Русская живопись XIX века
, художники, предприниматели, аристократы, даже цари. По-
видимому, не ко всем, кого он писал, лежала у него душа. Некоторые
великосветские портреты, при филигранной технике исполнения, получились
холодными.
Несколько лет Серов преподавал в Московском училище живописи, ваяния
и зодчества. Он был требовательным педагогом. Противник застывших форм
живописи, Серов вместе с тем считал, что творческие поиски должны
основываться на твердом владении техникой рисунка и живописного письма.
Многие выдающиеся мастера считали себя учениками Серова: М. С. Сарьян, К-Ф.
Юон, П. В. Кузнецов, К. С. Петров-Водкин.
Многие картины Репина, Сурикова, Левитана, Серова, «передвижников»
попали в собрание Третьякова. Павел Михайлович Третьяков (1832—1898),
представитель старинного московского купеческого рода, был необычным
человеком. Худой и высокий, с окладистой бородой и тихим голосом, он больше
походил на святого, чем на купца. Собирать картины русских художников начал
с 1856 г. Увлечение переросло в главное дело жизни. В начале 90-х гг.
собрание достигло уровня музея, поглотив почти все состояние собирателя.
Позднее оно перешло в собственность Москвы. Третьяковская галерея стала
всемирно известным музеем русской живописи, графики и скульптуры.
В 1898 г. в Петербурге, в Михайловском дворце (творение К. Росси) был
открыт Русский музей. В него поступили произведения русских художников из
Эрмитажа, Академии художеств и некоторых императорских дворцов. Открытие
этих двух музеев как бы увенчало достижения русской живописи XIX в.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Русское изобразительное искусство, проникнутое передовыми идеями того
времени, служило великой гуманной цели — борьбе за освобождение человека,
за социальное переустройство всего общества.
В целом в первой половине XIX века Россия добилась впечатляющих
успехов в области культуры. В мировой фонд навечно вошли произведения
многих русских художников. Завершился процесс формирования национальной
культуры.
На рубеже XIX-XX вв. модернистские поиски привели к складыванию
группы художников, объединившихся вокруг журнала "Мир искусства" (А.Н.
Бенуа, К.А. Сомов, Е.Е. Лансере, Л.С. Бакст, Н.К. Рерих, И.Э. Грабарь и
др.). "Мир искусники" провозгласили новые художественно-эстетические
принципы, противостоявшие реалистическим воззрениям передвижников, и
склонность академизма. Они пропагандировали индивидуализм, свободу
искусства от социальных и политических проблем. Главное для них - красота и
традиции русской национальной культуры. Особое внимание они уделяли
возрождению и новой оценке наследия прошлых эпох (XVIII - начала XIX в.), а
также популяризации западноевропейского искусства.
В начале XX в. возник "русский авангард". Его представители К.С.
Малевич, Р.Р. Фальк, М.З. Шагал и другие проповедовали искусство "чистых"
форм и внешней беспредметности. Они были предшественниками абстракционизма
и оказали огромное влияние на развитие мирового искусства.
ЛИТЕРАТУРА
1. История СССР: Учеб. для 9 кл. сред. шк. - 6-е изд. дораб. - М.:
Просвещение, 1992 г.
2. История России. Учеб. - М.: "Проспект", 1997 г.
3. История России, конец XVII - XIX в.: Учеб. для 10 кл. общеобразоват.
учреждений / Под ред. А. Н. Сахарова. - 4-е изд. - М.: Просвещение, 1998
г.
4. Электронная энциклопедия Кирилла и Мифодия, 2001 г.
-----------------------
| |  скачать работу |
Русская живопись XIX века |
