Романтизм в биографической новелистике Паустовского
Творение итальянского Ренессанса, новелла привлекла внимание писателей-
романтиков повышенной эмоциональностью восприятия текста читателем,
драматизацией действия. В новелле существенна была не информация о
событиях, а пораженность читателя ими.
После классического традиционализма, после его навыков доверять только
установленному, веками сложившемуся, только его и чтить нужны были “дерзкие
сюжеты новеллы, их разрушительная работа, нужны были их молнии, чтобы
пересоздать мир, былые авторитеты которого поникли.” ( Берковский 1973:131)
Распространенность новеллы как жанра традиционно характеризовала
художественную культуру позднего романтизма. В Германии, например,
“романтизм - период наивысшего цветения новеллы.” (Берковский 1973:131)
Привлекала новелла романтиков и тем, что она способна была предложить
решение в самых безвыходных ситуациях найти выход там, где, казалось, его
нет. Разрушая консерватизм, она воспитывала вкус и волю к обновлению.
Ранние романтики (Бокаччо и др.) использовали каноническую форму новеллы,
построенную на сопоставлении начала и конца. Начинаясь с определенного
тезиса, а заканчиваясь антитезисом, новелла держалась на ощущениях, которые
вызывал этот переход и поворот. Важны были не столько новые факты, сколько
само ощущение новизны. А сохранение эффекта поворота требовало краткости
расстояния между завязкой и развязкой.
С утверждением Ренессанса, когда новое и новизна, распространившись по
всему искусству, стали ценностью общепризнанной, каноническая новелла
окончательно отслужила свое: “Нет надобности содержать в одном месте
находимое повсюду. Сама новизна в качестве новизны больше не нуждалась в
отдельной защите.” (Берковский 1973:132)
Дальнейшее развитие новеллы было связано с творческими исканиями писателей-
романтиков. Под их пером новелла обретает некоторые несвойственные ей ранее
качества. Значительно усилилось ее тяготение к пограничным жанрам -
роману, с одной стороны, повести и рассказу, с другой. “У романтиков жанры
новеллы, повести, рассказа малоразличимы.” (Берковский 1973:133) Подобная
тенденция ярко проявилась в творчестве Гофмана, Шамиссо, Клейста.
Другая яркая черта романтической новеллы - ее связь со сказкой: “Они
(романтики) были привержены к сказке фольклорной и литературной, сочиняли
собственные сказки... и вводили сказку как элемент иной раз преобладающий в
свои новеллы и повести. Сожительство новеллы и сказки имело свои внутренние
основания. Новелла охотно идет навстречу эксценрике, а та может развиться
до фантастики, и тогда есть повод для союза со сказкой. При этом новелла не
изменяет своей реалистической природы, фантастика вмещается в нее на правах
странной игры, которая взялась из почвы реальных отношений, нередко из быта
самого заурядного... “ (Берковский 1973:133) Обратившись к новелле,
романтики, как видим, обогатили ее качествами, столь любимыми ими в уже
освоенных жанрах. Жанр новеллы вступил в новый, романтический период своей
истории.
4. Художественная биография в романтизме
Оформившись как самостоятельное направление в литературе лишь в 17-ом веке,
художественная биография долгое время игнорировалась писателями-
романтиками. Так, французские романтики 18-го века, пытавшиеся
противопоставить поэтике классицизма свои представления об искусстве,
считали этот жанр низшей областью творчества, ибо они полагали, что ему, в
отличие от других жанров художественной литературы, недоступно глубокое
осмысление исторических образов и событий. Поэтому, по свидетельству Б. Г.
Реизова (Барахов 1985:18), Лабрюйер, Мольер, Лесаж и Бальзак нередки
вынуждены были, имея в виду конкретных персонажей своих произведений,
вступать в объяснения с публикой, оправдываясь тем, что они создавали
обобщенные характеры и типы, а не произведения художественно-
биографического жанра.
Лишь в 19-ом веке романтизм пришел к пониманию неисчерпаемых возможностей,
открывающихся перед ним в произведениях биографических жанров. Романтиков
начало привлекать тяготение художественной биографии к описанию
незадокументированных событий прошлого, стремление к пониманию мотивации
действий героев. Исключительное значение здесь приобретало вдохновенное
творческое проникновение автора в глубочайший смысл судьбы и наследия
героя. Не мог остаться незамеченным в романтизме и характерный для
художественной биографии ярко выраженный элемент идеализации героя,
метафоричность его образа.
5. Типы и основные черты биографических новелл Паустовского
5.1 Биографическое произведение как вид литературы
Биографические произведения художественной литературы, при всем их жанровых
различиях, имеют немало общего. В них “совершенно отсутствуют
публицистические элементы, получает большую свободу художественный вымысел,
значительно усложняется сюжетное начало.” (Царик 1979:107) Биография героя
всегда предстает при этом как “реконструкция истории личностной
индивидуальности, структура которой включает пять составляющих: 1. Поступок
и ситуация 2. Биографический факт. 3. Биографическое объяснение 4.
Этические долженствования 5. Повествовательная изобразительность.
(Валевский 1995:50) Следует остановиться подробнее на определении
вышеназванных элементов. Под поступком и ситуацией нами будет пониматься
определенное действие героев и персонажей, нашедшее отражение в
повествовании. Под биографическим фактом мы будем понимать “определенное
высказывание, фиксирующее эмпирический уровень знания и являющееся ответом
на вопросы “кто?”, “что?”, “когда?”, т.е. обозначающее пространственно-
временной уровень идентичности персонажа.” ( Валевский 1995:53)
В произведении биографический факт занимает место в ряду других фактов,
образуя с ними завершенную цепь, и получая тем самым своеобразную смысловую
окраску. При создании художественного образа факты переплавляются на огне
вымысла, создается “сложнейший сплав реального и вымышленного... И чем выше
мастерство писателя, чем глубже и разностороннее его эрудиция, тем менее
разложим этот сплав на составные части. Лишь обладая специальными знаниями,
мы можем отделить исторический факт от создания художника.” (Янская; Кардин
1981:243) Биографическое объяснение сводится, как правило, к попытке
автора понять мотивацию поведения действующих лиц. Этические
долженствования выражаются в моральной оценке, выносимой автором. Наконец,
определенной лексико-синтаксической организацией текста автор придает ему
необходимую повествовательную изобразительность. Подлинно биографическим,
однако, становится лишь то литературное произведение, в котором
художественная достоверность находится в непосредственной связи с
достоверностью фактов.
5.2 Типы биографических произведений
Многообразие биографической литературы не помешало исследователям
предложить различные способы ее классификации. Основными критериями при
этом становились роль условного элемента в сюжете произведения, степень
отраженности в нем биографии известных личностей прошлого. По этим
признакам в новеллистике Паустовского явственно выделяются две основные
группы, для обозначения которых мы воспользуемся терминологией Валевского
как более универсальной для биографического жанра и потому сполна
отвечающей цели данной работы.
Первую группу, которую составляют новеллы , построенные в значительной мере
на биографическом документальном материале, мы обозначим как художественные
биографии. В них писатель не ограничивается изложением одного, пусть даже
яркого эпизода в биографии героев, они скорее являются размышлением об их
жизни, полной тревог и переживаний. Автор художественной биографии
“...позволяет себе широко использовать домысел, а подчас и вымысел в
интерпретации событий и фактов. Для него прежде всего важна художественная
достоверность образа.” (Валевский 1995:45) Отмеченным здесь критериям в
полной мере соответствуют новеллы “Ночной дилижанс” и “Равнина под снегом”.
Второй тип биографических произведений образуют портретные биографии. Под
портретной биографией при этом понимается “повествование об отдельных
этапах и событиях жизни персонажа. Здесь автор не ставит перед собой цели
создать целостную панораму жизни. Портретная биография посвящена
реконструкции какого-то определенного факта или периода жизни.”(Валевский
1995:45) Автор при этом может вводить в ткань повествования наряду с
подлинными вымышленные эпизоды жизни героя, на основе которых читатель
может самостоятельно воссоздать его облик. Особенностью этого типа является
также повышенная образность повествования, свобода авторского воображения и
интуиции. Все вышесказанное дает основание рассматривать новеллы “Старый
повар” и “Корзина с еловыми шишками” в качестве портретных биографий.
Отмеченной выше классификации мы и будем в дальнейшем придерживаться в
своей работе. Во избежание излишних повторов следует выделить главных
героев действущих новелл. Это Аллан (”Равнина под снегом”), Андерсен
(”Ночной дилижанс”), Моцарт (”Старый повар”) и Григ (”Корзина с еловыми
шишками”).
6. Обычность необычного героя
Отрицая обусловленность личности социальными и историческими условиями,
романтизм тяготел к нивелированию облика своих персонажей. Это создавало
некую постоянную совокупность черт характера, переходящих от одного
романтического героя к другому. “Отсюда глубокое противоречие
романтического метода: герой романтика - единичный человек, но он в тоже
время всякий любой человек в потенции, он - то единичное, что есть в
глубине души всех людей... Каждый (из романтических героев - ВП) ощущает
себя трагически одиноким, оторванным от мира - и в то же время каждый <...>
похож на каждого другого.” (Гуковский 1995:32)
Сколь бы ни о
| |  скачать работу |
Романтизм в биографической новелистике Паустовского |
