорошо  бы,  на  стог  улыбаясь,  мордой
месяца  сено  жевать».  Или  «Луна,  как  желтый  медведь,  в  мокрой  траве
ворочается».  Лягушка,  морда,  медведь  -  все  очень  конкретно  и   сразу
переносит в ту обстановку, которую в данном стихотворении описывает поэт.
    У  Есенина  вечер  золотой  метелкой  «расчищает  путь»,  «синий  сумрак
бредет», как стадо овец.
    Эпитеты, сравнения, метафоры в лирике  Есенина  существуют  не  сами  по
себе, ради красивой формы, а для того, чтобы полнее и глубже выразить себя.
    Отсюда стремление ко всеобщей  гармонии,  к  единству  всего  сущего  на
земле. Поэтому  один  из  основных  законов  мира  Есенина  -  это  всеобщий
метафоризм ( что позже приведет  поэта  к  имажинистам  ).  Люди,  животные,
растения, стихии и предметы - все это,  по  Есенину,  дети  одной  матери  -
природы.
    Примером полного взаимопроникновения природы и  человека  может  служить
стихотворение «Зеленая прическа». Оно развивается в двух планах:  березка  -
девушка.

                      Что шепчет тебе ветер ?
                      О чем звенит песок ?
                      Иль хочешь в косы - ветви
                      Ты лунный гребешок ?

    Читатель так и не узнает, о ком это стихотворение  -  о  березке  или  о
девушке. Потому что человек здесь  уподоблен  дереву  -  красавице  русского
леса,  а  она  человеку.  Березка  в  русской  поэзии  -   символ   красоты,
стройности, юности; она светла и целомудренна.
    Рядом с поэтическими деталями земного мира («белых яблонь дым»,  «страна
березового   ситца»,   «весенней   гулкой   ранью»)-образ    мифологический,
символический - образ розового коня. Розовый конь - символ  восхода,  весны,
радости жизни. Но и реальный крестьянский конь на заре становится розовым  в
лучах  восходящего  солнца.  Суть  этого  стихотворения  -  благодарственная
песня, благословение всего живого.
    Строй сравнений,  образов,  метафор,  всех  словесных  средств  взят  из
крестьянской жизни, родной и понятной.

                       Тянусь к теплу, вдыхаю мягкость хлеба
                       И с хруптом мысленно кусая огурцы,
                       За ровной гладью вздрогнувшее небо
                       Выводит облако из стойла под уздцы.

                       Здесь даже мельница - бревенчатая птица
                       С крылом единственным - стоит, глаза смежив.

    Солнце сравнивается с сохой, месяц - с ягненком или с пастушьим  рожком.
Такие метафоры и сравнения насыщают почти каждое стихотворение.
    В «Небесном барабанщике»  почти  отсутствуют  образы,  навеянные  старой
христианской поэтикой. («Сердце - свечка за обедней», - этот, да еще  два  -
три подобных образа только, пожалуй, и встретишь во всем стихотворении.  При
всей   планетарности,   космической   устремленности   образов    «Небесного
барабанщика» основа их жизненно реальна.  Это  относится  и  к  развернутому
образу  -  метафоре  «солнце  -  барабан»,   играющему   важную   идейно   -
композиционную роль в стихотворении,  и  образу  «белого  стада  горилл»,  и
другим.

                        Верьте, победа за нами!
                        Новый берег недалек.
                        Волны белыми когтями
                        Золотой скребут песок.
                       Нам ли страшны полководцы
                       Белого стада горилл?
                       Взвихренной конницей рвется
                       К новому берегу мир.

                       Мы идем, а там, за чащей,
                       Сквозь белесость и туман
                       Наш небесный барабанщик
                       Лупит в солнце - барабан.

    Там, где, казалось, пейзаж  обычен,  где  свет  и  тени  не  захватывают
внезапно  воображение,  где  на  первый  взгляд  в  природе   нет   броских,
запоминающихся  картин  и  многое  давно  уже  примелькалось,   поэт   вдруг
неожиданно и смело открывает новые краски:

                       Поет зима - аукает,
                       Мохнатый лес баюкает...
                       А по двору метелица
                       Ковром шелковым стелится.

                       Улыбнулись сонные березки,
                       Растрепали шелковые косы.

                       Дремлет лес под сказку сна...

    Метафоричность образов - это черты художественного стиля поэта.
    О  способности  поэта  раскрывать  на  основе  сходства  явлений  внешне
предметной   и   психической   жизни,   пользоваться   различными   приемами
метафоризации, выпуклого конкретно -  вещественного  выражения  переживаний,
идущими чаще всего от народной загадки и песни, много писалось в  критике  и
в исследовательской литературе, обосновывался вывод  о  том,  что  с  годами
есениская конкретно  -  предметная  образность  видоизменялась,  качественно
обогащалась и совершенствовалась, пополнялась новыми приемами и формами.
    Поэт улавливает запах вишен и моха от поднимающейся как  бы  из  глубины
леса луны, он даже слышит, как

                           ...Нежно охает ячменная солома,
                              Свисая с губ кивающих коров.

                              Хвойной позолотой взвенивает лес

                              Меж кустов ворковала река.

    Эту неповторимую и тленную  красоту  поэт  пытается  продлить,  хотя  бы
метафорически, в бытие природы. Отсюда слияние женского образа с пейзажем:

                              С алым соком ягод на коже,
                              Нежная, красивая, была
                              На закат ты розовый похожа
     
12345
скачать работу

Исследование метафоры в творчестве С. Есенина

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ