Историческое изображение эпохи начала XIX века в произведении А.С.Пушкина Евгений Онегин
щегольской. Это Невский проспект,
набережная Невы, Миллионная (ныне улица Халтурина), возможно, набережная
Фонтанки (вряд ли гувернер водил Евгения в Летний сад издалека), Летний
сад, Малая Морская (ныне улица Гоголя) – «Лондонская гостиница»,
Театральная площадь.
Планировка петербургского дома в начале XIX века, как
правило, предполагала вестибюль, куда выходили двери из швейцарской и
других служебных помещений. Отсюда лестница вела в бельэтаж, где
располагались основные комнаты: передняя, зала, гостиная, из которой, как
правило, шли двери в спальню и кабинет. Онегин во время последнего свидания
с Татьяной также проходит всю анфиладу помещений вплоть до интимных
внутренних покоев (прихожую, залу, гостиную):
Нет ни одной души в
прихожей.
Он в залу; дальше (т.е. в
гостиную): никого.
Дверь отворил он.
Московский пейзаж строится в романе иначе, чем
петербургский: он рассыпается на картины, здания, предметы. Улицы
распадаются на независимые друг от друга дома, будки, колокольни:
Но вот уж близко. Перед ними
Уж белокаменной Москвы,
Как жар, крестами золотыми
Горят старинные главы.
Ах, братцы! как я был
доволен,
Когда церквей и колоколен,
Садов, чертогов полукруг
Открылся предо мною вдруг.
Длительное и детальное путешествие Лариных через Москву составляет одно из
самых пространных описаний в «Евгении Онегине» (ему посвящены 4 строфы ;
Пушкин, прибавив «пустой номер» 39-ой строфы, увеличил впечатление скучной,
долгой прогулки):
«В сей утомительной прогулке
Проходит час-другой,…».
Характерная черта московского пейзажа – деление города на отдельны ,
замкнутые мирки : части города, церковные приходы, городские усадьбы с
домами-особняками, замки:
«Вот окружен своей дубравой,
Петровский замок».
Административная стройность, тяготение к архитектурным
ансамблям Петербурга и уютная пестрота, расчлененность, патриархальная
замкнутость московского мира нашли разительное воплощение и в системе
адресов. Петербург был городом чисел и координат, Москва – городом
собственных имен. Адрес в Петербурге, как правило начинался указанием на
улицу или полицейскую часть, к которой относится дом. В московских адресах
после указания района следовал, как правило, церковный приход. Пушкин точно
следовал этому: В обоих случаях, когда в романе фигурирует московский
адрес, как отправная точка указана церковь, к приходу которой он относится:
«У Харитонья в переулке»; «Живет у Симеона».
Набор: зала, гостиная, спальня, кабинет – был устойчивым и
выдерживался и в деревенском помещичьем доме. Часть действия романа ( 2-7
главы ) сосредоточена в деревенском помещичьем доме. В строфе 17 главе 7-ой
мы видим Татьяну сначала в зале онегинского дома, где ей бросаются в глаза
«кий на бильярде» и манежный хлыстик на канапе. «Таня дале» – это указание
на то, что героиня перешла в гостиную, где продолжаются объяснения Анисьи:
…А вот камин;
Здесь барин сиживал один…
Здесь с ним обедывал зимою
Покойный Ленский, наш сосед.
Жилые помещения, расположенные по одну сторону коридора и на втором этаже,
имели низкие потолки и обставлялись просто. Так Онегин поселился не в
«высоких покоях», а там, где его дядя «лет сорок с ключницей бранился», где
«все было просто» – в задних жилых покоях. На втором этаже часто
располагались детские. Там и жили сестры Ларины. В комнате Татьяны был
балкон:
Она любила на балконе
Предупреждать зари восход…
По словам Ю.М.Лотмана, балкон был для Пушкина характерной чертой
помещичьего дома. Дом ставился обычно на склоне, так, что с одной стороны
он казался стоящим на ровном месте, а с другой – открывался вид на скат
холма, на спуск к реке или к озеру, на далекие просторы. Не случайно
Татьяна, приехавшая в Москву, была поражена отсутствием просторного вида из
окна:
Садится Таня у окна.
Редеет сумрак; но она
Своих полей не различает:
Пред нею незнакомый двор,
Конюшня, кухня и забор.
День столичного дворянина имел некоторые типовые черты.
Онегин ведет жизнь человека, свободного от служебных обязательств. Право
вставать как можно позже являлось своего рода признаком аристократизма,
отделявшим не служащего дворянина не только от простонародья или собратьев,
тянущих фрунтовую лямку, но и от деревенского помещика-хозяина. День таких
людей начинался с вечера и кончался в утренних сумерках:
Что ж мой Онегин? Полусонный
В постелю с бала едет он:
А Петербург неугомонный
Уж барабаном пробужден.
Встает купец, идет
разносчик,
На биржу тянется извозчик,
С кувшином охтенка спешит…
…Но, шумом бала утомленный
И утро в полночь обратя,…
…Проснется за полдень, и
снова
До утра жизнь его готова,…
Утренний туалет и чашка чаю или кофе сменялись к двум-трем часам дня
прогулкой. Прогулка пешком, верхом, или в коляске занимала час-два.
Излюбленное место гуляний петербургских франтов – Невский проспект и
Английская набережная Невы. Так и Онегин в эти часы гуляет по «бульвару».
Около четырех часов по пополудни наступало время обеда. Молодой человек,
ведущий холостой образ жизни, редко содержал повара-крепостного или
наемного иностранца:
Beef-steaks и страсбургский
пирог
Шампанской обливать
бутылкой.
Послеобеденное время молодой франт старался «убить», заполнив промежуток
между рестораном и балом. Одной из возможностей был театр. Для
петербургской молодежи он был не только художественным зрелищем, но и
свободным клубом, где происходили светские встречи, местом любовных интриг
и доступных закулисных увлечений:
Все хлопает. Онегин входит,
Идет меж кресел по ногам,
Двойной лорнет скосясь
наводит
На ложе незнакомых дам.
В одном из лирических отступлений о театре автор не только
описывает его:
Театр уж полон; ложи блещут;
Партер и кресла – все кипит;
В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит,
-
но и упоминает конкретные имена популярных в то время: актрисы ( Семенова
), драматурга ( Озеров ), писателя и театрального деятеля ( Катенин ),
писателя-переводчика ( Княжнин ), известной балерины ( Истомина ) и других:
Волшебный край! там в стары
годы
Сатиры смелый властелин
Блистал Фонвизин, друг
свободы,
И переимчивый Княжнин;
Там Озеров…невольны дани
Народных слез, рукоплесканий
С младой Семеновой делил;…
Танцы занимают в «Евгении Онегине» значительное место: им
посвящены авторские отступления, они играют большую сюжетную роль. Танцы
были важным структурным элементом дворянского быта. Их роль существенно
отличалась как от функции танцев в народном быту того времени, так и от
современной. Здесь реализовывалась общественная жизнь дворянина: он не был
не частное лицо в
| |  скачать работу |
Историческое изображение эпохи начала XIX века в произведении А.С.Пушкина Евгений Онегин |
