Курсовая по дореволюционному кино
тогда назывался Музей изобразительных искусств имени А. С.
Пушкина), Третьяковка и дом Юргенсона на улице Неглинной, где собиралась
вся художественная Москва, были в поле зрения Веры.
Она жила среди того великолепия, тех духовных богатств, которые
накопила за многие столетия Москва белокаменная. Все лучшее впитывала ее
трудолюбивая душа и любознательный ум, и первые порывы вдохновения
выливались в ее пока что ученические актерские опыты. Учась в последних
классах гимназии, она играет Любу Закрутину в трехактной комедии В. Крылова
«Сорванец». Девушку, характер которой, по выражению одного из партнеров,
никаким утюгом не разгладишь...
Трудно себе представить вдумчивую, на первый взгляд даже меланхоличную
Веру Левченко в роли «сорванца». Но она покорила всех искрометным
темпераментом, неожиданно тонкой пластикой, внутренним ритмом, исподволь
раскрывавшим движение чувств героини. Как потом она играла Ларису Огудалову
в «Бесприданнице» А. Н. Островского, сведений нет. Однако известно, что
юные зрительницы ей дружно аплодировали как настоящей и уже признанной ими
актрисе.
Итак, Вера играла в любительских спектаклях, увлекалась коньками, а
живя летом на даче в Звенигороде, играла в теннис. Часто посещала Саввино-
Сторожевский монастырь, любовалась старинными русскими иконами, слушала
великолепный церковный хор, молилась в храме Христа Спасителя...
В 1910 году она успешно окончила гимназию и на выпускном балу
познакомилась с молодым юристом Владимиром Григорьевичем Холодным. В уголке
актового зала юноша прочитал ей стихотворение Николая Гумилева «Озеро Чад»,
посвященное Анне Андреевне Торенко - Анне Ахматовой, ставшей впоследствии
его женой:
«Сегодня, я вижу, особенно грустен твой взгляд, И руки особенно тонки,
колени обняв, Послушай: далеко, далеко, на озере Чад Изысканный бродит
жираф.
Ему грациозная стройность и нега дана, И шкуру его украшает волшебный
узор, С которым равняться осмелится только луна, Дробясь и качаясь на
влаге широких озер...»
Пленительные, экзотические образы тогда уже признанного поэта покорили
сердце юной выпускницы-гимназистки. А Володя Холодный манил ее дальше и
дальше. «Изысканного жирафа» сменили железные «Капитаны»:
«Открыватели новых земель. Для кого не страшны ураганы, Кто изведал
мальстремы и мель...».
Молодой человек и не подозревал, что слова этого гимна, как отборные зерна,
падали на давно подготовленную, благодатную почву. Романтика морских пучин
с детства окрыляла Веру. Радостно приняла она в свое сердце восторженного
юношу, гордого, мужественного рыцаря, не раз волновавшего ее воображение в
мечтах.
С первого взгляда эти русские Ромео и Джульетта пылко полюбили друг
друга и вскоре поженились (кстати, в том же 1910 году, что и Гумилев с
Ахматовой). Вере было тогда всего семнадцать лет. Некоторые друзья и
знакомые семейства Левченко осуждали столь ранний брак, не понимая, что
встретились с образцом любви исключительной. Их чувства выдержали в
дальнейшем все испытания. До самого смертного часа они оставались верными
супругами и прекрасными родителями.
Присутствовавшая на свадьбе близкая семье Левченко артистка Большого
театра Мария Николаевна Левина вспоминала: «...свадьба проходила скромно,
Вера была молчалива, грустна, вообще она всегда отличалась скромностью, не
любила павлиньих цветов, нарядов и украшений. Присутствовали на свадьбе
простые люди... В моих наблюдениях я пришла к выводу, что Вера Холодная
была простой, умной, любящей свой народ женщиной, равнодушной к нарядам и
блеску золота».
После свадьбы Вера Холодная с мужем и всей своей семьей переехала в
большой прекрасный дом, расположенный по улице Ново-Басманной под номером
28. В этом доме в 1912 году родилась их дочь Евгения, а год спустя
появилась приемная дочь - Нонна. Казалось, теперь и речи не могло быть об
артистической карьере. Так думали все.
Вера мыслила по-другому. Она не порывала связи с миром искусства. Эта
связь продолжалась живыми нитями через клуб «Алатр», где собирался, как
правило, довольно ограниченный круг деятелей культуры, «избранные», если
позволительно такое выражение, объединившиеся вокруг великого русского
певца Л. Собинова. Вера бывала здесь, принимала участие в концертах,
танцевала, читала стихи... Судя по всему, именно в это время зарождается ее
великая любовь к кинематографу. А может быть, она началась с появлением на
экране Асты Нильсен: в 1910 году вышел фильм «Бездна» с ее участием и
вскоре был показан в России. Героиня его по сюжету - учительница музыки
Магда - бросает своего жениха, инженера Кнуда, ради циркача Рудольфа и,
обманутая Рудольфом, убивает его. Магду ведут двое полицейских. И вот она
идет, просто идет - несчастная, раздавленная горем женщина...
Этот кадр потрясает и сегодня, без всяких скидок на время. Актриса не
заламывала руки, как это было принято в немом кинематографе, не
запрокидывала голову назад, не вздымалась учащенно ее грудь, не вращались
безумно глаза. Она поразила всех естественностью поведения перед камерой,
новым стилем игры. Это был взрыв! Кинопромышленники и творческие группы,
вынуждены были основательно задуматься над тем, что у кино есть свои особые
средства выражения, свои законы, их надо постигать.
Будущий неутомимый наставник Веры Холодной - В.В. Максимов, в
частности, быстро отреагировал на это новшество и в своей практике
последовательно развивал реалистическое направление.
В 1911 году с участием Асты Нильсен выходит на экран фильм
«Ангелочек». В нем она играла девочку-сорванца, которой отец покупал кукол,
не замечая, что дочь его кокетничает буквально с каждым мужчиной,
облаченным в военный мундир. В 1912 году актриса играет главную роль в
фильме «Танец смерти» и во множестве других картин, ни одной из которых не
пропустила Вера Холодная. Впоследствии всю свою удивительно напряженную
жизнь Вера Холодная считала Асту Нильсен непревзойденной актрисой и
стремилась достичь в своем творчестве такого же совершенства. Как всякому
талантливому человеку, ей были присущи разносторонние интересы: вместе с
мужем она страстно увлекалась автоспортом. В то время это было дело новое и
потому особенно рискованное. Не один раз они опрокидывались в своем
«автогазике», но судьба хранила их. Отделывались супруги только легкими
ушибами и после очередной аварии снова садились в машину. Вообще Владимир
Григорьевич был человеком незаурядным, да и родословная его заслуживает
того, чтобы рассказать о ней подробнее. Начнем с деда. Фигура его со всех
точек зрения прелюбопытная: Макар Петрович - представитель украинского
купечества, большой, кряжистый мужик, изрядный выпивоха, проживший 125 лет.
У его сыновей - Григория и Ивана - были многодетные семьи: у первого
девять, у второго восемь детей. Григорий Макарович получил университетское
образование, преподавал историю в Тамбовской, а затем в Воронежской мужских
гимназиях. К столетию Тамбовской гимназии он опубликовал большой научный
труд о русской педагогике. В последние годы жизни являлся директором
Харьковской мужской гимназии. Жена его - Александра Алексеевна Бородина -
происходила из русской интеллигентной семьи, она сумела привить детям
любовь к родной природе, поэзии и музыке. Именно это сблизило Холодных и
Левченко и, естественно, способствовало браку Владимира и Веры.
Все дети Холодных выделялись своими способностями: брат Владимира
Григорьевича - Алексей - юрист, служил в Министерстве финансов, но более
всего был известен в Петербурге как музыкальный критик. Николай стал
впоследствии известным ботаником, ученым с мировым именем. Григорий
посвятил себя астрономии, Александра окончила Харьковскую консерваторию и
пела на оперных сценах Харькова и Ленинграда, Ольга - выбрала медицину.
Владимир Григорьевич Холодный, как мы уже знаем, окончил юридический
факультет Петербургского университета и был в числе первых по успеваемости.
Сначала Николай и Владимир особенно увлекались естественными науками,
в отроческом возрасте были страстными орнитологами. Впоследствии Владимир
увлекся энтомологией и, кроме того, был хорошим музыкантом. Но ко времени
своей женитьбы страстно увлекся автоспортом, а 1 марта 1912 года стал
активно участвовать в издании газеты «Ауто»-единственной в то время в
России, освещавшей на своих страницах спортивную жизнь. Время для издания
спортивной газеты тогда вполне назрело: достаточно сказать, что только в
одной Москве в 1913 году, по данным городской управы, насчитывалось уже
1283 автомобиля.
Это время совпадает и с наибольшими успехами дореволюционной России в
развитии экономики. По объему промышленной продукции она вышла на пятое
место в мире и, судя по темпам развития, имела все основания рассчитывать
на новые победы в состязании с сильными державами.
В технике преобладала русская инженерная мысль - строились все новые
железоплавильные и железоделательные заводы, гигантские мосты, прекрасные
здания, создавалось могучее вооружение. С 1911 по 1916 год были построены
три линейных крейсера-гиганта, чудо военной техники своего времени:
«Императрица Мария», «Императрица Екатерина II», «Император Александр III»,
с техническими данными, кот
| |  скачать работу |
Курсовая по дореволюционному кино |
