Пейзаж в литературном произведении
предшествующим разговором с Базаровым. Стоило Николаю
Петровичу лишь воскресить в своей памяти базаровское отрицание природы, как
Тургенев тотчас же со всем мастерством, на какое только он был способен,
представил читателю чудесную, поэтическую картину природы: “Уже вечерело;
солнце скрылось за небольшую осиновую рощу, лежавшую в полверсте от сада:
тень от нее без конца тянулась через неподвижные поля. Мужичок ехал рысцой
на белой лошадке по темной узкой дорожке вдоль самой рощи; он весь был ясно
виден, весь, до заплаты на плече, даром что ехал в тени; приятно-отчетливо
мелькали ноги лошадки. Солнечные лучи с своей забирались в рощу и,
пробиваясь сквозь чащу, обливали стволы осин таким теплым светом, что они
становились похожи на стволы сосен, а листва их почти синела и над нею
поднималось бледно-голубое небо, чуть обрумяненное зарей. Ласточки летали
высоко; ветер совсем замер; запоздалые пчелы лениво и сонливо жужжали в
цветах сирени; мошки толклись столбом над одинокою, далеко протянутою
веткою.”
После такого в высшей мере художественного, эмоционального описания
природы, преисполненного поэзии и жизни, невольно задумываешься над тем,
прав ли Базаров в своем отрицании природы или не прав? И когда Николай
Петрович подумал: “Как хорошо, боже мой!… и любимые стихи пришли было ему
на уста…”, симпатия читателя с ним, а не с Базаровым. Мы привели из них
одно, которое в данном случае выполняет определенную полемическую функцию:
если природа так прекрасна, то какой смысл в отрицании ее Базаровым? Это
легка и тонкая проверка целесообразности базаровского отрицания
представляется нам своеобразной поэтической разведкой писателя,
определенным намеком на будущие испытания, которые предстоят герою в
основной интриге романа.
Как же относятся к природе другие герои романа? Одинцова, как и Базаров,
равнодушна к природе. Ее прогулки по саду всего лишь часть жизненного
уклада, это что-то привычное, но не очень важное в ее жизни.
Ряд напоминающих деталей находятся в описании усадьбы Одинцовой: “Усадьба
стояла на пологом открытом холме, в недальном расстоянии от желтой каменной
церкви с зеленой крышей, былыми колоннами и живописью с фреской над главным
входом, представлявшую “Воскресение Христово” в “итальянском вкусе”.
Особенно замечателен своими округленными контурами был распростертый на
первом плане смуглый воин в мишаке. За церковью тянулась в два ряда длинное
село с кое-где мелькающими трубами на соломенными крышами. Господский дом
был построен в том стиле, который известен у нас под именем
Александровского; дом этот был так же выкрашен желтою краскою и крышу имел
зеленую, и белые колонны, и фронтон с гербом. К дому с обеих сторон
прилегали темные деревья старинного сада, аллея стриженых елок вела к
подъезду.” Таким образом, сад Одинцовой представлял собой аллею стриженых
елок, и цветочных оранжерей, которые создают впечатление искусственной
жизни. Действительно вся жизнь этой женщины«катиться как по рельсам»,
размеренно и однообразно. Образ «неживой природы» перекликается с внешним и
духовным обликом Анны Сергеевны. Вообще, место жительства, по Тургеневу,
всегда откладывает отпечаток на жизнь героя. Одинцова в романе
сопоставляется скорее с елью, это холодное и неизменное дерево было
символом «надменности» и «царских достоинств». Однообразие и спокойствие -
девиз Одинцовой и ее сада. Для Николая Петровича природа – источник
вдохновения, самое важное в жизни. Он гармоничен, ибо един с «натурой».
Именно поэтому все события, связанные с ним, происходят на лоне природы.
Павел Петрович не понимает природы, его душа, «сухая и страстная», может
лишь отображать, но отнюдь не взаимодействовать с ней. Он, как и Базаров,
не видит «неба», Катя и Аркадий же по-детски влюблены в природу, хотя
Аркадий и пытается это скрыть.
Настроение и характеры героев тоже подчеркиваются пейзажем. Так,
Фенечка, «такая свеженькая», показана на фоне летнего пейзажа, а Катя и
Аркадий так же молоды и беззаботны, как окружающая их природа. Базаров, как
ни отрицает природу («Природа навевает молчание сна»), все же
подсознательно един с ней. Именно в нее отправляется он, чтобы понять себя.
Он злится, негодует, однако именно природа становится немым свидетелем его
переживаний, только ей он может довериться.
Тесно связывая природу с душевным состоянием героев, Тургенев
определяет одной из основных функций пейзажа психологическую. Любимое место
Фенечки в саду – беседка из акаций и сирени. По мнению Базарова, «акация да
сирень – ребята добрые, ухода не требуют». И опять вряд ли мы ошибемся,
если увидим в этих словах и косвенную характеристику простенькой,
непринужденной Фенечки. Акация да малина – друзья Василия Ивановича и Арины
Власьевны. Лишь в отдалении от их домика, «словно вытянулась» березовая
роща, о которой почему-то упоминается в разговоре с отцом Базаров.
Возможно, что герой Тургенева здесь неосознанно предчувствует тоску по
Одинцовой: он говорит с ней об «отдельной березе», да и фольклорный мотив
березы традиционно связан с женщиной и любовью. В березовой роще, только
уже Кирсановых, происходит дуэль Базарова и Павла Петровича. Объяснение
Аркадия и Кати происходит под ясенем, нежным и светлым деревом, овеваемым
«слабым ветром», защищающего влюбленных от яркого солнца и слишком сильного
огня страсти. «В Никольском, в саду, в тени высокого ясеня, сидели на
дерновой скамейке Катя с Аркадием; на земле возле них поместилась Фифи,
придав своему длинному телу тот изящный поворот, который у охотников слывет
«русачьей полежкой». И Аркадий и Катя молчали; он держал в руках
полураскрытую книгу. А она выбирала из корзинки оставшиеся в ней крошки
белого хлеба и бросала их небольшой семейке воробьев, которые, со
свойственной трусливою дерзостью, прыгали и чирикали у самых ее ног. Слабый
ветер, шевеля в листьях ясеня, тихонько двигал взад и вперед, и по темной
дорожке и по желтой спине Фифи; бледно-золотые пятна света; ровная тень
обливала Аркадия и Катю; только изредка в ее волосах зажигалась яркая
полоска». «Как же тогда жалобы Фенечки на отсутствие тени вокруг дома
Кирсановых?» Не спасает жителей дома и «большая маркиза» «с северной
стороны». Нет, кажется, пламенная страсть не обуревает никого из обитателей
Марьина. И все же мотив жары и засухи связан с «неправильной» семьей
Николая Петровича. «Тех, кто вступает в супружеские отношения невенчаными,
считают виновниками засухи» у некоторых славянских народов. С дождем и
засухой связаны и различные отношения людей к лягушке. В Индии считалось,
что лягушка помогает вызвать дождь, так как может обращаться к богу грозы
Парджанье, «как сын к отцу». Наконец. Лягушка «может символизировать ложную
мудрость как разрушительница знания», что может немаловажно для
проблематики романа в целом.
Не только сирень да «кружовник» связаны с образом Фенечки. Розы,
букет из которых она вяжет в своей беседке, - атрибут Богородицы. Кроме
того, роза – символ любви. «Красную, и не слишком большую» розу (любовь)
просит Базаров у Фенечки. Есть в романе и «природный» крест, скрытый в
образе кленового листа, по форме напоминающего крест. И знаменательно, что
неожиданно срывающийся с дерева отнюдь не в пору листопада, а в разгаре
лета кленовый лист напоминает бабочку. «Бабочка – метафора души,
выпорхнувший из тела в момент смерти, так и безвременная смерть Базарова
предсказана этим грустно кружащемся в воздухе листом».1.
Природа в романе делит все на живое и не живое, естественное для
человека. Потому описание «славного, свежего утра» перед дуэлью указывает
на то, как все суетно перед величием и красотой природы. «Утро было
славное, свежее; маленькие пестрые тучки стояли барашками на бледно – ясной
лазури; мелкая роса высыпала на листьях и травах, блистала серебром на
паутинах; влажная темная, казалась, еще хранила румяный след зари; со всего
неба сыпались песни жаворонков». Сама дуэль представляется в сравнении с
этим утром «экою глупость». А лес, под которым во сне Базарова
подразумевается Павел Петрович, сам по себе символ. Лес, природа – все то,
от чего отказывался Базаров, есть сама жизнь. Поэтому-то смерть его
неизбежна. Последний пейзаж – это «реквием» по Базарову. «Есть небольшое
сельское кладбище в одном из отдаленных уголков России. Как почти все наши
кладбища, оно являет вид печальный: окружавшие его канавы давно заросли;
серые деревянные кресты поникли и гниют под своими когда-то крашеными
крышками; каменные плиты все сдвинуты, словно кто их подталкивает снизу;
два – три ощипанных деревца едва дают скудную тень; овцы безобразно бродят
по могилам… Но между ними есть одна, до которой не касается человек,
которую не топчет животное: одни птицы садятся на нее и поют на заре.
Железная ограда ее окружает; две молодые елки посажены по обоим ее концам;
Евгений Базаров похоронен в этой могиле&raq
| |  скачать работу |
Пейзаж в литературном произведении |
