Курсовая по дореволюционному кино
ой,
так и, особенно, негативной, стала повышаться не по дням, а по часам (на
рынке появился целый ряд спекулянтов-перекупщиков). Пленочный кризис был
налицо. Начавшись в Москве, он охватил всю Россию. Кинотеатры повысили цены
на входные билеты от 2 до 10 копеек за билет, но посещаемость увеличивалась
и покрывала все расходы.
С осени 1914 года в списках жертв войны стали появляться фамилии
кинематографистов. Но помимо реальных смертей, некоторые кинофирмы делали
из этого рекламу (например в августе 1914 года фирма "братьев Пате"
получила телеграмму о том, что знаменитый французский комик Макс Линдер
погиб на театре военных действий - все это было рекламой, на самом деле,
знаменитый комик оказался не только живым и здоровым, но и поспешил
опубликовать в ноябре 1914 года письмо в русской прессе, которое
заканчивалось словами: "...В ожидание иметь скоро удовольствие встретить
русских братьев по оружию в Берлине, прошу принять уверения в моей
искренней симпатии. Да здравствует Россия! Да здравствует Франция!").
Ханжонков не был сторонником тенденциозных военных картин, мало
художественных и неубедительных, однако, к концу 1914 года он уступил
прокатчикам и согласился на военную постановку. Его выбор остановился на
пьесе Леонида Андреева "Король, закон и свобода" (кульминационный эпизод в
фильме был о столкновении бельгийцев с немцами и взрыв бельгийцами шлюзов
для заполнения своих плодородных полей).
В 1915 году фирма Ханжонкова пригласила Веру Холодную. Её нашел в
толпе статисток Евгений Францевич Бауэр. Для дебюта малоопытной артистки
Бауэр выбрал соответствующий сюжет. Героиня была освобождена от какой-либо
игры. Она появлялась на экране зачарованной, как бы под гипнозом. "Песнь
торжествующей любви" по Тургеневу как нельзя более подходила для этих
целей. Чутье художника не обмануло Бауэра: молодая, не искушенная даже
театральным опытом Холодная, своими прекрасными серыми глазами и
классическим профилем произвела сенсацию и сразу же попала в разряд
"кинозвезд", восходящих на русском киногоризонте.
Вера Холодная.
Она родилась 5 августа 1893 года в Полтаве. Ее родители - Василий
Андреевич и Екатерина Сергеевна Левченко познакомились и поженились в
Москве еще будучи студентами. Мать закончила Александро-Мариинский институт
благородных девиц, отец -словесное отделение университета. По окончании
учебы молодые супруги, желая ни от кого не зависеть, начали свою молодую
жизнь самостоятельно, в Полтаве, на родине Василия Андреевича. Жили
скромно. Жалованья, которое получал Василий Андреевич, работая
преподавателем в Полтавской гимназии, не хватало. Приходилось давать
частные уроки и, вдобавок ко всему, держать студентов-столовиков. Вот в
такой атмосфере появился на свет их первенец - Верочка. Через два года мать
Екатерины Сергеевны сообщила о кончине отца и настоятельно просила детей
переехать в Москву на постоянное жительство.
Семья Левченко поселилась в районе тихих Кисловских переулков (в то
время их было четыре: Большой, Средний, Нижний и Малый), в каком именно,
установить пока не удалось. В доме боготворили книгу, благоговейно
относились ко всему, что касалось творчества и вообще мира прекрасного.
Часто сами устраивали импровизированные литературно-драматические вечера,
читали стихи, пели песни. Родители Веры имели музыкальное образование. У
отца был хороший голос, и Вера часто, когда он пел, подпевала ему. Она рано
научилась читать. И, как ни странно, больше всего ей нравились книги о
морских приключениях - литература, не входившая тогда в круг чтения для
девочек.
Она росла тихим, спокойным ребенком. Часами могла разговаривать сама с
собой и со своими куклами, шила им платья из лоскутов, придумывала модели,
поражавшие всех скромностью и изяществом. До самозабвения любила все живое:
собак, кошек, лошадей, бабочек, шмелей, а мыши (их тоже иногда доводилось
видеть в доме) не только не пугали ее, напротив, вызывали бурный восторг.
В возрасте десяти лет ее отдали учиться в гимназию-частное учебное
заведение Перепелкиной. Здесь преподавались точные науки, иностранные
языки, насыщенной была программа эстетического воспитания. Предпочтение
Вера отдавала классическим танцам, можно даже сказать, питала к ним особую
страсть. Через год эта страсть привела ее в балетное училище Большого
театра.
Огромный конкурс был выдержан с честью, и девочка с великим усердием
принялась за любимое занятие. Однако бабушка - Екатерина Владимировна
Слепцова - всячески противилась тому, чтобы Вера стала балериной. Профессию
танцовщицы она считала не только не престижной, но и неприемлемой для
девушки из порядочной семьи. Не возымели влияния на бабушку ни уговоры
педагогов, сумевших заметить способности Веры, ни увещевания друга семьи,
большого мастера сцены, актрисы Малого театра Елены Константиновны
Лешковской, находившейся тогда в зените славы, ни робкие мольбы родителей.
Девочке пришлось вернуться в свою гимназию, в Большой Кисловский переулок
(ныне улица Семашко, дом 4).
Жизнь шла своим чередом. В 1896 году появилась Надежда - сестра Веры,
а в 1905 году, когда Екатерина Сергеевна ждала третьего ребенка - Софью,
скончался Василий Андреевич.
Можно только представить, каково было Екатерине Сергеевне одной, без
мужа, без материальной, духовной и физической опоры поднимать троих
малолетних детей. Но, к чести ее, в доме сохранялся однажды заведенный
порядок: Верочка училась в гимназии и помогала матери как могла. Она
продолжала с удовольствием музицировать: играла на фортепьяно, участвовала
в любительских спектаклях, прекрасно читала стихи Н.Апухтина-«Разбитая
ваза» (подражание Сюлли Прюдону), «Кружевницы»... Неодолимое влечение
испытывала к театру, была знакома со многими артистами Художественного и,
как все ее сверстницы, проявляла интерес к кинематографу. О карьере
киноактрисы не помышляла. Известный театральный деятель А. Мгебров
рассказывал, что в те поры артистическая молодежь собиралась в знаменитых
Перцовских мансардах, куда также приходили поэты, певцы и музыканты.
Оригинальный дом Перцова, построенный в стиле русского модерна,
находился в Саймоновском проезде. Душой и организатором творческих вечеров
в этом доме был в то время один из помощников режиссеров МХТ Борис
Константинович Пронин, большой фантазер, человек неуемной энергии. Многие
одаренные молодые люди состоялись как творческие личности только благодаря
ему и той высокой планке, которая была поднята в мире искусства корифеями
русской культуры в конце XIX и начале XX века. Его по праву называли одним
из создателей русского Монмартра в Москве. На этих творческих вечерах,
вместе со своими подругами, часто приветливой хозяйкой была Вера Холодная.
Девушки создавали уют, придумывали интересные детали к интерьеру, угощали
гостей чаем и кофе, вращаясь в этой атмосфере, сами приобщались к миру
творчества.
Театральная жизнь России в начале века, что называется, била ключом.
Целая плеяда великих драматических актеров, составляющих славу
отечественной и европейской культуры: М.Н. Ермолова, Е.Д. Турчанинова, И.М.
Москвин, А.Г. Коонен, В.Ф. Комиссаржевская, В.И. Качалов, М.А. Чехов, Е.А.
Полевицкая, Сарра Бернар, Элеонора Дузе, Томазо Сальвини, блистали тогда на
подмостках сцены, потрясая зрителей классическим репертуаром, пьесами,
затрагивающими проблемы дня насущного. При всех эпохальных и реальных
трудностях продолжались традиции, заложенные Щепкиным и Мочаловым, традиции
демократического, гуманистического искусства, исполненного любви и
сочувствия к человеку. Создавались театральные кружки, рождались Народные
театры. Орленев и Станиславский принимали в них деятельное участие.
Определились свои лидеры и в русском игровом кино: В. Р. Гардин, Я. А.
Протазанов, Е. Ф. Бауэр, П. И. Чардынин, В. П. Касьянов.
Сентябрь 1908 года остался в памяти Веры Левченко навсегда. Из
Петербурга в Москву в то время приехала на гастроли Вера Федорова. Вера
увидела ее в заглавной роли пятиактной трагедии «Франческа да Римини»
итальянского поэта и драматурга Табриеле Д'Аннунцио. Эту пьесу на русский
язык специально для великой актрисы перевели Валерий Брюсов и Вячеслав
Иванов.
Впечатление было огромное. «Конечно, главный плюс у госпожи
Комиссаржевской,-писала пресса - это сама Франческа, сама госпожа
Комиссаржевская. Артистка играла эту роль с удивительным проникновением, с
бесконечной нежностью и силой...». Ей аплодировали за то, что она - это она
(потом Вере Холодной будут аплодировать за то, что она - это она).
После спектакля, по семейным преданиям, Вера буквально заболела. В
течение нескольких суток ее мучила бессонница, она невпопад отвечала
учителям домашние задания, получила несколько двоек, хотя училась всегда
прекрасно. Не исключена возможность, что именно тогда в ней проснулась
актриса. У нее появилась ненасытная тяга к постижению искусства. А в те
годы в Москве было что посмотреть, почитать и послушать. Во весь голос
заявили о себе поэты Брюсов и Бальмонт, Блок, Аннинский, Мережковский,
молодые Ахматова и Цветаева... В музыкальном мире - Рахманинов и Скрябин, в
концертных залах звучали их симфонии, в Большом театре пели Собинов и
Шаляпин... Время гимназистки Левченко было расписано по минутам. Большой и
Малый театры, МХТ и Консерватория, Исторический музей, Музей изящных
искусств (так
| |  скачать работу |
Курсовая по дореволюционному кино |
