Постмодернизм 20 века
призывают к «контекстуальному»
вписыванию в нее, к постепенности преобразований.
Одной из позиций концепции постмодернизма, непосредственно связанной с
устано-
-5-
вкой на подобное «вписывание», является решительное изменение отношения к
потребителю архитектуры, чьими ценностями и эстетическими ориентациями
пренебрегали идеологи модернизма, в том числе архитектурного; переход от
архитектуроцентрист-ской, лидерской, поучающей позиции к исследованию и
пониманию его потребностей и запросов, включая эстетические, к поиску
коммуникабельности и в связи с этим понятности языка форм для художественно
неподготовленного потребителя и, в конечном счете» к программному
подчинению требованиям заказчика. В этой связи американский архитектор-
методолог Кристофер Александер писал: «Все решения о том, что строить и как
строить это, должны быть в руках пользователя» .
При всей обусловленности этой позиции положением профессии в структуре
современного капитализма и настойчиво пропагандируемыми воззрениями
«потребительского общества» она несет отчетливую печать антиэлитарности,
которая является программной, хотя в условиях капиталистического общества,
естественно, часто неосуществимой. Важной характеристикой архитектурного
постмодернизма, которую здесь необходимо особо подчеркнуть, является его
косвенно связанная с консерватизмом, противостоящим «прогрессизму»
модернистов, художественная ориентация, принципиально отличающаяся от
техницист-ской, программно антиэстетической направленности ортодоксального
функционализма и возникших на его основе творческих течений 60-х годов,
особенно архитектурной футурологии и концепций, связанных с
леворадикальными движениями. Наиболее последовательные (фактически рет-
роутопистские) группировки постмодернистов призывают к отказу от
индустриализации строительства и даже к возрождению ремесленно-цеховой
технологии. Усиление внимания к образности вызвало активизацию исследований
семантики, символического содержания архитектурной формы.
В формально-образной сфере идейная платформа постмодернизма наиболее зримо
проявилась в открытом ретроспективизме, внутренне воплощающем отказ от
устремления вперед, программно разрывающем с антитра-диционалистской
-6-
направленностью художественного (в том числе архитектурного) авангарда 10-
60-х годов XX века. Постмодернисты отказались от стремления к непрерывному
обновлению как самостоятельной ценности в идеологии модернизма и призвали к
возвращению к старым формам, привычным знакам и метафорам. В отличие от
«современного движения» в архитектуре и всего художественного модернизма
постмодернизм не создает своего абсолютно нового, не имевшего прецедентов
выразительного языка, а программно опирается на готовый арсенал форм,
только представляя и сопоставляя их новым, необычным способом: уроки поп-
арта усвоены и использованы постмодернизмом.
В проектах и постройках постмодернистов историзм непрерывно нарастал и
оказывал возрастающее воздействие на стилевую направленность архитектуры в
целом, а также используемых в архитектуре произведений живописи, скульптуры
и прикладного искусства в последнее десятилетие. Если в 50—60-е годы крайне
редкое включение старинных картин, скульптур, мебели в современную
архитектурную композицию главным образом было призвано оттенить,
подчеркнуть новизну, нетрадиционность сооружения, то в 70-е годы для
обогащения архитектуры стали программно использоваться старинные или
стилизованные под старину картины в тяжелых резных рамах или произведения
фото- или гиперреалистов. В вестибюле пожарного депо в Нью-Хейвене Р.
Вентури поместил громадное живописное панно, изображающее пожарную упряжку
конца 19века. Анологично на смену легкой мебели из металических трубок или
прямоугольным диванам и сервантам стали привлекаться«бабушкины» буфеты с
башенками, стулья с фигурными ножками, люстры со свечами. К концу 70-х
годов получило широкое распространение наряду с парадоксально искаженным
буквальное воспроизведение образов и деталей архитектуры прошедших эпох и
сформировалось приобретающее все большее влияние течение постмодернистского
классицизма. Характерна в этом плане выставка «Присутствие прошлого»,
которая была организована в 1980 году в Венеции и продемонстрировала
консолидацию сил «антисовременного» движения.
Все эти принципиально новые (хотя бы в плане возвращения к старому)
черты постмодернизма в архитектуре— и, шире, в искусстве в целом—делают
необходимым диалектически рассмотреть содержание этого явления и его
место и роль в развитии искусства XX века, тем более что в этом вопросе
нет единодушия ни у зарубежных
-7-
(заинтересованных свидетелей и нередко участников движения), ни у
советских исследователей.
Прежде всего необходимо подчеркнуть, что «постмодернизм» не просто
название художественного течения, а его содержательное самоназвание.
Причем постмодернисты осознанно, целенаправленно взяли в название своего
течения приставку «роst» (после). Исторически и этимологически это
самоназвание, безусловно, примыкает к получившим распространение в 60—70-
е годы в американской социально-политической литературе терминам
«постиндустриальное общество», «постурбанистический», то есть
«послегородской» образ жизни и т. п. Всех их объединяет обозначение не
столько содержания нового явления (как в неопластицизме, неореализме или
в дисфункционализме), сколько отличие от уже известного явления с
принятым названием. При всей алогичности буквального значения этого
термина—«послесовременный»—самоназвание «постмодернизм» четко выражало
сердцевину концепции течения: не просто отказ от идей и приемов
«современной» (модернистской) архитектуры, но претензию на его замену.
Главное в проблеме дефиниции постмодернизма— понять, почему это
явление—именно «постмодернизм» (часто пишется через дефис, что
морфологически усиливает значение приставки «пост-»), то есть что
отличает постмодернизм от «классического», относительно устоявшегося к
началу 60-х годов модернизма. Сами постмодернисты этим названием сразу
заявили о стадиальном, а не творчески-дискуссионном характере своей
доктрины.
Может возникнуть вполне резонный вопрос: так ли необходимо столь
детально исследовать этимологию и содержание самоназвания одного из
течений—пусть даже обретающего все большую влиятельность—новейшего
искусства Запада? Сколько их возникло и, подобно мотылькам, уходило в
небытие в XX веке! Сильно ли различаются в реальности, например, фовизм,
дадаизм, сюрреализм, и не случайны ли некоторые из этих названий?
Представляется, что в данном случае ситуация иная. Постмодернизм, хотя
и не является единственным и тем более господствующим направлением в
архитектуре и искусстве развитых капиталистических стран 70—80-х годов,
по-видимому, знаменует собой новый этап в развитии искусства
капитализма, тесно связанный со всей социально-экономической и культурно-
идеологической ситуацией последних десятилетий. К тому
-8-
же с вовремя заявленным названием «постмодернизм» не только
корреспондируются,
но, возможно, им в большой степени определяются (или по меньшей мере
стимулируются) его важные типологические черты, идеи и формально-
композиционные приемы. Не исключено, что постмодернистски
ориентированные теория и критика, опережая естественное движение
творческого процесса, как бы навязывают ему новые некие «умозрительно»
сконструированные особенности.
Идеологи постмодернизма с самого начала пытались определить его
характерные особенности, подчеркивая прежде всего несомую им «новизну»
поиска общепонятности решений и связанное с ним обращение к старым,
казалось бы, уже пережитым и навсегда отвергнутым художественным
сознанием приемам и формам. Однако большая часть западной художественной
критики 70-х годов видела в постмодернизме не стадиальное явление, а
только очередную и трудно выделяемую совокупность претендующих на
новизну течений. И это естественный и частый в искусствознании взгляд,
когда новые направления рассматриваются с точки зрения не его
собственных позиций, а принципов и критериев, признанных в данный
момент. Поныне в западной критике существует тенденция не замечать того
нового, что внес в архитектуру постмодернизм, отказывая ему в
концептуальности. Так, справедливо отмечая, что на протяжении
практически всей истории «современной» архитектуры существовали
оппозиционные по отношению к ней - обычно традиционалистические -
течения, американский критик Ричард Г. Уилсон твердо, хотя и без
достаточного основания, заявляет: «То, что называют постмодернизмом,
есть лишь продолжение более ранних идей».
Но и среди исследователей, признающих новизну постмодернизма,
преобладает почти беспредельно расширительная трактовка термина.
Американский писатель Маль-кольм Бредбери писал: «Нам предоставлен
удобный флаг, под которым можно пускаться в плавание. На
| |  скачать работу |
Постмодернизм 20 века |
