Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Панк как субкультура



 Другие рефераты
Памятники античности Финансы и финансовые ресурсы предприятия Фирма как субъект рыночной экономики Первобытное искусство

История панка


   Для того  чтобы  понять  внешнее  проявление  данной  субкультуры,  стоит
познакомиться с историей формирования панковской идеологии  и  возникновения
панка.

   Punk - так  раньше  называли  на  уличном  жаргоне  проституток.  В  этом
значении слово встречается в пьесе У. Шекспира "Мера за меру". В  Америке  в
начале XX века его относят уже к  заключённым  -  "шестеркам".  Позже  слово
вошло в основной  лексикон  и  сегодня  употребляется  в  значении  "грязь",
"гнилье", "отбросы". Панк-рок 60-х годов принято называть "гаражным  роком".
Он появился в США в 1964 году, где под влиянием  Beatles  и  Rolling  Stones
возникло огромное количество местных ансамблей. То, что они играли,  заметно
варьировалось в зависимости от регионов, местных музыкальных традиций, но  в
основном это была  смесь  блюзовых,  белых  народных  мотивов  с  элементами
доморощенной музыки скиффл. Значение  этого  события  трудно  переоценить  -
впервые с конца 50-х годов у американской молодежи появилась "своя"  музыка.
Респектабельные и совершенно безобидные пай-мальчики типа Бобби Ви или  Пола
Анки, которыми фирмы  грамзаписи  подменили  бунтовщиков-рок-н-рольщиков  на
рубеже 60-х годов,  испугавшись,  как  бы  рок-революция  не  зашла  слишком
далеко, были немедленно забыты. Они уступили свои позиции  кумиров  молодежи
лихому напору  свежей  энергии,  разбудивших  в  юных  сердцах  дух  свободы
помыслов и действий.
    Спустя пару лет это мощное всеамериканское движение вошло в историю рок-
музыки под  вышеупомянутым  названием  "гаражного  рока".  Откуда  появилось
такое странное название? Все объясняется очень просто:  любительские  группы
репетировали в основном в гаражах - больше им просто некуда  было  деваться.
"Гаражные" панки пели в свое удовольствие, не строили  меркантильных  планов
и были известны только в среде своих родственников,  друзей  и  соседей.  Их
творческие поиски отвечали на запросы не  массовой,  а  локальной  аудитории
(школы, колледжа, района). Среди сотен непрофессиональных ансамблей тех  лет
едва  ли  наберется  два  десятка  записавших  на  студии   хотя   бы   одну
грампластинку.  Но  в  музыке   они   нашли   самовыражение,   почувствовали
возможность   раскрепоститься   от   заложенной   обществом   и   родителями
закомплексованности,  хотя  бы  ненадолго  стать  самими  собой,  и  поэтому
вкладывали в произведения все накопившееся чувства, всю душу.
    Сегодня судить о "гаражном роке"  можно  только  по  немногим  уцелевшим
записям тех лет. Все же эра совершенно игнорируемых шоу-бизнесом  панк-групп
60-х годов была непродолжительной.  Это  объясняется  быстрым  ростом  числа
музыкальных   групп   и   расширением   границ   рок-музыки,   переходом   к
прогрессивному року, а также развернувшимися как раз в тот  период  поисками
новых  стилей  и  направлений,  которые  были  предопределены  стремительным
прогрессом в области музыкальной и звукозаписывающей техники. К  концу  1967
года все панк-группы в США либо распались,  либо  оказались  вовлеченными  в
прочие музыкальные течения. В дальнейшем, до середины  70-х  годов  течения,
идейно близкого гаражному року, не существовало.  Однако  стремление  играть
простую, агрессивную рок-музыку с элементами эпатажа не  покидало  отдельных
представителей   молодежной   субкультуры,    тех,    кому    самодеятельная
бескомпромиссность гаражного рока пришлась по  душе.  А  зерна  этого  стиля
оказались щедро разбросаны по всей Америке.
    Всходы, правда, появились лишь местами: в Нью-Йорке,  Чикаго,  Детройте,
где во второй половине 60-х годов возникли группы MC5, Velvet Underground  и
Iggy and  the  Stooges.  Эти  ансамбли  со  временем  стали  общепризнанными
предтечами панк-рока 70-х годов. MC5 (Motor City Five - "Пятерка  из  города
моторов",  то  есть  Детройта,  центра  автомобильной  промышленности   США)
обладала  громким,  жестким  саундом.  Яростный   антиобщественный   настрой
музыкантов  выражался  в  текстах  песен  и   поступках   исполнителей.   Их
деятельность в общих чертах очень  походит  на  классический  вариант  более
поздней панк-группы, за исключением маленькой детали: MC5 в духе 60-х  годов
были уверены, что рок-н-ролл способен изменить в мире все, что угодно...
   Velvet Underground возводили уродство в ранг красоты  и  были  еще  более
удивительным ансамблем для своего времени. В пору расцвета культуры хиппи  и
лозунгов  типа  "непротивления  злу  насилием",  они   поднимали   в   своих
произведениях темы, на  которые  было  наложено  табу:  половые  извращения,
растущее   потребление   наркотиков,   социальное   отчуждение,   жестокость
общества, полная безысходность и разочарование  в  будущем  среди  молодежи.
Эти проблемы усиленно обходились всеми, хиппи просто предлагали уйти от  них
в мир собственных иллюзий. А в музыке и  текстах  песен  Velvet  Underground
явственно слышалось разрушающее действие  современной  цивилизации,  звучал,
что называется, набат.
     Stooges  олицетворяли  собой  третью  составную   часть   панк-рока   -
визуальную. Лидер ансамбля Игги Поп бесился и  бесчинствовал  на  сцене:  он
мог спокойно снять штаны во время концерта или  расцарапать  себе  грудь  до
крови,  или  плюнуть  в  публику,  набрав  в  рот  побольше  слюны.   Первое
выступление Iggy Pop & the Stooges в 1967 году  в  городе  Эрр  Арбор  (штат
Мичиган) описывается американскими критиками таким образом: "Игги  извивался
всем телом, испуская нечленораздельные вопли,  размазывал  по  голому  торсу
кровавые куски мяса, делал вид, будто режет себе кожу куском  стекла,  потом
с разбега прыгал в зрительный зал. Все действо совершалось  под  примитивный
и очень громкий рок".
   К счастью или к сожалению, но в те годы заряд  ненависти,  выплеснутый  в
эйфоричную среду полунаркоманов, прошел мимо  цели.  Большинство  слушателей
тогда не приняли ни музыки, ни  идей  MC5,  Velvet  Underground  и  Stooges.
Мнение было общепризнанным: хуже не бывает. Однако среди американской  элиты
нашлись-таки немногие, кто по достоинству оценил работы  этих  групп.  Среди
них были вполне известные в США личности:  например,  авангардист,  художник
поп-арта, кинорежиссер Энди Уорхолл, который на первых порах взял "под  свое
крылышко"  Velvet  Underground.  Может  быть,  богемные  "мальчики"   просто
пресытились роскошной и беззаботной  жизнью  и  решили  вкусить  чего-нибудь
эдакого? Вполне вероятно. Но может быть и  другое:  интеллектуальная  богема
оказалась в состоянии первой почувствовать обострение застарелого кризиса  в
развитых странах мира,  особенно  в  США:  кризиса  морали,  человеческих  и
общественных   взаимоотношений,   кризиса    власти.    Волна    наркомании,
захлестнувшая Америку как результат  субкультуры  хиппи,  осознание  полного
провала вторжения во Вьетнам, попытки разрядки, которые так и не  привели  к
уменьшению противостояния двух сверхдержав, поскольку Россия по прежнему  не
желала расстаться с идеей  о  "мировой  революции",  жестокий  экономический
кризис, разразившийся в начале 70-х годов, и, наконец, Уотергейт - вот  вехи
разочарования молодежи в собственном обществе и  в  тех  кто  им  управляет.
Факел, зажженный "гаражниками" и пронесенный сквозь 60-е в 70-е Игги  Попом,
подхватывают в 1973-1974 годах вполне  образованные  молодые  люди  из  Нью-
Йорка. Они собираются по вечерам в двух клубах  -  "CBGB"  и  "Max's  Kansas
City". Кумиром этой молодежи становятся новые  группы:  Talking  Heads,  New
York Dolls, Ramones, которые представляются теперь первыми  панк-музыкантами
второй, настоящей волны панк-рока.
   Пока деятельность американских  панков  не  выходит  за  границы  клубных
вечеринок. Они остаются в рамках приличия, практикуясь в основном  в  музыке
и   авангардистской   литературе   -   символизме,   футуризме.   В   общем,
интеллигенция развлекается. Ничего страшного. Так все и думали,  пока  гроза
панк-рока не грянула над Великобританией два года  спустя  -  в  1976  году.
Англичане  точно  скопировали  американцев  -  и  ошеломили  респектабельную
Англию. То, что прошло в США не очень заметно, подняло за  океаном  бурю.  А
всему зачинщиком стал не очень известный  содержатель  лондонского  магазина
супермодной одежды и побрякушек Малькольм Макларен. В  самом  конце  карьеры
New York Dolls он подвизался  у  них  в  качестве  менеджера,  тонко  уловил
основные тенденции нью-йоркского прото-панка и решил использовать этот  опыт
на родине. Результат получился ошеломляющим. Назывался  он  -  Sex  Pistols.
Несмотря на то, что многое в британском панке  действительно  воспринимается
с трудом, кажется диким, необузданным, подчас каким-то животным порывом,  он
видится закономерным явлением как в жизни современного  общества,  так  и  в
рок-музыкальной субкультуре. Панк стал реакцией "поколения без будущего"  не
только на нелегкие условия жизни и невозможность полной реализации  духовных
сил,  но  одновременно  с  этим  и  потребительско-мещанской   сущности   на
интенсификацию  общественно-политических   и   информационно-технологических
процессов. Очень быстро он превратился в протест  -  форму,  подходящую  для
любых столкновений на любой почве: идеологической, социальной,  музыкальной.
Поначалу напуганные власть  имущие  объявили  панков  хулиганами.  Но  когда
хулиганят сотни тысяч, это называется по-другому - бунт.  Причем  бунт  этот
возник из  трансформированного  конфликта  "отцов  и  детей".  Поразительно:
детей не устраивали те отцы, которые когда-то, 20 лет  назад,  повздорили  с
собственными родителями.  Вспомните  появление  рок-н-ролла.  А  теперь  уже
новоявленные панк-бунтари из группы Generation X пели: "Пытаюсь выкинуть  из
головы всякое во
12345
скачать работу


 Другие рефераты
ӘНҰРАН
Автоматизация банковской деятельности
Крещение князя Владимира
Ұстаздық еткен жалықпас


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ