Панк как субкультура
овые команды стали
часто перелезать в металлический лагерь, и наоборот - многие металлисты
стали углубляться в хардкоровые джунгли. Отсюда пошло всенародное, но все
равно ошибочное мнение, что хардкор - это металлизированный панк. Надо бы
заметить, что металлизированный панк носит название кроссовер (по альбому
'Crossover' банды D.R.I. 1987 года). Еще позже ярлык "хардкор" стали клеить
на металло-рэповые команды класса Biohazard, Pro-Pain, Dog Eat Dog и т.п.,
но к настоящему хардкору их оголтелые вопли и махание татуированными
мышцами не имеет ни малейшего отношения.
Стрейт-эдж.
Начало 80-х… Этот период нельзя назвать кризисом панк-движения, но многие
начали осознавать бессмысленность саморазрушения, так свойственную
представителям этой субкультуры. В данном случае саморазрушением я называю
употребление наркотиков, алкоголя, никотина и беспорядочную половую жизнь.
Ведя такой образ жизни, панк-движение создало себе репутацию наркоманов и
алкоголиков, абсолютно не заботящихся о своём моральном облике. Этот
стереотип бытует и поныне, особенно в странах бывшего СССР («панк --
пьяный, грязный, никчемный и не на что не способный»). Многие люди ходили
на концерты, разделяли взгляды, но понимали, что у такого движения, к
сожалению, будущего нет. Как нет и настоящего, если туса постоянно
находится «под кайфом». Дальше - больше: многие музыканты стали
придерживаться той же точки зрения и началось…
Откуда пошло название? Существует 2 легенды о происхождении «термина»
Straight Edge. Согласно первой Jeff Nelson, ударник "Minor Threat" -- одной
из первых групп, проповедующих идею "будь панком, будь чистым" ("stay punk,
stay clean") -- рисовал плакат для предстоящего концерта. При этом он
использовал линейку и сравнил ее жесткий и четкий край со стилем жизни,
который ведут участники группы. По второй легенде Ян Маккей выкрикнул это
словосочетание со сцены на одном из концертов. И уже к 1981 это название
прочно закрепилось за движением, и Minor Threat представили слушателям
одноимённую песню.
Люди, которые поддерживали это движение, малевали на своих руках кресты.
Потому что тогда при входе в клуб тем кто не достиг совершеннолетия охрана
ставила на руку крест. В баре бармен смотрел на руку просящего выпить и
если там стоял крест, то отказывал. А стрэйтэджеры ставя себе кресты, как
бы добровольно отказывались от спиртного. В музыке Straight Edge – самое
агрессивное направление в хардкоре.
Эволюция панка.
К концу 90-х стали говорить о возрождении гитарной музыки, о возвращении
духа чистого панк-рока. Он пришел на смену депрессивному гранжу и
декадентскому брит-попу начала 90-х. Грусть-тоска и безысходность новому
поколению осточертели. Захотелось веселья безудержного, анархического,
вместо вялой депрессии — энергичного бунтарства.
Панк-рок был возращен к жизни шоу-бизнесом, убившим его на рубеже 70-х—80-
х. Из прежнего, классического, панка в новый перекочевал в первую очередь
характерный звук — энергичный, быстрый и тупой рок-н-ролл, очищенный от
премудростей и красивостей. Как говорится, всего три аккорда, но зато
правильных.
С идеологией дело обстояло сложнее. Самый важный элемент панковского
мироощущения — агрессия. В 70-е годы панки пришли с лозунгом «Я ненавижу» в
противовес хипповскому «Я люблю». Ненавидели всё: общество потребления,
родителей, любые ценности. Себя величали цветами в помойке, белое называли
черным, плохое хорошим, чистому предпочитали грязное, пению — вопли,
рассудку — безумие, жизни — смерть. Главные принципы настоящих панков:
«Будущего нет», «Живи быстро, умри молодым».
Было придумано, что надо сделать с панками, чтобы они не представляли
угрозы для общества: их легализовали. Назвали антисистемой, которая нужна
для укрепления системы. Беснующейся молодежи была предоставлена законная
возможность выпустить пар, а дельцы шоу-бизнеса стали зарабатывать на панк-
роке деньги. Впрочем, панк-группы 80-х большой популярностью не
пользовались. Мода на них постепенно сходила на нет. Но в 90-е годы панк-
рок возродился - на сей раз сразу в коммерциализованном виде.
Коммерчески успешный Offspring прекрасно подходит для приручения
экстремистски настроенных панков и вытеснения по-настоящему агрессивных
музыкантов на второй план. Существуют, разумеется, и другие панки, бешеные
и опасные, пропагандирующие в том числе и фашистские идеи, немыслимые для
классических панков 70-х. К нынешним панкам прилипает любая идеология, не
только «левая», как было тридцать лет назад. Панковской может показаться
какая угодно экстремистская молодежная группировка. Или просто хулиганы,
которым нравится колоритный прикид, и не более того. Такие музыканты, как
правило, остаются маргиналами. Да и кому они особенно нужны, когда у
подростков есть возможность легально проявить свою возрастную агрессию и
жажду независимости через тот же Offspring?
Антиобщественные выпады Offspring, разумеется, всего лишь поза. Этакий
антураж. Предполагается, что бунтовать и бить витрины никто не пойдет. Сами
кумиры поколения не на шутку испугались бы такой агрессии. Тем не менее
какую-то идеологию предъявить они должны. Только тремя аккордами, даже
очень заводными, умами не завладеешь.
Холланд и его друзья выбрали учителем не Джонни Роттена, а взяли на
вооружение идею более умеренных музыкантов из другой легендарной панк-
группы 70-х Clash. Ее участник Джо Стаммер не верил в то, что рок-музыка и
панк-движение, в частности, могут что-нибудь изменить. Поэтому он говорил,
что отстаивать надо персональную свободу и право выбора. О том же поется и
в главных хитах Offspring. Внутренняя свобода превыше всего. Ты можешь
делать с собой все, что угодно, не считаясь с тем, чего от тебя ждут
родители, учителя, общество. Можешь хулиганить, менять девчонок хоть каждый
день, напиваться, гонять на тачке. У тебя есть свой путь, ты должен идти,
не обращая внимания на препятствия. Никто не сможет тебе помешать.
Offspring сделали декоративным не только панковский бунт. Они и музыку
подвергли радикальному пересмотру. Их стиль описывают совершенно абсурдным
на первый взгляд словосочетанием — поп-панк. Когда-то была такая формула:
музыка без драйва — это попса, драйв без музыки — панк. Для Offspring этого
противоречия не существует. У него есть и то, и другое — и весьма приличный
драйв, и минимальная музыкальность. Будущее для такого сочетания — самое
радужное. Как показывает практика, возможны бесконечные вариации в
пропорциях панка и попсы. Достаточно послушать уже знаменитых Korn, Green
Day, Guano Apes, NOFX или входящую в моду группу Strokes.
Скейтбординг.
На протяжении всего своего развития скейтбординг был неразрывно связан
с различными музыкальными течениями. Конечно, субкультура скейтеров это
сообщество индивидуальностей, музыкальные предпочтения которых могут быть
абсолютно различными, однако, исторически сложилось так, что панк/хардкор
движение, оказало определенное влияние на эту субкультуру и во многом
определило некоторые ее характерные особенности.
Первые скейтеры ни о каком панке и не подозревали, что не удивительно,
тогда (где-то в середине 60-х) его еще попросту не было. Уставшие
от кувыркания на волнах серферы спокойно, бороздили асфальтовые просторы
на неуклюжих скейтбордах и слушали спокойную и занудную музыку, нечто вроде
психоделлического буги с элементами хард-рока. И сегодня находятся
оригиналы, исполняющие подобную музыку (FU MANCHU). В таком же жанре играл
коллектив под названием SKOUNDRELZ, в котором принимал участие известный
скейтер 70-х Tony Alva.
В течении последующих десяти лет сильно меняется катание. Оно становится
более агрессивным и динамичным. Скейтеры осваивают бетонные бассейны
и заброшенные дренажные трубы, строятся первые скейтпарки. Спокойное
и размеренное катание по ровным асфальтовым поверхностям сменяется модой
на преодоление различных препятствий и исполнение невиданных и невероятно
сложных, по тем временам, трюков. В общем, скейтбординг перестает быть
придатком серфинга и обретает собственное лицо. Тягучая и заунывная музыка
60-х не отвечает потребностям нового поколения. В это же время начинается
борьба скейтеров за свои права. Дело в том, что скейтбординг никак
не вписывался в рамки привычных представлений о спортивной активности,
в связи с этим в США да и в других странах власти долгое время приравнивали
его к уличному хулиганству. В большинстве американских Штатов до сих пор
существуют законы, разрешающие катание только в строго определенных местах
и запрещающие скейтерам появляться на улицах без шлемов и специальной
защиты. Кроме того, скейтерам вменяется в вину порча государственной
собственности (перила, заборы, покрытия), нарушение правил дорожного
движения и т. п.
Подобная политика властей быстро приводит к тому, что скейтбординг
окончательно уходит в подполье. Здесь и происходит его встреча с панк-
роком. Обе формы самовыражения были в то время невероятно близки друг
Другу. И то и другое в то время можно быпо расценивать как бунт против
системы ценностей, которая навязывалась обществом, как бегство от иерархии,
законов и контроля со стороны школы и родителей. Быть панком и кататься
на скейте з
| |  скачать работу |
Панк как субкультура |
