Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века
олов были постоянно заняты строительством, причем
военному руководителю работ в течение года подчинялось от 3оо до 1ооо
человек.
В каменоломнях в Поркуни и непосредственно на строительстве использовался и
труд каторжников. Многие из них были умелыми столярами и каменщиками,
«работали не хуже иноземцев».
Ответственность за руководство всеми работами и делами была возложена на
Таллинскую гарнизонную канцелярию и обер коменданта Таллинна генерал-майора
Вильгельма фон Дельдена.
Творческий «мозговой центр» состоял из главного архитектора Никколo Микетти
и его помощников. Сам Микетти редко посещал Таллинн -он был занят на
многочисленных стройках Петербурга, Кронштадта, Стрельны,. Петергофа.
Строительство дворцов в Таллине и Риге, расположенных далекo от столицы,
возглавляли помощники Микетти, выполнявшие функции руководителей работ. Сам
Микетти официально являлся сначала 1720 года главным архитектором
Петербурга, получая фантастическое по тому времени жалованье -5000 рублей в
год. (В то же вреМя квaлифицированный рабочий на строительстве
Кадриоргского дворца получал 3 рубля в месяц, а подмастерье архитектора
Михаил Земцов начал летом172о года с 6 рублей в месяц). Руководители работ
из окружения Микетти менялись в Кадриорге чacтo. Здесь по очереди трудились
Гаэтано Киавери, «механист» Антонио Алимари из Венеции, «механист» Джакопо
Гаспари, подмастерье apxитектора Михаил Земцов и «архитектурный студент»
Григорий Небольсин. Особые заслуги в претворении в жизнь планов Микетти по
разбивке парка имели Г. Киавери, М. Земцов и садовник И. Сурьмин.
Постепенно на стройке собрались мастера из Риги, Таллина, Санкт-Петербурга
и Рима, чтобы осуществить художественную отделку дворца. Идеи итальянского
архитектора были воплощены в Кадриоргском дворцово- парковом ансамбле
трудом архитекторов, художников и рабочих разных национальностей.
В то время как точно известна дата начала работ, с датировкой окончания
стpoитeльcтвa дело обстоит сложнее.В год смерти Петра I (1725) парк не был
еще готов, а дворец стоял в лесах. Екатерина I не проявляла интереса к
завершению строительства и больше Таллин не посещала. По ее при казу
рабочие, нaбрaнныe из солдат, были отправлены в свои полки, а
«дорогостоящие иноземцы» -уволены. Осталась незавершенной система фонтанов,
не было закончено украшение парка скульптурами и малыми архитектурными
формами. Окончательный облик парка сложился к 1731 году. Сохранилось
созданное в то время обстоятельное описание парка, которое ниже
неоднократно упоминается.
В конце 172о-х годов приостановились внутренние отделочные работы. Лишь в
1736 году вновь был поднят вопрос о создании последних лепных потолков и
полов. Дворец был готов через 11 лет после смерти Петра I.
ГЛАВНОЕ ЗДАНИЕ ДВОРЦА.
Летом 1718 года на склоне между природными уступами стали рыть котлован
под цокольный этаж, в котором должны были располагаться хозяйственные
помещения. Однако днем закладки краеугольного камня можно считать 21 мая
172о года. В этот день артель псковских и новгородских каменщиков,
состоящая из 6о человек,. начала кладку стен. Для изготовления кирпичей и
черепицы в Копли выстроили специальное здание, а известь обжигали на склоне
Ласнамяги.
По проектам Н. Микетти работами руководил «механист» Джакопо Гаспари, а с
лета 1720 года к нему присоедицился подмастерье Михаил Земцов.Микетти
приезжал в Таллинн один раз в год, все заказы на материалы представлялись
ему на просмотр и утверждение.
Првый строительный сезон продолжался до сентября.К этому времени успели
закончить сводчатый цокольный этаж для хозяйственных помещений и нижнюю
часть основного этажа. 14 апреля 1721 года вновь прибыла артель в составе
58 человек для завершения работ. Вскоре после этого каменных дел мастер
Циглер вместе с сотней каторжников был направлен в поместье Поркуни ломать
камни для капителей. 26 апреля скульптор Генрих фон Берген и столяр Иоганн
Брауэр со своим подмастерьем прибыли из Риги.
Возможно, что летом 1721 года царь собственноручно положил несколько
кирпичей в угловой пилястр со стороны моря. В этом предании может быть доля
истины. Во всяком случае, потомки почтительно воздерживались покрывать
штукатуркой три «царских кирпича».
Кладку стен дворца закончили 31 августа. Скульптор фон Берген вместе с
каменотесами не успел изготовить капители для венчания пилястров к
назначенному сроку. Их пришлось устанавливать в последующие годы. Весной
1723 года под руководством таллиннскoго лепных дел мастера Маттиаса
Зейдтингера началась отделка фасада штукатуркой и лепными украшениями. Ему
помогали подмастерье Степан Иванов, 9 штукатуров, называвшихся
квадраторами, 12 каменотесов, изучавших лепное дело, и 27 солдат.
М. Зейдтингер вылепил также маскароны над окнами основного этажа, раковины
на лизенах и стенах, соединяющих главное здaние с флигелями. Композиционная
цельность всех трех зданий подчеркивалась и их единым цветовым решением,
охватывающим также фонтанные стены.
В соответствии с излюбленными принципами барочной apxитектуры стена
главного здания имеет выступы и отступы в виде крыльев и цeнтрального
ризалита.
По моде того вpeмeни комнаты дворца располагались aнфилaдoй.Поэтому на
основном этаже из угловых залов откpывaeтся вид нa вecь ряд залов. Как
отмечает исслeдoвaтeль Н. Kaлязинa к плaниpoвкe основного этажа
Kaдpиoргского дворца из всех здaний, постpoенных по приказу Петра I,
наиболее близок план поместья Саари (позднее Царское село) 1723 года.У
обеих построек одинаковое число осей, отсутствуют галерея и боковые
павильоны, в отличие от характерного для барокко принципа симметрии
лестничные клетки располагаются рядом с вестибюлем. Вестибюль с колоннами и
дубовая лестница, а также симметричность расположения помещений на основном
этаже по обе стороны парадного зала сближают Кадриорг с Большим дворцом
Петергофа.
По oбычаям того времени помещения, расположенные рядом с парадным залом,
выполняли функции так называемых антикамер или прихожих. Царские покои были
предусмотрены на основном этаже крылa, обра- щенного к морю. Из окон
угловых комнат открывался вид на море и порт. Зал, в котором сейчас
экспонируется живопись Иоханна Кёлера, на строительном плане помечен буквой
«А». По всей вероятности, этот зал должен был стать спальней царя. (Позднее
в этом помещении ночевала Екатерина II во время своего визита в Таллинн в
1764 году). В угловой комнате крыла находилась рабочая комната или кабинет
Петра I, который столяр Брауэр разделил шкафом-перегоpoдкой на две
половины. Дубовые стены в кабинете были украшены резьбой в виде
листьев.Помещение в выступающей части крыла могло испольэоваться как
гардероб.
Одно изменение в проект было внесено из-за Екатерины I: и будучи цари цей
она любила готовить. Поэтому, кроме расположенной в цокольном этаже
просторной кухни с открытым дымоходом, на основном этаже около парадного
зала и парадной лестницы была построена еще одна кухня. В каждом крыле
дворца были и уборные.
Pacпoлoжeнныe по обе стороны от парадного зала помещения были скорее похожи
на комнаты дома бюргера чем на парадные залы. Первоначально они были
значительно более стильными: пол паркетный, узорчатый, из темного и
светлого дуба и клена, стены побелены и размечены для обивки штофом,
филенчатые двери, печи и окна с мелкой расстекловкой в дубовых рамах
оживлялиl плоскость стен. На верхнем, более интимном жилом этаже окна
состояли, как и на основном этаже, из 24 квадратов. Современные окна в
стиле классицизма состоят из 6 и 8 квадратов. Микетти ограничился при
проектировании окон oдинаpными рамами -он был родом из Италии и не мог
предусмотреть суровость северного климата. Окна с двойными рамами были
установлены лишь после того, как Екатерина II простудилась во дворце в 1764
году.
Потолки имели лепные украшения и гладкую поверхность, предназначенную для
плафонных росписей. В главном здании лишь в одной угловой комнате третьего
этажа в крыле, обращенном к морю, уцелел барочный лепной потолок,
разделенный тягами на поля. Следов росписи на потолке не сохранилось,
однако на выпуклых раковинах, на медальонах в форме розы и на тягах имеются
остатки различных красок.
В членении фасадов объединяется стремление к представительности со
свойственной функциональной архитектуре выявленностью структуры
распределения помещений. Различная величина и форма окон, а также
горизонтальные штукатурные тяги маркируют этажность и значимость разных
этажей. В членении фасадов большую роль играют пилястры с сочно
профилированными базами. Их венчают капители из тесаного камня с волютами и
цветочными венками. Пилястры маркируют капитальные стены, которые делят
общую площадь дворца на отдельные помещения.
Центральный ризалит подчеркивает, что именно здесь, где проходит
центральная ось регулярного парка, находятся самые парадные помещения
дворца. Три двери с резными застекленными решетками над ними, лепные
маскароны и балкон создают при входе ощущение праздничности. На
местонахождение парадного зала указывает и овальное окно, когда-то имевшее
богато орнаментированные наличники, а также центральный «разорванный»
фронтон с лиственным навершием. В настоящее время фронтон слишком резко
выдается вверх. Это объясняется утратой опоясывавшей крышу балюстрады.
Деревянная балюстрада была и на балконе. Со временем внeшний вид дворца
лишился также лепных украшений под окнами верхнего этажа, кроме того
изменилась отделка обрамлений окон парадного зала. Пострадали и окна
цокольного этажа, они имеют форму дверей. Но больше всего испортил внешний
вид дворца банкетный 3ал, пpиcтpoeнный к
заднему фасаду в 1934 году архитектором А. Владовским. Банкетный 3ал закрыл
промежуток между выступающими крыльями. Ранее на его месте была только
небольшая полукруглая лестница, по которой из парадного зала проходили
прямо в Цветочный сад.
ВЕСТИБЮЛЬ.
За тремя д
| |  скачать работу |
Кадриорг. Дворцово-Парковый ансамбль 19 века |
