Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Сальвадор Дали



 Другие рефераты
Валютные операции коммерческого банка Вексель - форма международных расчетов Сасанидское государство Вексель как форма денежного обращения

Введение


    Почему я выбрала творчество Сальвадора Дали? Творчество этого художника
давно меня привлекает. Его картины, в самом  деле,  похожи  на  сны,  скорее
даже не осмысленные сновидения, а то состояние, в котором пребывает  человек
прежде, чем погрузиться в сон: перед глазами проплывают  немыслимые  образы,
странные видения… Именно их Сальвадор Дали запечатлевает на своих  картинах.
При этом Дали  обладает  талантом  совмещать,  казалось  бы,  несовместимое:
точность изображения, присущую фотографии с неумелыми,  словно  бы  детскими
мазками,  реалистичные  пейзажи  и  нереальные  существа.  Так   и   полотна
художника заставляют испытывать  противоположные  эмоции:  восторг  и  порой
отвращение, зачарованность и ужас…
    Еще одной особенность даже не картин, а всего творчества Дали,  на  мой
взгляд, является  некая  объединенность  сюжета  большинства  картин.  Здесь
часто мелькают одинаковые или похожие образы – расплавленные часы, слоны  на
длинных тонких, словно бы птичьих ногах, и почти везде в том или  ином  виде
ощущается  присутствие  Галы,  музы  художника.  Таким  образом,  творчество
Сальвадора дали  можно  воспринимать  как  одну  эпопею,  графические  главы
которой – картины.
    Для меня знакомство с Дали началось с картины «Постоянство памяти». Эта
работа  поражает  своей   аллегоричностью,   осмысленностью,   несмотря   на
кажущееся отсутствие сюжета. Да, картины Дали  далеки  от  классических,  но
возможно, именно это проявление его  гения  –  ведь,  несмотря  на  странные
образы, которыми они наполнены, зритель понимает смысл,  переданный  в  них.
Как говорят, простота и гениальность,  гениальность  и  сумасшествие  всегда
шагают рядом. Мне кажется, именно это можно наверняка отнести  к  художнику.
Если вглядеться, его образы просто, если вдуматься, трудно представить  себе
ход  мыслей  человека,  изобразившего  их.  Как  сказал  Дали,  единственное
различие между сумасшедшим и им самим состоит  в  том,  что  он  таковым  не
является.  Думаю,  эта  фраза  передает  душевное  состояние  художника   на
протяжении всей его жизни.
    Я выбрала  творчество  этого  испанского  художника  именно  из-за  его
загадочность, неопределенности, необъяснимости,  -  из-за  всего  того,  что
заключено в слове «сюрреализм». А описывая это направление,  вполне  логично
отдать предпочтение человеку, названному «королем сюрреализма»,  ответившему
на вопрос, что же представляет собой это направление, фразой:  «Сюррелизм  –
это я». И пусть эта фраза звучит несколько напыщенно,  на  мой  взгляд,  она
вполне  обоснована.  Ведь  какая  ассоциация  возникает  у  нас  со   словом
«сюрреализм»? Какая ассоциация возникает у нас с именем «Сальвадор Дали»?
    Дали поистине человек неограниченных талантов: будучи гением  живописи,
он испытал себя в режиссуре, литературе, в  качестве  дизайнера,  и  даже  в
парфюмерии.  Один  из  величайших  художников  ХХ  века,  хотя   и   успешно
разрекламированный, этот человек до сих пор  остается  загадкой,  окруженной
ореолов всевозможных слухов, домыслов и мифов.



                 Сюрреализм: становление и основные принципы


    Слово сюрреализм (франц. «сверхреальность») уже  давно  превратилось  в
общеупотребительное понятие,  которым  обозначают  всё  странно  сочетаемое,
удивительное, фантастическое, оторванное  от  реальности.  Что  же  касается
сюрреализма  как  художественного  направления,  то   начало   ему   положил
«Манифест сюрреализма», опубликованный французским поэтом Андре  Бретоном  в
1924 г.
    В это время вокруг теоретика искусства Андре Бретона  группируется  ряд
единомышленников - это художники Жан Арп, Макс Эрнст, литераторы и  поэты  -
Луи Арагон, Поль Элюар, Филипп Супо и др.  Они  не  просто  создавали  новый
стиль  в  искусстве  и  литературе,  они,  в  первую   очередь,   стремились
переделать  мир  и  изменить  жизнь.   Они   были   уверены   в   том,   что
бессознательное и внеразумное начало олицетворяет собой  ту  высшую  истину,
которая должна быть утверждена на земле. Свои  собрания  эти  люди  называли
термином sommeils - что означает "сны наяву". Во время  своих  "снов  наяву"
сюрреалисты (как они себя назвали, позаимствовав слово у Гийома  Апполинера)
занимались странными вещами  -  они  играли.  Их  интересовали  случайные  и
бессознательные смысловые сочетания,  которые  возникают  в  ходе  игр  типа
"буриме": они  по  очереди  составляли  фразу,  ничего  не  зная  о  частях,
написанных другими участниками игры. Так однажды родилась фраза  "изысканный
труп будет пить молодое вино". Целью этих игр  была  тренировка   отключения
сознания  и  логических  связей.   Таким  образом,  из   бездны   вызывались
глубинные подсознательные хаотические силы.
    Сюрреалистические группы постоянно обновлялись. Поэтому  за  всё  время
существования  движения  с  ним  оказалось  связано  множество   художников,
определивших  развитие  искусства  XX  в.  Начиная  с  30-х   гг.   выставки
сюрреалистов стали международными.
    По  определению  Андре  Бретона  сюрреализм  есть  «чистый  психический
автоматизм, имеющий целью выразить, или устно,  или  письменно,  или  другим
способом,  реальное  функционирование  мысли.  Диктовка  мысли  вне  всякого
контроля со стороны разума,  вне  каких  бы  то  ни  было  эстетических  или
нравственных соображений».
    В   предысторию   сюрреализма   неизменно   включается   «этап   дада».
Действительно,  сюрреализм  многое  почерпнул  из  легкомысленных   открытий
дадаизма, отринув,  правда,  его  насмешливость.  Дадаисты  Ханс  Арп,  Макс
Эрнст, Марсель  Дюшан,  Франсис  Пикабиа  и  другие  составили  ядро  нового
движения.  Сюрреализм  использовал  ключевые  приёмы  дада  —   «реди-мэйд»,
«автоматическое письмо», совмещение в одном произведении  образов,  лишённых
логических взаимосвязей. Всё это  подкреплялось  философией  Анри  Бергсона,
который считал,  что  суть  явлений  можно  постичь  не  разумом,  а  только
интуицией. Сюрреалисты взяли на вооружение и теории  австрийского  психолога
Зигмунда Фрейда о бессознательном как важнейшей сфере человеческой  психики,
о значении сновидений для понимания  подлинных  вкусов,  влечений  и  причин
поступков человека.
    Принцип психоанализа,  разработанный  Фрейдом,  основывался  на  методе
свободных ассоциаций: когда  человек,  отталкиваясь  от  какого-либо  слова,
представления, образа из сновидений и т. п., высказывает  все,  без  разбору
мысли, которые приходят в голову. Так же рождается сюрреалистический  образ:
он возникает вследствие «чудесной встречи»,  т.  е.  произвольного  с  точки
зрения обыденной логики соединения в тексте либо на  холсте  различных  слов
или изображений. Считалось, что именно в  этих  случайных  «встречах»  могут
обнаружиться черты ощущаемой, но скрытой для разума поэтической  реальности.
Ещё в 1919 г. Андре Бретон и Филипп Супо написали поэму «Магнитные  поля»  —
по  сути,   первое   сюрреалистическое   произведение,   созданное   методом
автоматизма.
    Вообще коллективное творчество характерно для сюрреалистов. Поэтому они
так любили всевозможные игры, в частности  игру  в  слова.  По  её  правилам
игрок записывал слово и, перегнув листок, передавал  соседу.  Тот,  не  видя
предыдущего, вписывал своё слово. Однажды составилась  фраза,  которая  всех
восхитила: «Изысканный труп будет пить прекрасное  вино».  С  тех  пор  игру
называли «Изысканный труп», а со временем её видоизменили: стали не  писать,
а рисовать.
    Методом графического автоматизма начал свою деятельность, включившись в
сюрреалистическое движение, французский художник Андре  Массон  (1896—1987).
Индийской тушью он водил по  бумаге.  Случайно  возникающие  линии  и  пятна
напоминали некие образы, которые при последующем движении  руки  изменялись.
Птица могла превратиться в женщину, а затем в каплю, и  наоборот.  Художника
завораживал  этот  процесс.  Подчас  рождались  очень  цельные   композиции,
наполненные   «знаками»   людей,   животных,   растений   или   непонятными,
таинственными узорами.
    Андре Массон сформулировал три условия бессознательного творчества:
1. Освободить сознание от рациональных связей и достичь состояния,  близкого
   к трансу;
2.  Полностью  подчиниться   неконтролируемым   и   внеразумным   внутренним
   импульсам;
3.  Работать  по  возможности  быстро,  не   задерживаясь   для   осмысления
   сделанного.
    Практиковались   и   другие   новоизобретённые   техники   (всего    их
насчитывалось около тридцати), например фроттаж (франц.  «натирание»).  Как-
то Эрнст положил бумагу на пол и натёр её графитом. Рельеф  растрескавшегося
паркета  создал  на  листе  выразительную  фактуру.  Впоследствии   фроттажи
делали, используя любую негладкую поверхность. Случайный рисунок, по  мнению
авторов,  напоминал  галлюцинации.  Австрийский  художник  Вольфганг  Паален
(1905—1959) изобрёл фюмаж (франц. «копчение»),  при  котором  использовались
следы на бумаге или холсте от копоти свечи.
    Однако эксперименты с различными техниками не были  основным  признаком
изобразительного искусства сюрреализма.  В  книге  «Сюрреализм  в  живописи»
(1928 г.) Бретон выделил  его  главные  принципы:  автоматизм,  сновидческие
образы и использование «обманок». Отличительной особенностью многих  полотен
стали реальные, подчас доходящие до натурализма изображения персонажей и  их
окружения, но в фантастических, бредовых  сочетаниях.  Этот  приём  называли
«обман зрения» или «обманка». Такова  скандальная  работа  «Дева  наказыва
12345
скачать работу


 Другие рефераты
Понятие менеджмента
Мағжан Жұмабаевтің шығармаларындағы тақырыптық - идеялық негізі
Герундий мен герундиялық айналымдардың ауларылу жолдары
Система ценообразования и политика цен в системе маркетинга


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ