Средневековое китайское искусство
ериод завоевания Китая маньчжурами сопровождался разрушением печей и
спадом производства. Новый взлет оно переживает уже в XVIII столетии вместе
с ростом морской торговли через южный порт Гканьчжоу и увеличением вывоза
продукции во многие страны мира. Фарфоровые изделия цинского времени не
случайно были притягательны для иностранцев. Они отличаются звонкостью,
необыкновенной тонкостью и чистотой черепка, звучностью красок,
узорчатостью и изобретательностью в выборе форм и сюжетов. Но, кроме того,
китайские вазы и декоративные садовые предметы обладали свойством легко и
органично включаться в любую пространственную среду благодаря
непринужденной свободе своих форм и полноте вложенных в них
миропредставлений. Цинский фарфор весьма многообразен. Печи Цзинджэня
выпускают черные гладкие и блестящие сосуды и вазы “пламенеющего стиля” с
глазурью, переходящей от голубых к густо-красным оттенкам. Появляются и
картинные узоры “зеленого и розового семейств”, нанесенные сверкающими
эмалями с включением зеленых, красных, розовых, синих, и лимонно-желтых
цветов. Пейзажи, цветы и птицы, кони и звери, легенды и бытовые сцены
свободно вплетаются в орнамент, организуют всю поверхность изделия. Хотя в
начале XIX века фигурный рисунок на фарфоре начинает мельчать и приобретает
сухость, общий уровень китайского фарфора еще долгое время остается
высоким.
В развитии других видов китайского прикладного искусства наблюдается
столь же стройная картина. Нарядны и торжественны изделия из перегородчатой
эмали, своими переливчатыми узорами напоминающие парчу или вышивку. Они
имели столь же многозначные функции, как и предметы из фарфора. Начиная с
минского времени эта техника получила в Китае широкое распространение. Из
перегородчатой эмали изготовлялись многие предметы быта знати — курильницы
и вазы, шкатулки и блюда.
Огромным спросом наряду с перегородчатой эмалью пользовались и предметы
из красного резного лака, прочные, нарядные, не боящиеся влаги. Длительный
процесс нанесения на дерево, металл или бумажную массу сока лакового дерева
позволял резчикам использовать слоистость фактуры для выявления сложных
светотеневых эффектов, бархатистости фона. Минские резные лаки отличаются
сочностью узоров, крупным и гладким рельефным рисунком растений и цветов.
Виртуозной техники достигли китайские мастера и в резьбе по камню. Любой
мельчайший предмет — чашу в виде грозди винограда, тушечницу или украшение
— они умели наделить трепещущей жизнью, играющими переливами красок. Из
горного хрусталя. неврита, халцедона и яшмы извлекались все эффекты
матового или яркого свечения, бликов, пятен, природных рисунков.
Ткани и вышивки минского и цинского периодов своей красочностью и
нарядностью узоров дополняли и как бы оттеняли декоративные свойства мебели
и фарфора. Замечательные своей композиционной организованностью и
живописностью парадные одежды воспроизводили в своих вышитых узорах целый
мир природных форм и символических образов.
Можно сказать, что многообразие прикладного искусства XV — XVIII веков
поистине неисчерпаемо. В мастерстве и яркости его образов наиболее полно
выразились художественные представления китайского народа.
| |  скачать работу |
Средневековое китайское искусство |
