Особенности поэзии и философская лирика Фета
Другие рефераты
Творчество Афанасия Афанасьевича Фета (1820 - 1892) - одна из вершин
русской лирики. Фет – поэт великий, поэт гениальный. Сейчас в России нет
человека, который не знал бы стихотворений Фета. Ну, хотя бы “Я пришел к
тебе с приветом” или “На заре ты ее не буди…” В то же время действительного
представления о масштабах этого поэта многие не имеют. Представление о Фете
искажено, начиная даже с внешнего облика. Кто – то злонамеренно постоянно
тиражирует те портреты Фета, которые были сделаны в период его предсмертной
болезни, где лицо его страшно искажено, распухшие глаза – старик в
состоянии агонии. Между тем Фет, как видно из портретов, сделанных в период
его расцвета, и человеческого и поэтического, - был самым красивым из
русских поэтов.
Драма связана с тайной рождения Фета. Осенью 1820 года его отец
Афанасий Неофитович Шеншин увез из Германии жену чиновника Карла Фёта в
своё родовое поместье. Через месяц родился ребёнок и был записан сыном А.Н.
Шеншина. Незаконность этой записи обнаружилась, когда мальчику было 14 лет.
Он получил фамилию Фет и в документах стал называться сыном иностранного
подданного. А. А. Фет много усилий потратил на то, чтобы вернуть фамилию
Шеншина и права потомственного дворянина. До сих пор до конца не разгадана
тайна его рождения. Если он сын Фета, то его отец И. Фет был двоюродным
дедушкой последней русской императрицы.
Загадочна и жизнь Фета. Про него говорят, что в жизни он был гораздо
прозаичней, чем в поэзии. Но это связано с тем, что он был замечательный
хозяин. Написал небольшой томик статей об экономике. Из разоренного имения
сумел создать образцовое хозяйство с великолепным конным заводом. И даже в
Москве на Плющихе в его домике был огород и оранжерея, в январе созревали
овощи и фрукты, которыми любил угощать гостей поэт.
В связи с этим о Фете любят говорить как о человеке прозаическом. Но
на самом деле и происхождение его таинственное и романтическое, и его
смерть загадочна: эта смерть и была, и не была самоубийством. Фет, мучимый
болезнью, наконец, решил покончить с собой. Отослал жену, оставил
предсмертную записку, схватил нож. Воспользоваться им помешала секретарь. А
поэт умер – умер от потрясения.
Биография поэта – это, прежде всего его стихи. Поэзия Фета
многогранна, основной её жанр – лирическое стихотворение. Из классических
жанров встречаются элегии, думы, баллады, послания. Как “оригинальный
фетовский жанр” можно рассматривать “мелодии’’ - стихотворения, которые
представляют собой отклик на музыкальные впечатления.
Одно из ранних и самых популярных стихотворений Фета – “Я пришёл к
тебе с приветом”:
Я пришёл к тебе с приветом,
Рассказать, что солнце встало, что оно горячим светом
По листам затрепетало;
Рассказать, что лес проснулся,
Весь проснулся, веткой каждой,
Каждой птицей встрепенулся
И весенней полон жаждой…
Стихотворение написано на тему любви. Тема старая, вечная, а от
стихотворений Фета веет свежестью и новизной. Оно ни на что известное нам
не похоже. Для Фета это вообще характерно и соответствует его сознательным
поэтическим установкам. Фет писал: “Поэзия непременно требует новизны, и
ничего для неё нет убийственнее повторения, а тем более самого себя… Под
новизною я подразумеваю не новые предметы, а новое их освещение волшебным
фонарём искусства”.
Необычно уже само начало стихотворения – необычно по сравнению с
принятой тогда нормой в поэзии. В частности, пушкинской нормой, которая
требовала предельной точности в слове и в сочетании слов. Между тем
начальная фраза фетовского стихотворения совсем не точная и даже не совсем
“правильная”: “Я пришёл к тебе с приветом, рассказать …”. Позволил бы себе
так сказать Пушкин или кто-нибудь из поэтов пушкинской поры? В то время в
этих строчках видели поэтическую дерзость. Фет отдавал себе отчёт в
неточности своего поэтического слова, в приближённости его к живой, порой
кажущейся не совсем правильной, но от того особенно яркой и выразительной
речи. Стихи свои он называл шутливо (но и не без гордости) стихами “в
растрёпанном роде”. Но каков художественный смысл в поэзии “растрёпанного
рода”?
Неточные слова и как бы неряшливые, “растрёпанные” выражения в стихах
Фета создают не только неожиданные, но и яркие волнующие образы. Создаётся
впечатление, что поэт вроде бы специально и не задумывается над словами,
они сами к нему пришли. Он говорит самыми первыми, непреднамеренными
словами. Стихотворение отличается удивительной цельностью. Это – важное
достоинство в поэзии. Фет писал: “Задача лирика не в стройности
воспроизведения предметов, а в стройности тона”. В этом стихотворении есть
и стройность предметов, и стройность тона. Всё в стихотворении внутренне
связано друг с другом, всё однонаправлено, говорится в едином порыве
чувства, точно на одном дыхании.
Ещё одно стихотворение из числа ранних – лирическая пьеса “Шёпот,
робкое дыхание… ”:
Шёпот, робкое дыхание,
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья,
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица…
Стихотворение написано в конце 40-х годов. Оно построено на одних
назывных предложения. Ни одного глагола. Только предметы и явления, которые
называются одно за другим: шёпот - робкое дыханье - трели соловья и т.д.
Но при всём том предметным и вещественным стихотворение не назовёшь.
Это и есть самое удивительное и неожиданное. Предметы у Фета непредметны.
Они существуют не сами по себе, а как знаки чувств и состояний. Они чуть
светятся, мерцают. Называя ту или иную вещь, поэт вызывает в читателе не
прямое представление о самой вещи, а те ассоциации, которые привычно могут
быть с нею связаны. Главное смысловое поле стихотворения – между словами,
за словами.
“За словами ” развивается и основная тема стихотворения: чувства
любви. Чувство тончайшее, словами невыразимое, невыразимо сильное, Так о
любви до Фета ещё никто не писал.
Фету нравилась реальность жизни, и это отражалось в его стихах. Тем не
менее, просто реалистом Фета трудно назвать, замечая, как тяготеет он в
поэзии к грёзам, снам, интуитивным движениям души. Фет писал о красоте,
разлитой во всем многообразии действительности. Эстетический реализм в
стихах Фета в 40 – 50 годах был действительно направлен на житейское и
самое обыкновенное.
Характер и напряжение лирического переживания у Фета зависят от
состояния природы. Смена времён года происходит по кругу – от весны до
весны. По такому же своеобразному кругу происходит и движение чувства у
Фета: не от прошлого к будущему, а от весны до весны, с необходимым,
неизбежным её возвращением. В сборнике (1850) на первое место выделен цикл
“Снега”. Зимний цикл Фета многомотивен: он поёт и о печальной березе в
зимнем одеянии, о том, как “ночь светла, мороз сияет, ”и “на двойном стекле
узоры начертил мороз”. Снежные равнины влекут поэта:
Чудная картина,
Как ты мне родна:
Белая равнина,
Полная луна,
Свет небес высоких,
И блестящий снег,
И саней далёких
Одинокий бег.
Фет признаётся в любви к зимнему пейзажу. У Фета преобладает в стихах
сияющая зима, в блеске колючем солнца, в бриллиантах снежинок и снежных
искр, в хрустале сосулек, В серебристом пуху заиндевелых ресниц.
Ассоциативный ряд в этой лирике не выходит за пределы самой природы, здесь
её собственная красота, не нуждающаяся в человеческом одухотворении. Скорее
она сама одухотворяет и просветляет личность. Именно Фет вслед за Пушкиным
воспел русскую зиму, только ему удалось столь многогранно раскрыть её
эстетический смысл. Фет вводил в стихи деревенский пейзаж, сценки народной
жизни, появлялся в стихах “дедушка бородатый”, он “кряхтит и крестится”,
или ямщик на тройке удалой.
Фета всегда влекла к себе поэтическая тема вечера и ночи. У поэта рано
сложилось особое эстетическое отношение к ночи, наступлению темноты. На
новом этапе творчества он уже стал называть целые сборники “Вечерние огни”,
в них как бы особая, фетовская философия ночи.
В “ночной поэзии” Фета обнаруживается комплекс ассоциаций: ночь –
бездна – тени - сон – виденья - тайное, сокровенное – любовь - единство
“ночной души ” человека с ночной стихией. Этот образ получает в его стихах
философское углубление, новый второй смысл; в содержании стихотворения
появляется второй план-символический. Философско-поэтическую перспективу
получает у него ассоциация “ночь-бездна”. Она начинает сближаться с жизнью
человека. Бездна-воздушная дорога-путь жизни человека.
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
