Методические приемы развития воображения и творческих способностей детей младшего школьного возраста на занятиях кружка декоративно - прикладного искусства по художественной обработке бересты
ые и философские вопросы более глубоко,
чем раньше, - но трудно доказать эмпирически, что путем одного только
обучения из случайно выбранного человека можно получить гения.
Гайес (Hayes, 1978) полагал, что творчество можно расширить следующими
средствами:
а) Развитие базы знаний.
Сильная подготовка в науках, литературе, искусстве и математике дает
творческой личности больший запас информации, из которой вырабатывается ее
талант. Все творческие люди потратили многие годы, собирая информацию и
совершенствуя свои базовые навыки. Изучая творческих художников и ученых,
Энни Ро (Anne Roe, 1946, 1953) обнаружила, что среди группы людей, которых
она изучала, единственной общей чертой было желание работать необычно
усердно.
а) Создание правильной атмосферы для творчества.
Какое-то время назад в моду вошел прием "мозгового штурма". Суть его в том,
что группа людей генерирует как можно больше идей, не высказывая критики в
адрес других членов. Этот прием не только позволяет генерировать большое
количество идей или решений проблемы, его также можно использовать на
индивидуальной основе с целью облегчить развитие творческой идеи. Зачастую
генерировать необычные решения нам мешают другие люди или наша собственная
ограниченность.
в)Поиск аналогий.
Как показали некоторые исследования, люди не распознают ситуации, когда
новая задача сходна со старой, решение которой они уже знают. Пытаясь
сформулировать творческое решение задачи, важно вспомнить аналогичные
задачи, с которыми вы возможно уже встречались.
Обучение может приводить к улучшению показателей при стандартном
измерении творчества, но неизвестно, помогает ли такой опыт продуцировать
тип деятельности, свойственный тем людям, которых обычно считают
"творческими".
6. Психология детского творчества.
Несмотря на огромное значение дошкольного детства для всего
последующего развития художественных способностей , психологические
закономерности детского творчества исследованы пока еще недостаточно.
Последнее время во всем мире наиболее популярны международные
выставки детского изобразительного творчества, общество проявляет особый
интерес и заботу о развитии изобразительных способностей детей. Однако,
если в дошкольном возрасте очень много детей рисует, то очень мало тех,
кто продолжает рисовать, повзрослев. По сравнению с дошкольным детством, к
15-летнему возрасту детей, увлекающихся рисованием, остается в три раза
меньше.
С возрастом значительно уменьшается круг людей, способных к
артистическому творчеству, которое является продолжением детской игры. В
начальной школе у многих детей ухудшаются музыкальные способности.
С литературным творчеством происходит обратное: каждый третий
подросток пишет стихи, ведет дневник. Однако у большинства взрослых людей
потребность в литературном творчестве, так же как и в музыкальном,
изобразительном, утрачивается.
Для того, чтобы понять причины затухания творческих способностей к моменту
окончания ребенком школы, необходимо проанализировать основные
закономерности развития художественных способностей.
К детскому творчеству психологи относят: хореография,
изобразительное, музыкальное творчество, игра, сочинение сказок и стихов,
фантазия.
Раньше всего у ребенка начинают проявляться способности к
движениям под музыку. В первые два года жизни основное, на что необходимо
обращать внимание педагогам и родителям - это развитие психомоторики.
Однако в последние годы наблюдается слишком сильный крен в сторону развития
мышления раньше, чем движения. Дети очень мало двигаются, тем более под
музыку. А ведь это основа для развития всех видов детского творчества.
Благодаря движениям под музыку у ребенка развиваются слухо-моторные,
зрительно-пространственные координации, музыкальный слух, ребенок
овладевает общими движениями, учится управлять своим телом. А значит
активизируется работа моторной зоны мозга - основы для нормального развития
речи. Воздействие музыкального произведения, под звуки которого ребенок
двигается, на эмоции танцующего малыша способствует установлению баланса
между процессами возбуждения и торможения, а также эмоциональной гибкости,
переключаемости с отрицательных эмоций на положительные. С самого раннего
детства ребенок учится управлять своими эмоциями благодаря процессу
творчества, а не контролирующей функции сознания, которая развивается в
достаточной степени только к 8-10 годам, а окончательно - к 18-20
годам.Однако занятия хореографией дети часто начинают только в 4-5 лет,
когда сензитивный период упущен. Занятия превращаются в формальное
выполнение достаточно сложных движений, редко отличающихся той гибкостью и
пластичностью, которая доступна младенцу.
Следующим видом детского творчества, имеющим огромное значение
для развития художественных способностей в онтогенезе, является
изобразительное творчество: рисование, лепка, аппликация. К сожалению,
практика детских садов показывает, что наибольшее место в изобразительной
деятельности детей отдано лепке и аппликации. Тогда как основой для этих
более сложных видов детского творчества являются движения под музыку и
рисование. Благодаря первым развиваются общие движения малыша, благодаря
второму начинается перенос этих, пока еще не совсем координированных
движений на лист бумаги, стену, на пол, в зависимости от того, что является
для ребенка более удобным для самовыражения.Многим родителям непонятно,
почему ребенок не хочет рисовать на листе бумаги, не пачкая стены, пол,
стол. Начинается "битва" с развивающимися художественными способностями за
аккуратность. Или ребенок усаживается за парту и занимается менее
"опасными" занятиями: лепкой и аппликацией, тогда как рисовать для ребенка
важно так же, как и говорить.
На самом деле лепку и аппликацию необходимо вводить не как отдельные виды
занятий, а как дополнение к рисованию. На одном и том же листе бумаги можно
расположить изображения, выполненные с помощью кистей и красок, пластилина,
кусочков материи, картона, природных материалов. Тогда ребенку будет
понятен смысл лепки и аппликации как дополнительных изобразительных средств
для создания той единой картины, которую он творит в сотрудничестве с
взрослым. Но приступать к этому надо постепенно, осторожно, когда ребенок
сам захочет использовать эти дополнительные изобразительные средства.
Особое место в развитии творческих способностей детей занимает
музыкальное искусство. Однако многие родители и воспитатели игнорируют
использование классической музыки (хотя в последнее время продается
множество прекрасных записей классической музыки, аранжированной специально
для малышей) во время занятий.
Рисование под музыку по степени положительного воздействия на эмоции малыша
превышает все остальные виды детской деятельности. Эмоциональное
воздействие музыки таково, что вызывает у ребенка множество ассоциаций.
Движения руки становятся плавными, и в то же время, уверенными. Ребенок не
боится сделать неправильно, так как его сознание подчинено более высокому
закону, чем смешные правила, установленные аккуратными взрослыми. Цвет и
музыка, ритм и графика увлекают малыша в свой волшебный мир. Ребенок
становится сосредоточенным, его внимание концентрируется на зрительно-
слуховых координациях, а движения руки подчиняются работе "очарованного"
музыкой мозга.
Задамся вопросом, каким же образом организовать должное
обучение , чтобы ребенок обладал необходимой суммой знаний и в то же время
не утратил творческих способностей.
Прежде всего необходимо отказаться от стереотипного мнения,
что детство - это только подготовка к будущей взрослой жизни. Термин
"дошкольное детство" создает в сознании взрослых образ будущего школьника,
а не сегодняшнего малыша. Важно снять этот психологический барьер на пути к
пониманию взрослыми сегодняшнего, реального ребенка.Большинство детей
каждый день живет с ощущением, что такими, какими они являются сегодня, они
быть не должны. И вместо того, чтобы раскрывать и развивать, с помощью
родителей, учителей, свои природные задатки, дети превращаются в пассивных
накопителей отфильтрованной и переработанной взрослыми информации об
окружающем мире и оценочных суждений о самих себе и результатах своей
деятельности.
Нейропсихологами установлено, что фактор произвольной регуляции
психической деятельности связан с работой лобных отделов головного мозга,
морфогенез и функциогенез которых продолжается до двадцатилетнего возраста.
Взрослый человек способен ставить цели действий, планировать
последовательность оптимальных путей и способов их достижения и
осуществлять контроль за выполнением выбранной программы действий, который
требует постоянного сличения цели и промежуточных результатов. Именно эта
особенность взрослого подхода к осуществлению поставленной задачи очень
часто мешает развитию детской креативности. По-видимому, существует некий
природный замысел развития способностей человека в онтогенезе, согласно
которому в последнюю очередь развиваются именно те зоны мозга, которые
учителя и родители искусственно пытаются развить в первую очередь. Причем,
в том, что касается развития произвольного внимания, взрослые иногда
предъявляют к ребенку даже более
| |  скачать работу |
Методические приемы развития воображения и творческих способностей детей младшего школьного возраста на занятиях кружка декоративно - прикладного искусства по художественной обработке бересты |
