РЕПИН Илья Ефимович
Другие рефераты
РЕПИН Илья Ефимович [24.7(5.8).1844, Чугуев, ныне Харьковской обл.,—29.9.
1930, Куоккала, Финляндия, ныне Репино Ленингр. обл.], русский живописец.
Родился в семье военного поселенца. Учился в Петербурге в Рисовальной школе
Общества поощрения художников (кон. 1863) у Р. К. Жуковского и И.Н.
Крамского и в Петербургской Академий Художеств [1864—71; в 1873—76
пенсионер (стипендиат) в Италии и Франции]. Чл. Товарищества передвижных
художеств, выставок. Действительный. член Петербургской Академий Художеств
(1893). В годы учёбы Репин И.Е.. сблизился с оказавшими на него большое
влияние И.Н. Крамским и др. членами Артели художников, а также с
В.В.Стасовым; познакомившись с эстетикой революционных демократов, он стал
убеждённым её приверженцем. В 1860-е гг. Репин И.Е. работает над учебными
академическими произведениями и одновременно, вне стен Академии Художеств
— над портретами, жанровыми картинами и рисунками. В некоторых
академических произведениях на мифологические и религиозные сюжеты ему
удалось добиться жизненности образов, выразительности, психологической
характеристики действующих лиц («Воскрешение дочери Иаира», 1871, Русский
музей, Ленинград). Одарённость, наблюдательность и страстный темперамент
художника, умение использовать позу, жест модели для её образной
характеристики отчётливо проявились уже в его ранних портретах (портреты
В. Е. Репина, 1867, Третьяковская галереи. Р. Д. Хлобощина, 1868, и В. А.
Шевцовой, 1869,— оба в Русском музее). В эти годы Репин И.Е. создал большой
групповой портрет «Славянские композиторы» (1871—72, Московская
консерватория), в который, добиваясь естественности группировки действующих
лиц, ввёл жанровые элементы.
С начала 70-x гг. Р. выступает как художник-демократ; он отстаивает
принципы народности художеств, творчества, борется против далёкого от жизни
академического искусст-ва. После поездок на Волгу, где Репин И.Е. наблюдал
жизнь бурлаков, и длительной работы над этюдами он пришёл к её глубокому и
яркому истолкованию в картине «Бурлаки на Волге» (1870—73, Русский музей).
Картина обличает эксплуатацию народа и вместе с тем утверждает скрытую в
нём силу и зреющий протест. Репин И.Е. передал индивидуальные неповторимые
черты измученных тяжёлой работой героев картины, наделённых большой
духовной красотой. Эта работа Репина стала новым явлением в русской
живописи: жанровое произведение приобрело монументальный характер, став
обобщающим изображением современной жизни, не только раскрывающим
противоречия действительности, но и утверждающим положительную силу
общества — народ; пластическая мощь и широта живописи картины были в то
время новаторством. В годы пребывания в Италии и Франции Репин И.Е.
ознакомился с искусством Западной Европы. Наиболее значитительная жанровая
картина этих лет «Парижское кафе» (1874—75, собрание Монсона, Стокгольм)
свидетельствует о наблюдательности художника, передаёт отдельные
характерные черты парижской жизни. Во Франции Репин И.Е. написал картину
«Садко в подводном царстве» (1876, Русский музей), воплотив в ней свои думы
о родине. Более удачны пейзажи этого периода, явившиеся важным шагом в
овладении Репиным И.Е. пленэрной (см. Пленэр) живописью («Лошадь для сбора
камней в Вёле», 1874, Саратовский художеств, музей им. А. Н. Радищева;
«Дорога на Монмартр в Париже», 1876, Третьяковская гал.).
Вернувшись из-за границы, Репин И.Е. едет в Чугуев, желая в общении с
народом найти темы и образы для новых произв. Здесь им написаны портреты
крестьян, отличающиеся поразительной силой типизации («Мужик с дурным
глазом», Третьяковская галерея, «Мужичок из робких», Горьковский
художественный музей,— оба 1877); в портрете протодьякона (1877,
Третьяковская галерея) Репин И.Е. изобразил властного, исполненного грубой
силы человека. В конце 1870 — начало 1880-х гг. Репин И.Е., сначала в
Чугуеве, а затем в Москве, увлечённо работал над темой («Проводы
новобранца», 1879, Русский музей; «Вечорниш», 1881, Третьяковская галерея),
в некоторых эскизах и картинах раскрывая социальные противоречия
пореформенной деревни («В волостном правлении», 1877, Рус. музей). Эти
произведения подготовили Репина И.Е. к созданию такого полотна, в котором
должна была раскрыться жизнь современной Репину России и народная тема
получила бы широкое обобщённое решение. Пореформенную Россию, сложность
существовавших в ней социальных отношений, многообразие её жизни Репину
И.Е. удалось показать в картине «Крестный ход в Курской губернии» (1880—83,
Третьяковская галерея). Изобразив многолюдное шествие, в котором участвуют
помещица, отставной военный, откупщик, священники, нищие, странники и
огромная толпа народа, рождающая впечатление безбрежной стихийной силы,
Репин И.Е. дал в картине яркие характеристики действующих лиц. Это
произведение стало целой поэмой о бедности и забитости народа, о его жажде
лучшей доли, о чванливых барах и др. «хозяевах» деревни. Она была бичующим
обличением мерзостей существовавшего строя и прославлением народа,
угнетённого и обманутого, но великого и могучего. В строго продуманной
композиции картины, в её живописи про явилось высокое мастерство Репина
И.Е., передавшего световоздушную среду, яркое солнечное освещение,
добившегося необычайной жизненности сцены.
С 1882 Репин И.Е. жил в Петербурге. Появление на выставках его
лучших картин, проникнутых идеями освобождения народа, борьбы с
самодержавным строем, было событием в художественной и общественной жизни
России. В 1880-х гг. Репин И.Е. много работал над темой революционного
движения. Сочувствуя революционерам, видя в них героев борьбы за народное
счастье, Репин И.Е. создал целую галерею положительных образов, ярко и
правдиво отразив и силу, и слабость разночинского революционно-
демократического движения («Отказ от исповеди», 1879—85, «Арест
пропагандиста», 1880—92, «Не ждали», 1884—88,— все в Третьяковской
галереи). В центральном произведении цикла—«Не ждали»—изображена сцена
возвращения ссыльного домой. В образе революционера звучит трагическая тема
трудной судьбы героя. Репин И.Е. показал зрителю сложную гамму переживаний
членов семьи, встречающих отца, сына, мужа. Композиционное построение
картины с его чёткостью, необходимой для монументального полотна,
обусловлено психологическими взаимоотношениями героев; картина напоена
воздухом и светом, для передачи которых Репин И.Е. пользуется чистыми и
светлыми цветами, составляющими единую цветовую гамму. Изображая
героическое и возвышенное в жизни рядовых людей, Репин И.Е. придавал
бытовому жанру то высокое значение, которое раньше имела лишь историческая
живопись. В 1870—80-е гг. он создаёт и лучшие портреты. В них проявились
его демократизм, его любовь к человеку, глубокий психологизм. В грандиозной
портретной галерее, созданной Репиным И.Е., как и в жанровых картинах,
раскрылись существенные черты русской жизни — столь ярки в социальном плане
и столь много говорят о своей эпохе эти портреты [В. В. Стасова (1873), А.
ф. Писемского (1880), М. П. Мусоргского (1881), Н. И Пирогова (1881), П. А.
Стрепетовой (1882; илл. И. Е. Р е п и н. Портрет Элеоноры Дузе. Уголь.
1891. Третьяковская галерея), А. И. Дельвига (1882), Л. Н. Толстого (1887)
— все в Третьяковской гал.; В. В. Стасова (1883), Рус. музей]. Высокого
мастерства достигает Репин И.Е. в 80-е гг. и в графике, в частности в
портретном рисунке; графического манера он к этому времени становится
свободной, способной передавать натуру во всём многообразии и красоте
(рисунок «Девочка Ада», 1882, Третьяковская гал., и «Невский проспект»,
1887, Рус. музей,— оба карандаш). В 1880—1900-е гг. Р. много работает над
иллюстрациями.
Репин И.Е. был также выдающимся художником в области исторической
живописи. Его интерес к прошлому определялся вопросами, поднимавшимися
современностью. Репина И.Е. привлекали сильные натуры, судьбы которых
связаны со значительными, историческими сдвигами, привлекали
психологические и драматические задачи («Царевна Софья», 1879,
Третьяковская гал.). Картина -«Иван Грозный и сын его Иван» (1885,
Третьяковская гал.), поражающая силой переданных в ней страстей и
экспрессией их выражения, прозвучала как обличение деспотизма. Последним
значительным историческим произведением Репина И.Е. была картина «Запорожцы
пишут письмо турецкому султану» (1878—91, Рус. музей;), главным героем
которой стал свободолюбивый народ, мужественно отстаивающий свои интересы.»
В 1890-е гг. Репин И.Е., переживая известный творческий кризис, временно
порвал с передвижниками. В его статьях и письмах проскальзывают мысли,
позволявшие современникам считать его отступником от идей демократической
эстетики, но к концу 90-х гг. Репин И.Е. вернулся на прежние позиции. В
поздний период при отдельных удачах, Репин И.Е. уже не создал картин равных
произведениям 1870—80-х гг.
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
