Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Орган



 Другие рефераты
Оперы Чайковского и развитие музыкального театра Оратории Йозефа Гайдна Оркестр Основные тенденции развития детского хорового творчества на современном этапе (на примере ведущих детских хоровых коллективов г.Минска)

Содержание.
1. Введение…………………………………………………….…….2
2. История возникновения органа…………………………….……2
3. Строение современного органа…………………………….……5
4. Орган в Росии……………………………………………………..7
5. Заключение…………………………………………………….…11
6. Список литературы………………………………………………12



                                  Введение
Я хочу начать  свой  реферат  с  высказывания  одного  известного  музыканта
Даниэля Христиана Шубарта:
“Так как орган есть первейший инструмент, то и органист -  первый  музыкант.
Обращение с органом  исключительно  трудно,  и  для  этого  нужно  иметь  на
вооружении интеллектуальное и  физическое  совершенство.  Я  включаю  в  это
гений и работу. Тот, у кого не пылает в  груди  гениальная  одаренность,  не
станет значительным органистом. Но  и  тот,  кто  полагается  лишь  на  свое
дарование  и,  вызывая  восторг  отдельными  его  проблесками,  не   изучает
добросовестно природу этого сложного инструмента,  так  и  останется  вечным
натуралистом, никогда не создав цельного пламенного музыкального потока…”

                        История возникновения органа.
Орган – древний инструмент.  Его  отдаленными  предшественниками  были,  по-
видимому,  волынка  и  флейта  Пана.  В  древние  времена,   когда   сложных
музыкальных инструментов еще не было, несколько тростниковых дудочек  разной
величины стали соединять вместе – это и есть  флейта  Пана.  Считалось,  что
придумал его бог лесов и рощ Пан. На одной дудочке играть  легко:  ей  нужно
немного воздуха. А вот играть на нескольких сразу значительно труднее  -  не
хватает дыхания. Поэтому уже в  глубокой  древности  люди  искали  механизм,
заменяющий человеческое дыхание.  Такой  механизм  нашли:  нагнетать  воздух
стали мехами, такими же как те, которыми кузнецы раздували огонь в горне.
 Во  втором  веке  до  нашей  эры  в  Александрии  Ктесебий  (лат.Ctesibius,
примерно III - II вв. до н. э.)изобрел гидравлический  орган.  Заметим,  что
это греческое прозвище дословно означает "Творец жизни"  (греч.  Ktesh-bio),
т.е. попросту Господь Бог. Этот Ктесибий  якобы  изобрел  также  поплавковые
водяные часы (не дошедшие до нас), поршневой насос и  гидравлический  привод
-  задолго  до  открытия  закона  Торричелли  (1608-1647).  (Каким  мыслимым
образом во II в. до н. э. можно было обеспечить  герметичность,  необходимую
для создания разрежения в насосе Ктесибия?  Из  какого  материала  мог  быть
изготовлен шатунный механизм насоса - ведь для обеспечения  звучания  органа
требуется начальное избыточное давление не менее 2 атм.?).
В гидравлосе воздух нагнетался не мехами,  а  водяным  прессом.  Поэтому  он
поступал равномернее, и звук получался лучше - ровнее и красивее.
Гидравлос использовался греками и  римлянами  на  ипподромах,  в  цирках,  а
также для сопровождения языческих мистерий. Звук гидравлоса  был  необычайно
сильным и пронзительным.  В  первые  века  христианства  водяной  насос  был
заменен воздушными  мехами,  что  позволило  увеличить  размеры  труб  и  их
количество в органе.
Шли   века,   инструмент   совершенствовался.   Появился   так    называемый
исполнительский пульт или исполнительский стол. На нем несколько  клавиатур,
расположенных одна над другой, а внизу огромные клавиши для  ног  -  педали,
которыми  извлекались  самые  низкие  звуки.  Конечно,  давно  были   забыты
камышовые дудочки - флейты Пана. В  органе  зазвучали  металлические  трубы,
причем число их доходило до многих тысяч. Понятно, что если бы каждой  трубе
соответствовала клавиша, то на  инструменте  с  тысячами  клавиш  невозможно
было бы играть. Поэтому  над  клавиатурами  сделали  регистровые  ручки  или
кнопки. Каждой клавише соответствуют несколько десятков, а то и сотен  труб,
издающих звуки  одной  высоты,  но  разного  тембра.  Их  можно  включать  и
выключать  регистровыми  ручками,  и  тогда,  по   желанию   композитора   и
исполнителя, звук органа становится похожим то на флейту, то  на  гобой  или
другие инструменты; он может имитировать даже пение птиц.
Уже в середине 5 века органы строились в испанских  церквах,  но,  поскольку
инструмент звучал по-прежнему громко, его использовали только в дни  больших
праздников.
 К 11 веку органы строила вся  Европа.  Необычными  размерами  был  известен
орган, построенный в  980  году  в  Уенчестере  (Англия).Постепенно  клавиши
заменили неуклюжие  большие  «пластины»;  диапозон  инструмента  стал  шире,
регистры – разнообразнее. В  это  же  время  вошли  в  широкое  употребление
маленький переносной орган – портатив и  миниатюрный  стационарный  орган  –
позитив.
Музыкальная энциклопедия гласит, что клавиши органа до 14 в. были  огромными
-  длиной  30  -33  см.  и  шириной  8-9  см.  Техника  игры   была   весьма
незамысловатой: по таким  клавишам  били  кулаками  и  локтями  (нем.  Orgel
schlagen). Какие органные возвышенные богодуховные  мессы  могли  звучать  в
католических соборах (считается, что с VII  в.  н.  э.)  при  такой  технике
исполнения?? Или это были оргии?
17-18 вв.  –  «золотой  век»  органостроения  и  органного  исполнительства.
Органы  этого  времени  отличались  красотой   и   разнообразием   звучания;
исключительная  тембровая  ясность,  прозрачность  делала  их  превосходными
инструментами для исполнения полифонической музыки.
Во всех католических соборах и больших церквах  были  построены  органы.  Их
торжественное и мощное звучание как нельзя  лучше  подходило  к  архитектуре
соборов с уходящими вверх линиями, высокими сводами. Лучшие  музыканты  мира
служили церковными органистами. Много великолепной музыки было написано  для
этого инструмента разными композиторами,  в  том  числе  Бахом.  Чаще  всего
писали для «барочного органа», который имел большее распространение,  нежели
органы предшествующих или последующих периодов. Разумеется,  далеко  не  вся
музыка,  созданная  для  органа,  была  культовой,  связанной  с   церковью.
Сочинялись для него и  так  называемые  "светские"  произведения.  В  России
орган был только светским инструментом, так как  в  православной  церкви,  в
отличие от католической, его никогда не ставили.
Начиная с 18 века композиторы включают орган в оратории.  А  в  19  веке  он
появился и в опере. Как правило это было  вызвано  сценической  ситуацией  -
если действие происходило в храме  или  около  него.  Чайковский,  например,
воспользовался органом в  опере  "Орлеанская  дева"  в  сцене  торжественной
коронации Карла VII. Мы слышим орган и в одной из сцен  оперы  Гуно  "Фауст"
(сцена в соборе). А вот Римский-Корсаков  в  опере  "Садко"  поручил  органу
аккомпанировать  песне  Старчища-могуч-богатыря,  который  прерывает  пляску
Морского царя. Верди в  опере  "Отелло"  при  помощи  органа  имитирует  шум
морской  бури.  Иногда  орган  включается  и   в   партитуру   симфонических
произведений. С его участием исполняются Третья  симфония  Сен-Санса,  Поэма
экстаза и "Прометей" Скрябина в симфонии "Манфред" Чайковского  тоже  звучит
орган,  хотя  композитор  и  не  предусмотрел  этого.  Он   написал   партию
фисгармонии, которую там орган часто заменяет.
Романтизм 19 в., с его стремлением к  экспрессивному  оркестровому  звучанию
оказал сомнительное влияние на органостроение  и  органную  музыку;  мастера
пытались  создать  инструменты,   являющие   собой   «оркестр   для   одного
исполнителя», в результате же  дело  свелось  к  слабой  имитации  оркестра.
Вместе с тем в 19 и 20 вв. в органе появилось много новых тембров,  а  также
были сделаны  существенные  усовершенствования  в  конструкции  инструмента.
Тенденция к созданию  все  более  крупных  органов  достигла  кульминации  в
огромном, насчитывающим  33112  трубы,  органе  в  Атлантик-Сити  (шт.  Нью-
Джерси). Этот инструмент имеет две кафедры, причем  на  одной  их  них  –  7
клавиатур. Несмотря на это, в 20 в.  органисты  и  органостроители  осознали
необходимость возвращения к более простым и удобным типам иструмента.

Остатки старейшего органоподобного  инструмента  с  гидравлическим  приводом
были найдены в 1931 г.  при  раскопках  Аквинкума  (вблизи  г.  Будапешт)  и
датированы  228  г.  н.  э.  Считается,  что  этот  город,  имевший  систему
принудительного водоснабжения, разрушен в 409 г. Однако, по уровню  развития
гидравлической техники - это середина XV в.



                        Строение современного органа.
Орган – клавишно-духовой музыкальный инструмент самый большой и  сложный  из
существующих инструментов. Играют на нем,  как  на  фортепиано,  нажимая  на
клавиши. Но в отличие от фортепиано орган не струнный, а духовой  инструмент
и  родственником  он  оказывается  не  клавишным  инструментам  а  маленькой
флейте.
Огромный современный орган состоит как бы из трех и  более  органов,  причем
исполнитель может управлять одновременно всеми. Каждый из органов,  входящих
в состав  такого «большого органа», имеет  свои  регистры  (наборы  труб)  и
свою клавиатуру  (мануал).  Трубы,  выстроенные  в  ряды,  располагаются  во
в
123
скачать работу


 Другие рефераты
Бірікен Ұлттар Ұйымы
Общевоинские уставы, их основные требования и содержание
Задачи и функции государства
Стратегическая модель Портера


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ