Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Панк как субкультура



 Другие рефераты
Памятники античности Финансы и финансовые ресурсы предприятия Фирма как субъект рыночной экономики Первобытное искусство

История панка


   Для того  чтобы  понять  внешнее  проявление  данной  субкультуры,  стоит
познакомиться с историей формирования панковской идеологии  и  возникновения
панка.

   Punk - так  раньше  называли  на  уличном  жаргоне  проституток.  В  этом
значении слово встречается в пьесе У. Шекспира "Мера за меру". В  Америке  в
начале XX века его относят уже к  заключённым  -  "шестеркам".  Позже  слово
вошло в основной  лексикон  и  сегодня  употребляется  в  значении  "грязь",
"гнилье", "отбросы". Панк-рок 60-х годов принято называть "гаражным  роком".
Он появился в США в 1964 году, где под влиянием  Beatles  и  Rolling  Stones
возникло огромное количество местных ансамблей. То, что они играли,  заметно
варьировалось в зависимости от регионов, местных музыкальных традиций, но  в
основном это была  смесь  блюзовых,  белых  народных  мотивов  с  элементами
доморощенной музыки скиффл. Значение  этого  события  трудно  переоценить  -
впервые с конца 50-х годов у американской молодежи появилась "своя"  музыка.
Респектабельные и совершенно безобидные пай-мальчики типа Бобби Ви или  Пола
Анки, которыми фирмы  грамзаписи  подменили  бунтовщиков-рок-н-рольщиков  на
рубеже 60-х годов,  испугавшись,  как  бы  рок-революция  не  зашла  слишком
далеко, были немедленно забыты. Они уступили свои позиции  кумиров  молодежи
лихому напору  свежей  энергии,  разбудивших  в  юных  сердцах  дух  свободы
помыслов и действий.
    Спустя пару лет это мощное всеамериканское движение вошло в историю рок-
музыки под  вышеупомянутым  названием  "гаражного  рока".  Откуда  появилось
такое странное название? Все объясняется очень просто:  любительские  группы
репетировали в основном в гаражах - больше им просто некуда  было  деваться.
"Гаражные" панки пели в свое удовольствие, не строили  меркантильных  планов
и были известны только в среде своих родственников,  друзей  и  соседей.  Их
творческие поиски отвечали на запросы не  массовой,  а  локальной  аудитории
(школы, колледжа, района). Среди сотен непрофессиональных ансамблей тех  лет
едва  ли  наберется  два  десятка  записавших  на  студии   хотя   бы   одну
грампластинку.  Но  в  музыке   они   нашли   самовыражение,   почувствовали
возможность   раскрепоститься   от   заложенной   обществом   и   родителями
закомплексованности,  хотя  бы  ненадолго  стать  самими  собой,  и  поэтому
вкладывали в произведения все накопившееся чувства, всю душу.
    Сегодня судить о "гаражном роке"  можно  только  по  немногим  уцелевшим
записям тех лет. Все же эра совершенно игнорируемых шоу-бизнесом  панк-групп
60-х годов была непродолжительной.  Это  объясняется  быстрым  ростом  числа
музыкальных   групп   и   расширением   границ   рок-музыки,   переходом   к
прогрессивному року, а также развернувшимися как раз в тот  период  поисками
новых  стилей  и  направлений,  которые  были  предопределены  стремительным
прогрессом в области музыкальной и звукозаписывающей техники. К  концу  1967
года все панк-группы в США либо распались,  либо  оказались  вовлеченными  в
прочие музыкальные течения. В дальнейшем, до середины  70-х  годов  течения,
идейно близкого гаражному року, не существовало.  Однако  стремление  играть
простую, агрессивную рок-музыку с элементами эпатажа не  покидало  отдельных
представителей   молодежной   субкультуры,    тех,    кому    самодеятельная
бескомпромиссность гаражного рока пришлась по  душе.  А  зерна  этого  стиля
оказались щедро разбросаны по всей Америке.
    Всходы, правда, появились лишь местами: в Нью-Йорке,  Чикаго,  Детройте,
где во второй половине 60-х годов возникли группы MC5, Velvet Underground  и
Iggy and  the  Stooges.  Эти  ансамбли  со  временем  стали  общепризнанными
предтечами панк-рока 70-х годов. MC5 (Motor City Five - "Пятерка  из  города
моторов",  то  есть  Детройта,  центра  автомобильной  промышленности   США)
обладала  громким,  жестким  саундом.  Яростный   антиобщественный   настрой
музыкантов  выражался  в  текстах  песен  и   поступках   исполнителей.   Их
деятельность в общих чертах очень  походит  на  классический  вариант  более
поздней панк-группы, за исключением маленькой детали: MC5 в духе 60-х  годов
были уверены, что рок-н-ролл способен изменить в мире все, что угодно...
   Velvet Underground возводили уродство в ранг красоты  и  были  еще  более
удивительным ансамблем для своего времени. В пору расцвета культуры хиппи  и
лозунгов  типа  "непротивления  злу  насилием",  они   поднимали   в   своих
произведениях темы, на  которые  было  наложено  табу:  половые  извращения,
растущее   потребление   наркотиков,   социальное   отчуждение,   жестокость
общества, полная безысходность и разочарование  в  будущем  среди  молодежи.
Эти проблемы усиленно обходились всеми, хиппи просто предлагали уйти от  них
в мир собственных иллюзий. А в музыке и  текстах  песен  Velvet  Underground
явственно слышалось разрушающее действие  современной  цивилизации,  звучал,
что называется, набат.
     Stooges  олицетворяли  собой  третью  составную   часть   панк-рока   -
визуальную. Лидер ансамбля Игги Поп бесился и  бесчинствовал  на  сцене:  он
мог спокойно снять штаны во время концерта или  расцарапать  себе  грудь  до
крови,  или  плюнуть  в  публику,  набрав  в  рот  побольше  слюны.   Первое
выступление Iggy Pop & the Stooges в 1967 году  в  городе  Эрр  Арбор  (штат
Мичиган) описывается американскими критиками таким образом: "Игги  извивался
всем телом, испуская нечленораздельные вопли,  размазывал  по  голому  торсу
кровавые куски мяса, делал вид, будто режет себе кожу куском  стекла,  потом
с разбега прыгал в зрительный зал. Все действо совершалось  под  примитивный
и очень громкий рок".
   К счастью или к сожалению, но в те годы заряд  ненависти,  выплеснутый  в
эйфоричную среду полунаркоманов, прошел мимо  цели.  Большинство  слушателей
тогда не приняли ни музыки, ни  идей  MC5,  Velvet  Underground  и  Stooges.
Мнение было общепризнанным: хуже не бывает. Однако среди американской  элиты
нашлись-таки немногие, кто по достоинству оценил работы  этих  групп.  Среди
них были вполне известные в США личности:  например,  авангардист,  художник
поп-арта, кинорежиссер Энди Уорхолл, который на первых порах взял "под  свое
крылышко"  Velvet  Underground.  Может  быть,  богемные  "мальчики"   просто
пресытились роскошной и беззаботной  жизнью  и  решили  вкусить  чего-нибудь
эдакого? Вполне вероятно. Но может быть и  другое:  интеллектуальная  богема
оказалась в состоянии первой почувствовать обострение застарелого кризиса  в
развитых странах мира,  особенно  в  США:  кризиса  морали,  человеческих  и
общественных   взаимоотношений,   кризиса    власти.    Волна    наркомании,
захлестнувшая Америку как результат  субкультуры  хиппи,  осознание  полного
провала вторжения во Вьетнам, попытки разрядки, которые так и не  привели  к
уменьшению противостояния двух сверхдержав, поскольку Россия по прежнему  не
желала расстаться с идеей  о  "мировой  революции",  жестокий  экономический
кризис, разразившийся в начале 70-х годов, и, наконец, Уотергейт - вот  вехи
разочарования молодежи в собственном обществе и  в  тех  кто  им  управляет.
Факел, зажженный "гаражниками" и пронесенный сквозь 60-е в 70-е Игги  Попом,
подхватывают в 1973-1974 годах вполне  образованные  молодые  люди  из  Нью-
Йорка. Они собираются по вечерам в двух клубах  -  "CBGB"  и  "Max's  Kansas
City". Кумиром этой молодежи становятся новые  группы:  Talking  Heads,  New
York Dolls, Ramones, которые представляются теперь первыми  панк-музыкантами
второй, настоящей волны панк-рока.
   Пока деятельность американских  панков  не  выходит  за  границы  клубных
вечеринок. Они остаются в рамках приличия, практикуясь в основном  в  музыке
и   авангардистской   литературе   -   символизме,   футуризме.   В   общем,
интеллигенция развлекается. Ничего страшного. Так все и думали,  пока  гроза
панк-рока не грянула над Великобританией два года  спустя  -  в  1976  году.
Англичане  точно  скопировали  американцев  -  и  ошеломили  респектабельную
Англию. То, что прошло в США не очень заметно, подняло за  океаном  бурю.  А
всему зачинщиком стал не очень известный  содержатель  лондонского  магазина
супермодной одежды и побрякушек Малькольм Макларен. В  самом  конце  карьеры
New York Dolls он подвизался  у  них  в  качестве  менеджера,  тонко  уловил
основные тенденции нью-йоркского прото-панка и решил использовать этот  опыт
на родине. Результат получился ошеломляющим. Назывался  он  -  Sex  Pistols.
Несмотря на то, что многое в британском панке  действительно  воспринимается
с трудом, кажется диким, необузданным, подчас каким-то животным порывом,  он
видится закономерным явлением как в жизни современного  общества,  так  и  в
рок-музыкальной субкультуре. Панк стал реакцией "поколения без будущего"  не
только на нелегкие условия жизни и невозможность полной реализации  духовных
сил,  но  одновременно  с  этим  и  потребительско-мещанской   сущности   на
интенсификацию  общественно-политических   и   информационно-технологических
процессов. Очень быстро он превратился в протест  -  форму,  подходящую  для
любых столкновений на любой почве: идеологической, социальной,  музыкальной.
Поначалу напуганные власть  имущие  объявили  панков  хулиганами.  Но  когда
хулиганят сотни тысяч, это называется по-другому - бунт.  Причем  бунт  этот
возник из  трансформированного  конфликта  "отцов  и  детей".  Поразительно:
детей не устраивали те отцы, которые когда-то, 20 лет  назад,  повздорили  с
собственными родителями.  Вспомните  появление  рок-н-ролла.  А  теперь  уже
новоявленные панк-бунтари из группы Generation X пели: "Пытаюсь выкинуть  из
головы всякое во
12345
скачать работу


 Другие рефераты
Израиль
Ынталандыру процесі
Денсаулық - басты байлық
Бағаны мемлекеттік реттеудің формалары


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ