Орган
нутренних помещениях (камерах) органа; часть труб может быть видна, но в
принципе все трубы скрыты фасадом (проспектом), состоящим частично из
декоративных труб. Органист сидит за так называемым шпильтишем (кафедрой),
перед ним - клавиатуры (мануалы) органа, расположенные террасами одна над
другой, а под ногами – педальная клавиатура. Каждый из органов, входящих в
«большой орган»,имеет свое назначение и название; среди наиболее
распространенных – «главный» (нем. Haupwerk), «верхний», или «оберверк»
(нем. Oberwerk), «рюкпозитив» (Rykpositiv), а также набор педальных
регистров. «Главный» орган – самый большой и содержащий основные регистры
инструмента. «Рюкпозитив» подобен «главному», но меньше и звучит мягче, а
также содержит некоторые особые солирующие регистры. «Верхний» орган
добавляет в ансамбль новые солирующие и звукоподражательные тембры; с
педалью связаны трубы, издающие низкие звуки для усиления басовых партий.
Трубы некоторых их названных органов, особенно «верхнего» и «рюкпозитива»,
помещаются внутри полузакрытых жалюзи-камер, которые могут закрываться или
открываться с помощью так называемого швеллера в результате чего создаются
эффекты crescendo и diminuendo,недоступные на органе без этого механизма. В
современных органах воздух нагнетается в трубы с помощью электромотора;
через деревянные воздухопроводы воздух из мехов поступает в виндлады –
систему деревянных ящиков с отверстиями в верхней крышке. В этих отверстиях
укреплены своими «ножками» органные трубы. Из виндлад воздух под давлением
поступает в ту или иную трубу.
Поскольку каждая труба в состоянии воспроизвести звукодной высоты и одного
тембра, для стандартного мануала объемом в пять октав необходим набор как
минимум из 61 трубы. Вообще же в органе может быть от нескольких сотен до
многих тысяч труб. Группа труб, производящих звуки одного тембра,
называется регистром. Когда органист включает регистр на шпильтише (с
помощью кнопки или рычага, расположенного сбоку от мануалов или над ними),
открывается доступ ко всем трубам данного регистра. Таким образом
исполнитель может выбрать любой нужный ему регистр или любую комбинацию
регистров.
Существуют различные типы труб, создающих многообразие звуковых эффектов.
Трубы изготавливаются из жести, свинца, меди и разных сплавов
(преимущественно свинца и олова), в некоторых случаях применяется и дерево.
Длина труб может быть от 9,8 м до 2,54 см и меньше; диаметр варьируется в
зависимости от высоты и тембра звука. Трубы органа разделяются на две
группы по способу звукоизвлечения (лабиальные и язычковые) и на четыре
группы по тембрам. В лабиальных трубах звук образуется в результате удара
воздушной струи о нижнюю и верхнюю губу «ротика» (лабиума) – разреза в
нижней части трубы; в язычковых трубах источником звукаявляется вибрирующих
под напором воздушной струи металлический язычок. Основные семейства
регистров (тембров) – принципалы, флейты, гамбы и язычковые.
Принципалы – фундамент всего органного звучания; флейтовые регистры звучат
спокойней, мягче и до некоторой степени напоминают по тембру оркестровые
флейты; гамбы (струнные) пронзительнее и острее, чем флейты; тембр
язычковых – металлический, имитирующий тембры оркестровых духовых
инструментов. Некоторые органы, особенно театральные, имеют также ударные
тембры, например, имитирующие тарелки и барабан.
Наконец многие регистры строятся так, что их трубы дают не основной звук, а
его транспозицию на октаву выше или ниже, а в случае так называемых микстур
и аликвот – даже не один звук, а также обертоны к основному тону (аликвоты
воспроизводят один обертон, микстуры – до семи обертонов).
Орган в России.
Орган, развитие которого издревне связывалось с историей Западной церкви,
смог утвердиться и в России, в стране, где православная церковь запрещала
использование музыкальных инструментовво во время богослужения.
Киевская Русь (10-12вв.). Первые органы в Россию как и в Западную Европу,
пришли из Византии. Это совпало по времени с принятием на Руси христианства
в 988 г. и правлением князюя Владимира Святого (ок. 978-1015), с эпохой
особенно тесных политических, религиозных и культурных контактов между
русскими князьями и византийскими правителями. Орган в Киевской Руси был
устойчивой составной частью придворной и народной культуры. Самое раннее
свидетельство об органе в нашей стране находится в киевском Софийском
соборе, который вследствие его продолжительного строительства в 11-12 вв.
стал “каменной летописью” Киевской Руси.Там сохранилась фреска Скоморохи,
на которой изображен играющий на позитиве музыкант и два кальканта
(качальщики мехов органа), накачивающие воздух в мех органа. После гибели
Киевского государства во время монголо-татарского владычества (1243-1480)
культурно-политическим центром Руси становиться Москва.
Московское Великое княжество и царство (15-17 вв.) . В эту эпоху между
Москвой и Западной Европой складывались все более тесные отношения. Так,
в1475- 1479 гг. итальянский архитектор Аристотель Фьораванти возвел в
Московском кремле Успенский Собор, а брат Софьи Палеолог, племянницы
последнего византийского императора Константина XI и с 1472 года жены царя
Ивана III, привез в Москву из Италии органиста Иоанна Сальватора.
Царский двор того времени выказывал живейший интерес к органному искусству.
Это позволило в 1578 г. поселиться в Москве голландскому органисту и
органостроителю Готлибу Эйльгофу (русские называли его Данило Немчин). 1586
г. датировано письменное сообщение английского посланника Джерома Горсея о
покупке для царицы Ирины Федоровны, сестры Бориса Годунова, несколько
клавикордов и органа, построенного в Англии.
Широкое распространение получили органы и среди простого народа.
Странствовавшие по Руси скоморохи на портативах. По самым разнообразным
поводам, что осуждалось православной церковью.
Во время правления царя Михаила Романова (1613-1645) и далее, вплоть до
1650, кроме русских органистов Томилы Михайлова (Бесова), Бориса Овсонова,
Мелентия Степанова и Андрея Андреева, в потешной палате в Москве работали
также иностранцы: поляки Ежи (Юрий) Проскуровский и Федор Завальский,
органостроители братья – голландцы Яган (вероятно – Иохан) и Мельхерт Лун.
При царе Алексее Михайловиче с 1654 по 1685 служил при дворе Симон
Гутовский, музыкант “мастер на все руки” польского происхождения,родом из
Смоленска. Своей многогранной деятельностью Гутовский внес значительный
вклад в развитие музыкальной культуры. В Москве построил несколько органов,
в 1662п по повелению царяв он и четверо его подмастерьев отправились в
Персию, чтобы передать один из своих инструментов в дар персидскому шаху.
Одним из значительнейших событий в культурной жизни Москвы явилось
основание в 1672 придворного театра, который был также оснащен органом
Гутовского.
Эпоха Петра Великого (1682-1725) и его приемников. Петр I живо
интересовался Западной культурой. В 1691 девятнадцатилетним юношей он
поручил знаменитому гамбургскому органостроителю Арпу Шнитгеру (1648-1719)
построить для Москвы орган с шестнадцатью регистрами, украшенный сверху
фигурами из орехового дерева. В 1697 Шнитгер направил в Москву еще один, на
этот раз восьмирегистровый инструмент для некоего господина Эрнхорна. Петр
I, стремившийся перенять все западноевропейские достижения, среди прочего
поручил герлицкогму органисту Кристиану Людвигу Боксбергу,
продемонстрировавшему царю новый орган Еугена Каспарини в церкви св. Петра
и Павла в Герлице (Германия), установленный там в 1690-1703 спроектировать
для митрополичьего собора в Москве еще более грандиозный орган. Проекты
двух диспозиций этого “органа-гиганта” на 92 и на 114 регистров были
подготовлены Боксбергом ок. 1715. В годы правления царя – реформатора
органы строились по всей стране, прежде всего в лютеранских и католических
храмах.
В Санкт-Петербурге важную роль играли католическая церковь св. Екатерины и
протестантская церковь свв. Петра и Павла. Для последней в1737 г. орган
построил ИоганнГенрих Иоахим (1696-1752) из Митау (ныне Елгава в Латвии).С
1764 в этой церкви еженедельно начали проводиться концерты симфонической и
ораториальной музыки. Так, в 1764 царский двор был покорен игрой датского
органиста Иоганна Готфрида Вильгельма Пальшау (1741 или 1742-1813). В конце
1770-х годов императрица Екатерина II поручила английскому мастеру Сэмюэлю
Грину (1740-1796) строительство органа в Санкт-Петербурге предположительно
для князя Потемкина.
Известный органостроитель Генрих Адреас Контиус (1708-1792) из Галле
(Германия), в основном работая в прибалтийских городах, а также построил
два органа, один – в Санкт-Петербурге (1791), другой – в Нарве.
Самым знаменитым органостроителем России конца 18 е. Был Франц Киршник
(1741-1802). Аббат георг Иозеф Фоглер, давший в апреле и мае 1788 в Санкт-
Птербурге два концерта, после посещения органной мастерской Киршника был
под таким сильным впечатлением от его инструментов, что пригласил в 1790
его помошника мастера Раквица сначала в Варшаву, а затем в Роттердам.
В культурной жизни Москвы знаменитый след оставила тридцатилетняя
деятельнос
| |  скачать работу |
Орган |
