Н.В.Гоголь
е: с одной стороны, его настроение становилось возвышенным
идеализмом, с другой - возникала уже возможность тех глубоких ошибок,
какими отмечены последние годы его жизни. Эта пора была самой деятельной
эпохой его творчества. После небольших трудов, выше частью названных, его
первым крупным литературным делом, положившим начало его славе, были:
"Вечера на хуторе близ Диканьки. Повести, изданные пасечником Рудым
Паньком", вышедшие в Петербурге в 1831 и 1832 годах, двумя частями (в
первой были помещены "Сорочинская ярмарка", "Вечер накануне Ивана Купала",
"Майская ночь, или Утопленница", "Пропавшая грамота"; во второй - "Ночь
перед Рождеством", "Страшная месть, старинная быль", "Иван Федорович
Шпонька и его тетушка", "Заколдованное место"). Известно, какое впечатление
произвели на Пушкина эти рассказы, изображавшие невиданным прежде образом
картины малорусского быта, блиставшие веселостью и тонким юмором; на первый
раз не была понята вся глубина этого таланта, способного на великие
создания. Следующими сборниками были сначала "Арабески", потом "Миргород",
оба вышедшие в 1835 г. и составленные отчасти из статей, печатанных в 1830
- 1834 годах, отчасти из новых произведений, явившихся здесь впервые.
Литературная слава Гоголя установилась теперь окончательно. Он вырос и в
глазах его ближайшего круга, и в особенности в сочувствиях молодого
литературного поколения; оно уже угадывало в нем великую силу, которой
предстоит совершить переворот в ходе нашей литературы. Тем временем в
личной жизни Гоголя происходили события, различным образом влиявшие на
внутренний склад его мысли и фантазии и на его внешние дела. В 1832 г. он в
первый раз был на родине после окончания курса в Нежине. Путь лежал через
Москву, где он познакомился с людьми, которые стали потом его более или
менее близкими друзьями: с Погодиным, Максимовичем , Щепкиным , С.Т.
Аксаковым. Пребывание дома сначала окружало его впечатлениями родной
любимой обстановки, воспоминаниями прошлого, но затем и тяжелыми
разочарованиями. Домашние дела были расстроены; сам Гоголь уже не был
восторженным юношей, каким оставил родину; жизненный опыт научил его
вглядываться глубже в действительность и за ее внешней оболочкой видеть ее
часто печальную, даже трагическую основу. Уже вскоре его "Вечера" стали
казаться ему поверхностным юношеским опытом, плодом той "молодости, во
время которой не приходят на ум никакие вопросы". Малорусская жизнь и
теперь доставляла материал для его фантазии, но настроение было уже иное: в
повестях "Миргорода" постоянно звучит эта грустная нота, доходящая до
высокого пафоса. Вернувшись в Петербург, Гоголь усиленно работал над своими
произведениями: это была вообще самая деятельная пора его творческой
деятельности; он продолжал вместе с тем строить планы жизни. С конца 1833
г. он увлекся мыслью столь же несбыточной, как были его прежние планы
относительно службы: ему казалось, что он может выступить на ученое
поприще. В то время приготовлялось открытие Киевского университета, и он
мечтал занять там кафедру истории, которую преподавал девицам в
патриотическом институте. В Киев приглашали Максимовича; Гоголь думал
основаться вместе с ним в Киеве, желал зазвать туда и Погодина; в Киеве ему
представлялись, наконец, русские Афины, где сам он думал написать нечто
небывалое по всеобщей истории, а вместе с тем изучать малороссийскую
старину. К его огорчению, оказалось, что кафедра истории была отдана
другому лицу; но зато вскоре ему предложена была такая же кафедра в
Петербургском университете, благодаря влиянию его высоких литературный
друзей. Он действительно занял эту кафедру: раз или два ему удалось
прочесть эффектную лекцию, но затем задача оказалась ему не по силам, и он
сам отказался от профессуры в 1835 г. Это была, конечно, большая
самонадеянность; но вина его была не так велика, если вспомнить, что планы
Гоголя не казались странными ни его друзьям, в числе которых были Погодин и
Максимович, сами профессора, ни министерству просвещения, которое сочло
возможным дать профессуру молодому человеку, кончившему с грехом пополам
курс гимназии; так невысок был еще весь уровень тогдашней университетской
науки. В 1832 г. его работы несколько приостановились за всякими домашними
и личными хлопотами; но уже в 1833 г. он снова усиленно работает, и
результатом этих годов были два упомянутые сборника. Сначала вышли
"Арабески" (две части, СПб., 1835), где было помещено несколько статей
популярно-научного содержания по истории и искусству ("Скульптура, живопись
и музыка"; несколько слов о Пушкине; об архитектуре; о картине Брюллова; о
преподавании всеобщей истории; взгляд на состояние Малороссии; о
малороссийских песнях и прочее), но вместе с тем и новые повести:
"Портрет", "Невский проспект" и "Записки сумасшедшего". Потом в том же году
вышел: "Миргород. Повести, служащие продолжением Вечеров на хуторе близ
Диканьки" (две части, СПб., 1835). Здесь помещен был целый ряд
произведений, в которых раскрывались новые поразительные черты таланта
Гоголя. В первой части "Миргорода" появились "Старосветские помещики" и
"Тарас Бульба", во второй - "Вий" и "Повесть о том, как поссорился Иван
Иванович с Иваном Никифоровичем". "Тарас Бульба" явился здесь в первом
очерке, который гораздо шире был разработан Гоголем впоследствии (1842). К
этим первым тридцатым годам относятся замыслы и некоторых других
произведений Гоголя, как знаменитая "Шинель", "Коляска", может быть,
"Портрет" в его переделанной редакции; эти произведения явились в
"Современнике" Пушкина (1836) и Плетнева (1842); к более позднему
пребыванию в Италии относится "Рим" в "Москвитянине" Погодина (1842). К
1834 г. относят и первый замысел "Ревизора". Сохранившиеся рукописи Гоголя
указывают вообще, что он работал над своими произведениями чрезвычайно
тщательно: по тому, что уцелело из этих рукописей, видно, как произведение,
в его известной нам, законченной форме, вырастало постепенно из
первоначального очерка, все более осложняясь подробностями и достигая,
наконец, той удивительной художественной полноты и жизненности, с какими мы
знаем их по завершении процесса, тянувшегося иногда целые годы. Известно,
что основной сюжет "Ревизора", как и сюжет "Мертвых душ", был сообщен
Гоголю Пушкиным; но понятно, что в том и другом случае все создание,
начиная от плана и до последних частностей, было плодом собственного
творчества Гоголя: анекдот, который мог быть рассказан в нескольких
строках, превращался в богатое художественное произведение. "Ревизор",
кажется, в особенности вызвал у Гоголя эту бесконечную работу определения
плана и деталей исполнения; существует целый ряд набросков, в целом и
частями, и первая печатная форма комедии явилась в 1836 г. Старая страсть к
театру овладела Гоголем в чрезвычайной степени: комедия не выходила у него
из головы; его томительно увлекала мысль стать лицом к лицу с обществом; он
с величайшей заботливостью старался о том, чтобы пьеса была исполнена
вполне согласно с его собственной идеей о характерах и действии; постановка
встречала разнообразные препятствия, в том числе цензурные, и, наконец,
могла осуществиться только по воле императора Николая [pic]. "Ревизор" имел
необычайное действие: ничего подобного не видала русская сцена;
действительность русской жизни была передана с такой силой и правдой, что
хотя, как говорил сам Гоголь, дело шло только о шести провинциальных
чиновниках, оказавшихся плутами, на него восстало все то общество, которое
почувствовало, что дело идет о целом принципе, о целом порядке жизни, в
котором и само оно пребывает. Но, с другой стороны, комедия встречена была
с величайшим энтузиазмом теми лучшими элементами общества, которые
сознавали существование этих недостатков и необходимость обличения, и в
особенности молодым литературным поколением, увидевшим здесь еще раз, как в
прежних произведениях любимого писателя, целое откровение, новый,
возникающий период русского художества и русской общественности. Это
последнее впечатление было, вероятно, не вполне понятно Гоголю: он не
задавался еще столь широкими общественными стремлениями или надеждами, как
его молодые почитатели; он стоял вполне на точке зрения своих друзей
Пушкинского круга, хотел только больше честности и правды в данном порядке
вещей, и потому-то его особенно поразили те вопли осуждения, которые
поднялись против него. Впоследствии, в "Театральном разъезде после
представления новой комедии", он, с одной стороны, передал то впечатление,
какое произвел "Ревизор" в различных слоях общества, а с другой - высказал
свои собственные мысли о великом значении театра и художественной правды.
Первые драматические планы явились у Гоголя еще раньше "Ревизора". В 1833
г. он поглощен был комедией "Владимир 3-й степени"; она не была им
докончена, но материал ее послужил для нескольких драматических эпизодов,
как "Утро делового человека", "Тяжба", "Лакейская" и "Отрывок". Первая из
этих пьес явилась в "Современнике" Пушкина (1836), остальные - в первом
собрании его сочинений (1842). В том же собрании явились в первый раз:
"Женитьба", первые наброски которой относятся к тому же 1833 г., и
"Игроки", задуманные в половине тридцатых годов. Утомленный усиленными
работами последних лет и нравственными тревогами, каких стоил ему
"Ревизор", Гоголь решился отдохнуть вдали от этой толпы общества, под
другим небом. В июне 1836 г. он уехал за границу, где пробыл потом, с
перерывами приездов в Россию, в течение многих лет.
| |  скачать работу |
Н.В.Гоголь |
