Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Музыкальная культура России XVIII века

а.
Явственно прослеживается в русской музыке и влияние классицизма,
этого господствующего художественного направления XVII-XVIII веков.
В  настойчивом  стремлении  русских  музыкантов   овладеть   конструктивными
законами  музыкального  искусства,  сложившимися  музыкальными  формами,   в
уменье подчинить свои замыслы строгой логике  музыкального  мышления  нельзя
не усмотреть воздействия эстетики классицизма, с её идеалом  гармонии  форм,
пластических образов, ясности выражения. Наиболее отчетливо и наглядно  этот
эстетический  идеал  выразился  в  творчестве  Бортнянского  -   крупнейшего
русского композитора XVIII века -  в  его  хоровых  композициях,  сонатах  и
увертюрах.
И вместе с тем все эти художественные  течения,  присущие  мировой  культуре
XVIII века осваивались русскими   музыкантами отнюдь не механически, и  было
бы грубой, ошибкой рассматривать русскую  музыку  этого  столетия  только  с
точки зрения подражания западноевропейской культуре.
Осваивая достижения западноевропейской музыки,  русские  композиторы  сумели
проявить  к  ним  творческое  отношение,  использовать  их  в   духе   своей
национальной культуры.
Русские  композиторы  XVIII  века  стремились   выразить   в   музыке   свое
национальное содержание, свою тематику, свой образный строй.
Процесс  освоения  основных  форм  профессиональной  музыки  носил   у   них
творческий характер прежде всего потому, что в эти  традиционные  формы  они
стремились вложить оригинальное, самобытное содержание и опирались при  этом
в первую очередь на русскую народную песню.
Народная песня - главный источник творчества композиторов XVIII века.



3.2 Народная песня.
Развитие профессионального композиторского творчества в  России  началось  с
изучения народной песни. Только в XVIII веке ее  впервые  стали  записывать,
разрабатывать, изучать. Эта сложнейшая  задача  привлекала  в  то  время  не
только музыкантов, но и крупнейших писателей, поэтов, ученых. Не случайно  к
концу XVIII столетия относится создание первых научных трудов о  музыкальном
творчестве русского народа.
Народная песня этого времени отличалась редким  богатством  и  многообразием
содержания. Век крепостничества и крестьянской войны породил в народе  новые
песни, чутко отображавшие тяжелую долю народа, его чаяния и  освободительную
борьбу.
 К XVIII веку относится формирование городской песни.
В громадном большинстве песенных сборников XVIII начала XVII века
отражен именно этот слой народной песенной  лирики,  связанной  с  городской
традицией.
В XVIII веке впервые появились нотные записи народных песен.
Интерес к народной песне был вызван  высоким подъемом  русской  национальной
культуры и национального самосознания.
 Последние десятилетия XVIII века  ознаменовались  выходом  в   свет  первых
печатных нотных   сборников    русских    песен.
Первые печатные  сборники  народных  песен  послужили  прочной  основой  для
композиторского творчества. Они  обильно  использовались  в  русской  музыке
конца XVIII - начала XIX века.
 Особое место среди песенных сборников XVIII века  занимает  так  называемый
"Сборник Кирши Данилова", составленный в  середине  XVIII  века  в  Западной
Сибири. Сборник этот долгое  время  существовал  только  в  рукописи  и  был
впервые издан (без нот)  в  1804  году  под  названием  "Древние  российские
стихотворения, собранные Киршею Даниловым".
 Богатое и  многообразное  народное  творчество  XVIII  века  послужило  той
плодородной почвой, на которой выросла и  развилась  русская  композиторская
школа. Начиная с этой поры  процесс  собираний  и  изучения  народных  песен
становится важным, необходимым условием всего дальнейшего  развития  русской
музыкальной культуры. Широкое  отражение  народная  песня  нашла  в  русской
профессиональной музыке XVIII века, и, прежде всего в ее важнейшем  жанре  -
комической опере.



3.3 Опера XVIII века.
Среди различных  жанров  профессиональной  музыки  конца  XVIII  века  опера
занимает первое место.   Именно   опера  в  эту  эпоху  становится  наиболее
развитым, наиболее профессиональным и вместе с тем наиболее  массовым  видом
музыкального   творчества. Опера привлекает к себе  и  широкую  аудиторию  и
лучшие творческие силы. Опера вызывает живые отклики в общественном  мнении,
в поэзии, литературе и критике. С  большой  непосредственностью  и  полнотой
она отображает передовые, демократические тенденции русского искусства.
В опере, как и в комедии,  затрагивались  самые  острые,  коренные  проблемы
русской  действительности,  и  в  первую   очередь   вопрос   о   социальном
неравенстве, о тяжелом, бесправном положении крепостного крестьянства.
Русская опера  XVIII   века - это   прежде  всего   реалистическая    опера-
комедия  бытового  плана,  тесно   связанная   со   всем   укладом   русской
общественной жизни.
На оперной  сцене  в  конце  XVIII   века   выступает   галерея   типических
персонажей, давно знакомых зрителю по комедиям того времени.
Опера по-своему метко высмеивала отсталые нравы русского общества,  бичевала
пороки скотининых и простаковых.
Критическая,  обличительная  направленность  определяет  главную,   основную
тенденцию реалистической оперы-комедии XVIII века,  вошедшей  в  круг  самых
значительных, прогрессивных явлений русского искусства радищевской поры.
 Молодое искусство оперы XVIII века со всей очевидностью свидетельствует  об
удивительном разнообразии путей развития русской композиторской школы.
Опера, со всей сложностью  и  многообразием  ее  форм,  питала  всю  русскую
профессиональную музыку содействовала развитию других жанров.
В ней коренились основы и русского симфонизма, и русской  хоровой  классики.
Тесно соприкасаясь с народной  песней  и  бытовым  романсом,  она  оказывала
воздействие и на профессиональную вокальную лирику.
Активное развитие оперной драматургии в XVIII веке во многом заранее
обусловило ту важную роль, которую суждено было   играть   оперному жанру  в
творчестве композиторов-классиков.



3.4 Хоровая музыка.
 Хоровая музыка - наиболее древняя, устойчиво сложившаяся  область  русского
музыкального искусства. Высокие традиции хорового исполнительства с  давнего
времени прочно установились в древней Руси. Этими историческими условиями  в
значительной мере был подготовлен высокий расцвет хоровой культуры  в  XVIII
веке в творчестве таких мастеров, как Бортнянский и Березовский.
Богатой и плодотворной  почвой  для  развития  хорового  творчества  служила
народно-бытовая опера XVIII  века.
К концу XVIII века появились самостоятельные обработки  народных  песен  для
хора с оркестром.
Широкое  распространение  в  быту  получили  также  и  хоровые  произведения
"малых форм" - простые куплетные песни  для  солистов  с  припевом  хора.  К
числу  популярных  жанров  принадлежат  застольные,   военно-патриотические,
приветственные и поздравительные песни, исполнявшиеся в домашнем кругу.
 Излюбленной формой хорового творчества   у   русских   композиторов
XVIII  века  становится  духовный  концерт.  Свободная  форма  концерта,  не
связанная с каноническими традициями обычных песнопений церковного  обихода,
давала  композитору  возможность  более  широко  проявить  свои   творческие
возможности.



3.5 Камерные жанры.
Среди различных жанров русской  музыки  XVIII  века  особое  место  занимает
вокальная лирика - песня и ранний романс. Если опера,  привлекавшая  к  себе
лучшие творческие силы, становится к концу века  подлинным  центром  высокой
профессиональной культуры, то  камерная  вокальная  музыка,  выполняла  иную
задачу. Не достигая еще высокого профессионального уровня, она была  тем  не
менее самым любимым, простым и  доступным  жанром  музыкального  творчества,
одинаково распространенным в различных социальных слоях.  Народная  песня  в
крестьянском быту, канты в мещанской городской  среде,  сентиментальная  или
галантная песенка "на голос менуэта" в кругу столичного дворянства  -  таков
далеко не полный перечень песенных жанров XVIII века.
 Создавая талантливые образцы оперной, хоровой и камерной музыки,
композиторы  XVIII  века   одновременно    закладывают    основы    русского
симфонизма.  В  творчестве  Фомина,  Бортнянского,   Пашкевича   формируются
принципы  симфонического  мышления,  созревают  предпосылки   для   создания
русской симфонической школы.
Русская музыка XVIII века возникла в результате огромных творческих  усилий,
огромного напряжения национальных культурных сил. На
её основе выросло  впоследствии  все  музыкальное  искусство  эпохи  Глинки:
опера, симфонические и камерные инструментальные  жанры,  вокальная  лирика.
Самое  большое  историческое   будущее   принадлежало   опере   -   молодому
прогрессивному жанру.
 Камерная музыка - вокальная и инструментальная - особенно тесно
связана  с  бытом.  Выдающиеся  произведения  Бортнянского,   Хандошкина   и
Козловского в целом еще не определяют ее общего  уровня.  Русский  романс  и
фортепианная миниатюра XVIII века  -  это  в  большинстве  случаев  простое,
бытовое искусство, творимое безвестными музыкантами.
Но именно в  широком,  общедоступном  значении  русской  камерной  музыки  и
заключалась ее жизненная сила. От раннего романса XVIII века очень  недолгим
оказался путь к вокальной лирике Алябьева,  Глинки  и  Даргомыжского.  Пышно
расцветшая  в  начале  XIX  века  культура  русского  романса  в  дальнейшем
оказалась той родной почвой, которая продолжала питать классическую музыку.



4. Заключение.
 Путь,  пройденный  русской  музыкой  в  течение  длительного  исторического
периода - от древнейших времен до середины XIX века,  -  представляет  собой
закономерный процесс формирования, развития и неуклонного  роста  богатейшей
музыкальной культуры великого народа.  Рост  этот  совершался  в  обстановке
острых  социальных   противоречий,   вопреки   многовековому   и   жестокому
политическому и  духовн
1234
скачать работу

Музыкальная культура России XVIII века

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ