Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Кино - самое массовое из искусств

ого воспитания
патриотических чувств, для подготовки советского народа к обороне. Поэтому
закономерно, что с первых же дней войны кино стало могучим оружием в руках
народа, защищающего свою Родину, честь и свободу.
    Как и в годы гражданской войны, на первый план вышла хроника. Человек с
киноаппаратом занял место в боевых порядках, стал солдатом. Были созданы
военные кинематографические группы. Жертвуя подчас своей жизнью, не жалея
крови и сил, они создали подробную, правдивую, художественно впечатляющую
летопись событий войны. Пройдя с Советской Армией весь героический путь от
Москвы до Берлина, Праги, Вены, они создали исторический кинофонд
непреходящего значения – уникальную «кинолетопись Великой Отечественной
Войны», общий метраж которой превышает три с половиной миллиона метров
негативной пленки. Этот бесценный материал служит, и еще долго будет
служить источником для фильмов разных жанров, в том числе и для
многосерийных эпопей, какой являлась созданная под руководством Р. Кармена
и обошедшая экраны всего мира советско-американская эпопея «Великая
Отечественная», которая в самих Соединенных Штатах была показана под
названием «Неизвестная война». Эта картина являет собой пример того, как
искусство может воздействовать на умы людей и сближать народы. По признанию
одного из авторов этой эпопеи со стороны СССР: «Самым главным открытием для
большей части американцев, увидевших этот фильм, было осознание того, что
СССР принимал участие во Второй Мировой Войне!». А одна из американок после
премьеры фильма в США сказала: «Я никогда не думала, что русские женщины
плачут, когда убивают их детей!». Эти примеры наглядно показывают то, как
современные средства массовой информации могут использоваться государством
для ведения пропаганды.
    Фашистские стратеги и идеологи надеялись, что от их удара распадутся
связи между народами СССР. Они просчитались. Кино отразило это в своих
произведениях. Русские, украинцы, белорусские мастера в городах Средней
Азии и Закавказья вместе с местными мастерами создали немало картин,
укрепивших национальное искусство и его интернациональный характер. Первые
художественные ленты были посвящены народным мстителям – партизанам.
Артисты показали, как становятся непобедимыми бойцами простые мирные люди.
    В годы войны продолжали создаваться историко-революционные и
исторические картины: «Александр Пархоменко», «Котовский», «Кутузов» и т.д.
Продолжалась работа и над экранизацией произведений классической
литературы: «Без вины виноватые» Островского, «Свадьба» Чехова, «Иван
Грозный». Процесс съёмок всех фильмов находился под пристальным вниманием
главы государства – И. В. Сталина, без личного одобрения которого ни один
фильм не мог выйти в прокат. Ведь кино могло показать «тёмное прошлое и
светлое будущее», наглядно продемонстрировать прогресс советского народа во
всех отраслях народного хозяйства. Кино – мощное орудие идеологической
пропаганды, в котором великий вождь народа представлялся в образе доброго и
справедливого «отца народа». Любимым фильмом И.В. Сталина был фильм «Волга-
Волга». Он любил показывать этот фильм своим гостям: перед заключением
пакта о ненападении - Риббентропу, перед ялтинской конференцией - окружению
Рузвельта. Однажды И.В. Сталин послал этот фильм по почте в администрацию
Белого Дома. Так он хотел продемонстрировать иностранцам, на фоне
просачивающихся на Запад слухов о репрессиях, торжество советского образа
жизни. Да и в народе фильм пользовался огромным успехом. Этому
способствовала ликующая музыка Дунаевского, потрясающая Любовь Орлова, а
американцам понравилась столь близкая им история о Золушке, превращающейся
в звезду.
    Можно двояко относиться к значению ВОВ в развитии советского
кинематографа. С одной стороны, очевидно отрицательное, пагубное влияние
войны. Многочисленные бомбардировки зданий «Мосфильма» и «Ленфильма»,
блокада в Ленинграде привели к эвакуации студий художественных фильмов в
глубокий тыл, в Среднюю Азию. Но с другой стороны, война породила огромное
количество новых идей и тем у советских режиссеров. Как отмечают историки,
в период ВОВ кинематографу были свойственны следующие черты:
        . полная перестройка кинопроизводства. У советского кино в годы ВОВ
          на первый план вышла задача мобилизации духовных сил русского
          народа. Кинематограф в эти годы стал лучшим средством
          политической агитации;
        . изменился сам фильм. Мобильность и своевременность
          художественного отклика на события стали особенно важными.
          Поэтому были распространены такие жанры, как документально-
          публицистические фильмы, короткометражные новеллы, военные драмы;
        . в годы ВОВ иным стало значение различных видов кино. На первое
          место выдвинулась кинохроника, как самый оперативный вид кино,
          как вид информации и публицистики. Она заняла место рядом с
          газетной периодикой. Жанры стали разнообразнее к концу войны:
          агитационная новелла, комедия, историческая трагедия, историко-
          революционные и исторические фильмы, экранизировались
          произведения классической литературы;
        . четвертая особенность кинематографа заключается в способе
          изображения героев фильмов. Перед нами шаблонное, одностороннее
          изображение действительности, врагов, которых показывали всегда
          глупыми, жестокими, кровожадными; советских патриотов, людей
          исключительно самоотверженных. Режиссеры создали гротескный образ
          Гитлера, образа немца, от которого мы не могли избавиться на
          протяжении многих десятилетий. Наверное, одним из первых фильмов,
          где немцы показаны как умные, хитрые политики, военачальники,
          является фильм «Семнадцать мгновений весны».
    Среди незабываемых рекламных слоганов советского государства лозунг
«кино для нас является важнейшим из искусств», пожалуй, был самым
правдивым. Ведь книги читать может только грамотный и усердный. А вот кино,
по общему убеждению, доступно всем, независимо от образовательного ценза.
Но самое главное – кино было фаворитом государства. Фигура кинорежиссера
возвышалась рядом с членами правительства и космонавтами, становясь
идеальным воплощением мечты о светлом пути. И в стране появлялись великие
режиссёры, работы которых навсегда останутся в памяти всех жителей бывшего
СССР: Л. Гайдай, Э. Рязанов, А. Тарковский и др.
    Леонид Иович Гайдай родился 30 января 1923 года. Хотя в начале
творческого пути Леонида Гайдая поддерживали такие мэтры советского кино,
как Иван Пырьев и Михаил Ромм, судьба режиссера складывалась не так просто.
Лишь в 1961 году был снят короткометражный фильм, который заявил о рождении
незаурядного комедиографа. Это был «Пес Барбос и необычный кросс». Именно в
нем впервые появилась знаменитая троица Бывалый - Трус - Балбес. На волне
успеха «Пса Барбоса» режиссер поставил новую короткометражку –
«Самогонщики». Новелла «Вождь краснокожих» стала шедевром советской
комедии. Годом же отсчета «золотого десятилетия Гайдая» можно назвать 1965
год, когда на экраны страны вышел фильм «Операция «Ы» и другие приключения
Шурика». Л. Гайдай является автором таких популярных фильмов, как:
«Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», «Бриллиантовая рука»,
«Иван Васильевич меняет профессию», снятый по пьесе Михаила Булгакова.
Леонид Гайдай – без сомнения один из самых талантливых режиссёров в истории
российского кино, который покорил сердца миллионов людей своими блестящими
фильмами.
    Но, наша страна за последнее десятилетие изменилась радикально. Крах
идеологии, естественно, привел к смене авторитетов и приоритетов. Но то,
что произошло с кино, неподвластно никакой логике: «важнейшего из искусств»
за десятилетие просто не стало.
    Сейчас в России по-прежнему снимаются фильмы, но в несравнимо меньших
количествах. По всеобщему признанию 90-е годы XX века стали временем
разрушения советской системы кино и за исключением лишь ряда фильмов,
российская киноиндустрия не смогла представить ни одной яркой и
качественной работы на суд общественности. Кинематограф, как и другие
отрасли народного хозяйства находятся в поисках своего оптимального
устройства в рамках рыночной экономики.
    Но несмотря ни на что наш кинематограф жив. Символом российского кино в
90-е годы XX века стал герой фильма А. Бодрова «Брат», человек с «истинной
в руке в виде пистолета». Когда в 2004 году на экраны вышел фильм «Ночной
Дозор», все заговорили о том, что наше кино ни чем не хуже зарубежного. Но
скептики уверяли, что русский кинематограф мёртв и «Ночной Дозор» лишь
«вспышка в кромешной тьме». Но появление на экранах страны ещё одного
замечательного фильма под названием «Турецкий Гамбит» заставило изменить
своё мнение об отечественном кино, даже тех людей, которые раньше говорили,
что России не быть кинодержавой. Ведь один хороший фильм может быть
случайностью, но два – это уже закономерность.



    3. Особенности развития кинематографа в США

    Почти сто лет назад, в начале 1908 г., первые американские
кинопроизводители потянулись из колыбели национальной киноиндустрии - Нью-
Йорка на Западное побережье, в Калифорнию. Так появился Голливуд - великая
фабрика грёз и столица иллюзий. Слово Hollywood образовано от английских
слов holly - остролист и wood - лес. В 1886 г. некая Дейда Уилконс из
Канзас-Сити вместе со своим мужем купила участок земли в окрестностях Лос-
Ан
12345След.
скачать работу

Кино - самое массовое из искусств

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ