Романтизм в биографической новелистике Паустовского
й
сделалась синей, а потом голубой” (Паустовский 1969:6:538) призвана
показать умирающему старику, что его жизнь не прошла напрасно, она была по-
своему прекрасна и о нем будут помнить. Стремительная смена цвета, холодных
его тонов на более мягкие отражает душевное потрясение, испытанное
персонажами новеллы. Синий цвет и его разновидность-голубой символизируют
возвышенность чувств (1996:46), благородность помыслов героев произведения.
Показательно и то, что любимый цвет романтиков - синий- сменяет
символический для христианской религии черный цвет. Искусство тем самым
опровергает религию в толковании греховности поступков и помыслов
умирающего старика.
Символ чистоты, белый цвет, тесно связан с возникающим на страницах новеллы
“Корзина с еловыми шишками” мотивом детства. Отсюда “белый цветок” на
сердце Дагни, и ее отождествление с белой ночью, и ее белое платье.
“Символическая сила цветов, относящихся, помимо всего прочего, к одежде или
изображениям, имела большое значение. Так, белый цвет означал радость или
великолепие...” (Беллингэр 1993:462) Желтый цвет в произведениях
Паустовского вытеснен золотым, который вообще характерен для эмоционально-
высоких текстов. “Все положительные оттенки желтого объединяются в рамках
золото/золотой.” (Еремина 1980:39) Отсюда позолота северного рассвета и
золото осени в “Корзине с еловыми шишками”. Отметим также, что позолота
многозначительно указывает на начало процесса становления цвета. У Дагни,
как бы хочет сказать нам автор, впереди большая и сполна насыщенная
событиями жизнь. Окрашивая в романтическую тональность финал новеллы,
символика передает эту уверенность автора и читателю.
8.2 Достоверность и условность в биографии героя
Биографическое произведение в романтизме отличает тонкое сочетание
элементов правды и вымысла в воссоздании картин прошлого. Свою роль в
образовании подобного рода синтеза играла и природа жанра. Портретная
биография с присущей ей высокой долей условности нейтрализовала ее
подчеркнутой достоверностью материала, тогда как художественная биография,
правдиво отражая в целом перипетии жизненного пути героя, сознательно
романтизировала его личность, вводила в ее трактовку элементы обобщенности,
художественный образ благодаря этому обретал большую емкость и включал
“гораздо большее содержание, нежели образы, создаваемые на бытовой,
исторически конкретной основе, художник таким путем обретал возможность
покорять пространство и время.” (Гуляев; Карташова 1991:80)
В ткань художественного произведения широко вводились вымышленные эпизоды,
и порой это обуславливало модификацию личных имен героев. Так, в
художественно-биографической новелле “Равнина под снегом” Эдгар По
предстает под своим вторым именем – Аллан; несколько изменяется и имя его
жены (Вирджиния, в литературном портрете Эдгара По Паустовский именует ее
Виргинией; полное имя Виргиния Клемм; Е. А. Алексанян также считает,что в
новелле “Равнина под снегом” речь идет о жизни и судьбе Эдгара По.
(Алексаням 1969:132)). Подобная трансформация повышала свободу автора в
трактовке биографического материала героя. Поэтому именно в новелле
“Равнина под снегом” мы сталкиваемся с наиболее вольным изложением судьбы
писателя Эдгара По в целом. Гений Моцарта и Грига действительно был признан
уже их современниками, стал известен при жизни и Андерсен, хотя путь его к
славе был труден и тернист. Трагичная судьба Аллана, представляемая
автором, в этом плане более всего расходится с действительной судьбой
Эдгара По. Однако авторский вымысел помогает придать характеру героя
необходимую для романтизма цельность. Художественно-биографический жанр был
столь убедительным по своей природе, что это позволяло романтикам порой
обходиться без хронологической и территориальной точности в изложении
биографии героев. Романтизм ограничивался лишь национальной идентификацией
личности. Аллан - “великий и никому не нужный поэт Америки”, Андерсен
“своего рода бедный принц из той страны, где некогда жил Гамлет”.
Национальные черты нашли яркое проявление и в образах Грига и Моцарта.
Точное место и время действия в художественно-биографических новеллах ни
разу не названы. В одном случае это берег океана (“Равнина под снегом”), в
другом и вовсе центральное действие разворачивается в катящемся по дорогам
Италии ночном дилижансе где-то по пути из Венеции в Верону. В обеих случаях
читатель так до конца и не осознает, что же занесло Андерсена в далекую
Италию и каким образом Аллан оказался в избушке на берегу океана.
Пунктуальность важна там, где создаваемый образ и картина происходящего от
начала до конца недостоверны, художественно неубедительны для читателя,
именно пунктуальность в таких случаях призвана создать иллюзию подлинности
описываемых событий. Действие при этом имеет биографически верные
координаты пространства, а порой и времени ( “В один из зимних вечеров 1786
года на окраине Вены...”). Вена и Берген - города, где жили и творили
великие композиторы. В новелле “Корзина с еловыми шишками” писатель идет
даже дальше этого, пунктуально воссоздавая действительный образ великого
Грига. Композитор действительно всю жизнь отличался простотой и
скромностью. Он легко сходился с простыми людьми, любил уединенные
прогулки. Музыка Грига, в которой Дагни слышит то пение пастушьего рожка,
то шум ветра и перезвон лесных колокольчиков, носила глубоко романтический
характер, изобиловала вставками в духе народных наигрышей. Восприятие ее
слушателем было примерно таким, как это и изображено писателем. (Левашева
1962:328)
Сравнение художественной и портретной биографий показывает, таким образом,
что первая, опираясь на биографический материал, тяготела к созданию
художественно убедительного для читателя образа. Вымысел,используемый ею,
призван был усилить драматизм судьбы героя, сделать его образ более цельным
и потому понятным для читателя. Эти качества роднили художественную
биографию с литературным портретом,что позволило Паустовскому позднее
написать на основе новелл “Ночной дилижанс” и “Равнина под снегом”
произведения в жанре литературного портрета. Напротив, высокая степень
условности портретной биографии сближала ее с художественным произведением,
обуславливая порой и их композиционное единство. Так, новелла “Старый
повар”, по замыслу автора, должна была стать составной частью
художественной “Повести о музыкантах”.
9. Герой и среда
9.1 Характер отношений
Портретная и художественная биография являют собой пример различных
трактовок отношения героя с окружающим его обществом.В первом случае перед
нами ярко выраженная идеализация. Творец изначально знал свое
предназначение и был уверен в правильности выбранного пути, а один
единственный случай, эпизод, раскрывавший масштаб его дарования,
представлялся как яркое воплощение всего жизненного пути. Таков, например,
концерт Моцарта в избушке старого повара. Потрясение, испытанное Марией и
стариком-поваром, предстает образцом того, как воспринимали музыку Моцарта
его современники. И оттого символическими становятся заключительные строки
новеллы:
Мария отступила от кровати и низко, почти касаясь коленом пола,
склонилась перед великим музыкантом.(Паустовский 1969:6:538)
Последний эпитет, дословно повторяющийся и при характеристике Грига
(“волшебник и великий музыкант”) призван убедить в том, что герои новелл
уже при жизни испытали всю доступную полноту счастья (ведь, по словам не
столь удачливого Аллана, “самое большое счастье - в понимании”) и сами
осознавали это.
“Я видел жизнь, - говорит Григ, - Что бы тебе ни говорили о ней, верь
всегда, что она удивительна и прекрасна. Я старик, но я отдал
молодежи жизнь, работу, талант. Отдал все без возврата. Поэтому я, может
быть, даже счастливее тебя, Дагни.” (Паустовский 1969:7:469)
Портретная биография, как видим, ограничивается показом лишь одного
ракурса из сложных и порой противоречивых отношений творца с окружающим его
миром. Ракурс этот,который можно обозначить как отношения творца и
поклонников его таланта, не позволяет автору увидеть каких-либо иных
аспектов в отношениях людей друг с другом. Культ искусства царит в
разговорах персонажей “Корзины с еловыми шишками” - дядюшки Нильса и
тетушки Магды. Перед нами отношения не реальных индивидуумов, а
поклонников искусства друг с другом:
Нильс любил выражаться возвышенно и туманно... “Музыка, - сказал он,
- это зеркало гения”... О Дагни он говорил, что она похожа на первый
аккорд увертюры. А у Магды, по его словам, была колдовская власть над
людьми.(Паустовский 1969:7:471)
Художественная биография значительно полнее отражает сложную палитру
человеческих отношений. Ведь жизнь героя протекала в конкретную
историческую эпоху, войны и социальные конфликты были неотъемлемой ее
частью, а судьба часто оказывалась неблагосклонной к герою. Поэтому в
биографическом повествовании неизменно присутствовали элементы реализма.
Мир искусства и жизнь общества предстают здесь великими антитезами.
Общественные и политические отношения людей оказываются глубоко враждебны
миру искусства, несовместимы с ним. Андерсен, даже при его легком нраве и
умении сходиться с людьми, в глазах окружающих выглядит странным и
чудаковатым:
При виде Андерсена женщины затихали. Их смущал этот худой и
элегантный господин с тонким носом. Они считали его заезжим фокусником,
хотя и называли почтительно “синьор поэт”. По их понятиям, это был
странный поэт. В нем не бурлила кровь. Он не пел под гитару раздирающие
сердце баркаролы и не влюблялся по очереди в каждую из женщин. Только
один раз он вынул из пе
| |  скачать работу |
Романтизм в биографической новелистике Паустовского |
