Панк как субкультура
ны. В связи с этим на фестивале произошла одна
символичная история, о которой необходимо упомянуть. Для выступления группы
Siouxsie & the Banshees потребовалась ударная установка и гитары.
Договорились с добряками Clash, что те дадут им свои. Но когда "клэшевцы"
увидели, как Сиукси напяливает себе на руку повязку со свастикой, они тут
же отказали ее группе в аппаратуре. "Мне кажется, она не совсем понимает,
что делает, - сказал менеджер Clash Бернард Родз. - Мы не хотим иметь
ничего общего с ЭТИМ". Среди песен, звучавших два вечера в клубе "100",
были всякие. Но общий настрой можно представить себе по названиям: "Скука",
"Лондон в огне", "Я сражался с законом..."
Панки пели о самих себе: о нищете и очередях за пособием по безработице,
о детской преступности и неумолимом подорожании жизни, о жестокости на
улицах и о наркомании, хаосе и анархии, о существовании вместо жизни, о
нежелании подчиняться чужой воле и жажде быть свободными. Их песни были
наполнены смутным недовольством, обделенностью и полной безнадежностью.
Сокрушающий нигилизм сквозил во всем, словно панков тошнило от собственной
жизни. В первый год о панк-роке много писали и говорили как о музыке
безработных, высказывались мысли об атаке на систему. Но даже в среде самих
панков особых иллюзий на сей счет не было. Джо Стаммер из Clash говорил
так: "Рок-н-ролл - совершенно бесполезен. Никто из нас ничего не изменит.
Пройдет несколько лет, и все будут, как и прежде, копаться в дерьме, а в
свободное от этого занятия время пойдут и купят четвертый или пятый, а
может быть, к тому времени и шестой альбом группы Clash. Рок ничего не в
силах изменить. Но после того, как я это сказал - а я это сказал только для
того, чтобы вы поняли, что у меня нет особых иллюзий, - я все же хочу
попробовать что-то изменить. Главное, за что я борюсь - за персональную
свободу. За право выбора". В 1977 году в Великобритании счет панк-группам
шел уже на тысячи. Быстро создавалась новая так называемая "независимая"
система рок-индустрии. Появлялись маленькие частные фирмы грамзаписи -
индиз ("independent labels"), начали выходить самиздатовские журналы -
фанзины - с информацией о панк-роке. Но это все, даже мысли о возможной
конкуренции, не волновали "большой" мир. Он испугался самой панк-революции
и боялся только ее политического итога. Важно было привести его к нулю. В
задачу входило погасить в панке его социальный, вернее, антисоциальный
заряд и выпустить пар вхолостую. Прибегнули к испытанному средству - поп-
индустрии. Из панка сделали доходный бизнес. Поначалу знаменитые фирмы
грамзаписи отвергали его: в ноябре 1976 года фирма "ЕМI" подписала контракт
с Sex Pistols на 40 000 фунтов стерлингов, но в январе следующего года
указала им на дверь. В марте "А&М" предложила 150 000 фунтов стерлингов, но
уже на следующей неделе расторгла соглашение. А в мае их подобрала компания
"Верджин", теперь уже окончательно.
Эта молодежь оказалась сделанной из того же теста, что и все общество
потребления: как скоро на горизонте забрезжили крупные деньги, барыши, панк
погиб. Те, кто год назад с ненавистью грозили кулаком вслед разъезжающим в
лимузинах рок-звездам, теперь уже сами мечтали о подземных гаражах.
Атрибутика стиля панк вошла в моду и производилась на конвейере. Индиз
получили отдельную колонку в хит-парадах ведущих музыкальных изданий
Великобритании. Обработка общественного мнения пошла в том направлении,
что, дескать, в любой системе нет ничего хорошего, пока ей не противостоит
антисистема. Эта угроза просто необходима, чтобы доказать жизнеспособность
самой системы и ее правильный путь развития. Панк - такая антисистема. И
если бы система была плоха, панк смел бы ее. Раз ему это не удалось,
значит, система прекрасна. Молодежь - это наше спасение, нечто вроде
сторожевой собаки. Панку подкосили ноги тем, что его разрешили и вывели из
подполья. Никто больше не запрещал турне Sex Pistols, не отменял их
концертов, не арестовывал тиражи готовых пластинок. Панк пустили на
телевидение и эстрадные подмостки любых залов, помахивая перед носом
пачками денежных купюр. Отсюда началась New Wave - "новая волна". Панк-рок
начал деформироваться, изменяться, расчленяться по самым разным
музыкальным, политическим, эстетическим направлениям. Появились десятки
новых стилей со своими концепциями, новым художественным мышлением,
видением мира, иными целями. Панк раздробился, как в свое время
прогрессивный рок...
ПАНК-РОК (PUNK ROCK) В музыкальной среде существует достаточно обильное
количество гипотез, объясняющих появление слова "панн". Все они имеют
разную степень правдоподобности. Классической версией является крещение
панка благодаря возникшему в конце 75-го года в Нью-Йорке фэнзина PUNK,
освещавшего жизнь местной альтернативной рок-туcoвки. В широкий обиход
термин ввели британские журналисты, которым хотелось уколоть или грязно
охаять поднимающуюся ораву неведомых рок-н-ролльных чудищ - Sex Pistols,
Clash,Vibrators, Buzzcocks и т.д. Но те с неожиданной
благосклонностьюприняли это клеймо.
ОЙ! (Оi!) Термин изобретенный в 1981 году прославленным британским
журналистом Гари Бушелем из журнала Sounds. Он всячески продвигал и
пропагандировал молодые панк-группы (впрочем, старых тогда еще не было), в
том числе из числа наиболее радикальных. После того, как Гари ознакомился
со вторым альбомом Cockney Rejects, на дорожках которого находилась
композиция 'Oi! Oi! Oi!', им был придуман терминдля обозначения целой
плеяды британских групп, играющих скоростной, бескомпромиссный панк с
припевами, навеянными скандированиями футбольных фзнов. Прототипами жанра
общепризнанно считаются Sham 69 и Skrewdriver.Начиная с середины 80-х, Ой!
стал не столько обозначением музыкального стиля сколько термином,
обобщающим огромную массу скинхэдских (как правых, так и левых) коллективов
с панк-роковыми корнями, но зачастую совершенно разной музыкой - от ска до
хэви-метала.
ГРАНДЖ (GRUNGE) Тянучий, гнусавый, грязный и до омерзения депрессивный
альтернативный рок, берущий начало в панк-роке, однако совершенно
противоположный ему по идеологии. Основоположниками гранджа безусловно
являются,Husker Du, которые замедляясь и опсиходеливаясь с каждым годом, из
хардкорового коллектива превратились в тяжелое, злое и мрачное воплощение
панк-роковой депрессии. Таким образом, первым гранджевым диском можно
назвать их двойной альбом 'Zen Arcade' (1984), Звучание Husker Du было
подхвачено на Атлантическом побережье США, где и возникла пресловутая
гранджевая сцена - Green River, Melvins, Helmet и, наконец, Nirvana. В этих
граидж-командах не осталось ни капли реального бунта, и поэтому к ним, в
отличие от классиков типа Husker Du или Meat Puppets, "истинные" панк-
рокеры не испы- тывают ничего, кроме объяснимой брезгливости.
ПОП-ПАНК (POP-PUNK) Мягкая, увеселительная форма панк-рока. Легко
слушается и поднимает настроение на пляже, на вечеринках, в бане, в ЛТП, в
КПЗ или, на худой конец, в КВД. Поп-панк зачастую бывает очень быстрым и
совершенно не попсовым, но тем не менее рассчитан именно на публику,
любящую слушать добротный рок-н-ролл или просто развлекаться. Дабы усвоить
сущность жанра без лишней нервотрепки, достаточно послушать три ключевых
образца: Ramones 'Leave Home', Buzzcocks Another Music In A Different
Kitchen', Green Day 'Dookie'.
ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) Как правило пост-панк имеет очень слабое сходство с
панк-роком. Несмотря на приставку "пост" он появился почти одновременно с
настоящим панком, У его истоков стояли американские нововолновые коллективы
(Talking Heads, Television, Blondie, Devo), британские панк-группы, которые
со временем решили творить в более легковесном жанре (Clash, Buzzcocks,
Damned), и британские команды, которые поднялись на волне панк-революции,
но сами к таковой не принадлежали - Stranglers, Police и т.п. Старики Iggy
Pop и Lou Reed вложили наибольшее количество кирпичей в фундамент этого
весьма разнородного жанра. Наиболее характерными представителями пост-панка
можно назвать The Fall, Siouxsie And The Banshees, The Cure, Joy Division,
Jesus And Mary Chain, Sigue Sigue Sputnik, ранний U2, Biliy Idol, Birthday
Party и армада других (как-никак в начале 80-х пост-паик в Англии вытеснил
почти все остальное).
СКА (SKA) Народная карибская музыка, которая впоследствии при слиянии с
ритм-энд-блюзом породила регги. Ска отличается более простои и более
танцевальной ритмикой, нежелли регги, и белым гораздо проще адаптировать
это к своим музыкальным нуждам (большим и малым). Этим воспользовались
многие панки, которые принялись шпиговать свою музыку элементами ска, как
это делают NOFX, а зачастую базируют практически всю свою ритмику на ска -
как Operation tvy или Mighty Mighty Bosstones. Изначально в панк-рок ска
пришло благодаря стараниям Clash.
ХАРДКОР (HARDCORE) Ужесточенный американский панк-рок, порожденный в
первую очередь стараниями группы Black Flag. Основные приметы: короткие
песни, нарочитая двухаккордность, беспредельные скорости, полное
игнорирование мажорных звукозаписывающих фирм. Первый хардкоровый альбом -
'Group Sex' Circle Jerks (1980). В середине 80-х хардкор
| |  скачать работу |
Панк как субкультура |
