Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Становление классического джаза

ивилля  (музыка
в котором являлась неотъемлемой  частью)  отнюдь  не  уменьшилась,  так  как
большинство оркестров  работали вне Сторивилля.  Таким  образом,  этот  факт
был  чисто  символический.  Музыкантов  влекли   на   Север   прежде   всего
экономические соображения, связанные с ростом негритянских гетто  в  крупных
городах северных штатов. Так или иначе, большинство  ведущих  новоорлеанских
джазменов покинуло свой родной город. Двое из них позднее оставили  заметный
след в истории джаза. Речь идет о Джозефе “Кинге” Оливере и Сиднее Беше.
      Сидней Беше был для джаза фигурой нетипичной. Как  правило,  настоящий
джазовый  музыкант  -  это  “коллективист”,   такова   специфика   джазового
искусства. А Беше был одиноким  странником.  Он  с  легкостью  переезжал  из
Нового Орлеана в Чикаго, из Чикаго в Нью-Йорк, из  Нью-Йорка  в  Лондон,  из
Лондона в Париж, а потом вновь возвращался в  Новый  Орлеан.  Ему  было  все
равно, где играть.
      Сиднея  Беше  отличало  вечное  стремление  быть   первым;   в   любой
музыкальной ситуации он всегда хотел быть в центре внимания, и как  правило,
ему это удавалось. Едва ли это могло расположить к  нему  коллег-музыкантов.
Придирчивый и требовательный, неистовый и  жизни,  и  в  исскустве,  он  был
одним из самых ярких исполнителей в истории  джаза.  Дюк  Эллингтон,  горячо
любивший Беше, считал его “самым уникальным  человеком  в  джазе”.  В  своей
оценке Эллингтон не одинок: влияние Беше на музыкантов  раннего  джаза  было
огромным.
      Сидней Беше  родился  в  1897  году  в  обычной  креольской  семье.  В
четырнадцать лет он ушел из дома и стал бродяжничать. В 1918 году  в  Чикаго
его услышал Уилл Мэрион Кук, известный негритянский  композитор  и  дирижер.
Кук концертировал со сравнительно большой группой,  которая  была  не  джаз-
бэндом, а скорее эстрадным оркестром, использовавшим  увертюры,  регтаймы  и
популярные мелодии. Кук пригласил Беше в Нью-Йорк, а затем  в  1919  году  и
Европу[5]. Прекрасный импровизатор, Беше стал звездой  оркестра.  Выдающийся
швейцарский  дирижер  того  времени  Эрнст  Ансерме  писал:   “В   “Southern
Syncopated Orchestra” есть выдающийся виртуоз  -  кларнетист,  который,  как
мне кажется, первым среди негров  сумел  сыграть  на  кларнете  превосходные
блюзы... Я хочу, чтобы все запомнили имя этого гениального исполнителя,  сам
же я не забуду его никогда - его зовут Сидней Беше”.
      Если Беше к этому времени еще не усвоил капризный тон звезды, то такие
высказывания подталкивали его к этому. Он  играл не только у Кука,  но  и  в
других группах, гастролирующих в Лондоне и  Париже.  Однажды  в  Лондоне  он
случайно увидел инструмент, на котором ему  еще  не  приходилось  играть,  -
сопрано-саксофон. В 20-х годах саксофон все  еще  был  новинкой  и  джазмены
только  начинали  его   осваивать.   Существует   несколько   разновидностей
саксофона, имеющих различные  регистры  -   от  баса  до  сопрано.  Сопрано-
саксофон бывает  двух  типов:  изогнутый,  похожий  на  уменьшенный  альт  -
саксофон, и прямой, напоминающий по виду утолщенный  металлический  кларнет.
Инструмент, попавший в руки Беше, был прямой. Быстро освоив его,  Беше  стал
первым известным саксофонистом джаза. Он играл на саксофоне все чаще и  чаще
(периодически возвращаясь к игре на кларнете), а затем полностью перешел  на
этот полюбившийся ему инструмент.
      Беше вернулся в США в начале 20-х годов, и два последующих десятилетия
он работал в основном здесь. В 1929 году он, правда, гастролировал в  Париже
, а в 30-х годах -  в Германии  и  России,  но  это  были  непродолжительные
поездки. В 1949 году он окончательно поселился в  Париже.  Французы,  хорошо
знавшие музыканта, приняли его с распростертыми объятиями  -  ведь  в  жилах
Беше текла французская кровь. Умер Беше во Франции в 1959  году,  окруженный
почетом и славой.
      Трудно переоценить влияние Беше на джаз. Никто не мог сравниться с ним
в игре на сопрано-саксофоне, да и редко кто пытался копировать его стиль.  В
течение 20-х, 30-х и даже в начале 40-х многие джазмены испытывали  на  себе
его  влияние.  Джонни  Ходжес  -  великий  альт-саксофонист  оркестра   Дюка
Эллингтона  и  один  из  ведущих  саксофонистов  мира  -  сформировался  как
музыкант,  изучая  Беше;  судя  по   тому,  как  быстро   росло   мастерство
Армстронга (1923-1926), он, видимо, тоже перенял некоторые  приемы  джазовой
фразировки   у   своего   новоорлеанского   коллеги.   Будучи    одним    из
родоначальников джаза, Беше оставил замечательные образцы этой музыки.
      Примерно в то же время,  что  и  Беше,  покинул  Новый  Орлеан  другой
музыкант, который по силе влияния на джаз мог сравниться только с Беше.  Это
был один из плеяды новоорлеанских королей корнета, звали его Джозеф  Оливер.
Он был прирожденным лидером, полной противоположностью Беше.
      Джазовый музыкант, как правило, вынужден работать в тесном контакте  с
людьми, чей темперамент не всегда гармонирует с его собственным.  Необходимо
также иметь в виду, что искусство  джаза  существовало  в  рамках  индустрии
развлечений, которая ставила перед собой совсем  иные  цели.  Если  писателю
или художнику лишь изредка приходится  проявлять  умение  ладить  с  большим
числом людей,  то  для  джазмена  это  повседневная  забота.  Его  репутация
зависит не только от таланта, но и от  способности  находить  общий  язык  с
коллегами.
      Оливер  был  из  тех,  кто  быстро   входил   в   контакт   со   своим
профессиональным  окружением.0н  хорошо  знал,  что  и  как  должен   играть
оркестр, умел найти подход к каждому музыканту  и  заставить  его  выполнить
намеченное.
      Оливер родился в Новом Орлеане в 1885 году. Мать Оливера умерла, когда
ему было 15 лет, и его воспитывала тетка. Примерно  в  то  же  время  Оливер
начал играть в одном из местных духовых  оркестров.  В  период  формирования
раннего  джаза  Оливер  выступал  в  известных  негритянских  и   креольских
ансамблях Нового Орлеана. В начале 10-х годов он работал в  Сторивилле  и  в
разное время играл практически со всеми новоорлеанскими пионерами  джаза.  К
1915 году его уже считали одним из ведущих джазменов города.
В 1922 году Оливер собрал группу под названием “King  Oliver’s  Creole  Jazz
Band”. Кроме Оливера, в состав группы входили кларнетист Джонни  Доддс,  его
брат, барабанщик Уоррен “Беби” Додс, тромбонист Оноре Дютре,  пианистка  Лил
Хардин и контрабасист Билл Джонсон. По неясным причинам Оливер решил  ввести
в оркестр второй корнет. То ли ему не  хотелось  играть  самому,  то  ли  он
уставал к концу вечера, а может быть, ему просто  нравилось  сочетание  двух
корнетов  -  как  бы  то  ни  было,  но   он   пригласил   в   свою   группу
двадцатидвухлетнего  Луи  Армстронга.  Сначала  группа  выступала  в  кабаре
“Линкольн  Гарденс”,  а  в  1923  году  оркестр  приступил  к  записи  серии
грампластинок, которым суждено было оставить  значительный  след  в  истории
джаза.
      Надо отметить, что музыка оркестра была полифоничной  (полифония  -  в
переводе с греч. - многоголосие) и на редкость  слаженной.  Музыкантам  даны
роли, и Оливер, как опытный режиссер, заставляет всех придерживаться  своего
замысла.
      Джазовые музыканты многим обязаны Оливеру, но его слава была недолгой.
В 1928 году у него разладились отношения с музыкантами оркестра,  а  в  1930
году он потерял работу и остался без средств к существованию. Джозеф  “Кинг”
Оливер умер в нищете 8 апреля 1938 года.
      Но  в  конце  концов  жизнь  воздала  должное  Оливеру.  Сегодня   его
пластинки известны во всем мире, особенно в Европе, где  его  помнят  лучше,
чем в США.  Новоорлеанский  стиль,  виднейшим  представителем  которого  был
Оливер, лег в основу  так  называемого  традиционного  (traditional)  джаза,
одного из самых популярных джазовых  течений.  “King  Oliver’s  Creole  Jazz
Band” была первой джазовой группой, которая систематически  записывалась  на
пластинки. Когда прошла мода на “Original  Dixieland  Jazz  Band”,  те,  кто
всерьез  интересовались  этой  музыкой,  поняли,  что  подлинное   искусство
связано именно с оркестром Оливера.


4) Джелли Ролл Мортон

      В мире джаза, где эксцентричность характера является нормой,  а  яркая
индивидуальность - непременное условие, Фердинанд “Джелли Ролл”  Мортон  все
же  фигура  исключительная.  Энергичный  делец,  владелец   ночных   клубов,
антрепренер, прожигатель жизни - Джелли заслуживал бы  внимания,  даже  если
бы не сыграл за всю свою жизнь ни одного такта  музыки.  Он  был  самолюбив,
тщеславен, заносчив, хвастлив, подозрителен, суеверен - но прежде  всего  он
был талантлив. Мортон доказывал, что именно он  придумал  “настоящий  джаз”,
и не переставал метать громы и молнии  в подражателей и тех, кого он  считал
ниже себя по музыкальному дарованию.
      Джелли Ролл Мортон (его настоящее имя Фердинанд  Ла  Мант)  родился  в
семье цветного креола П. Ла Манта в 1885 году. Интерес к музыке  обнаружился
у него очень рано: он  начал  барабанить  палочками  по  сковородкам  еще  в
младенчестве; в пять лет перешел на гармонику, потом на гитару. В семь  лет,
как утверждает Мортон, он “считался одним из лучших  гитаристов  в  округе”,
играл в небольших  струнных  ансамблях,  состоявших  обычно  из  контрабаса,
мандолины и гитары. Пробовал  Мортон  свои  силы  и  на  других  музыкальных
инструментах: на скрипке, ударных и  на  тромбоне.  В  четырнадцать  лет  он
увлекся игрой на фортепиано, которое сначала отвергал.  “В  нашей  среде,  -
говорил Мортон, -  фортепиано  считалось  дамским  инструментом...  и  я  не
хотел, чтобы  меня  прозвали  маменькиным  сынком”.  Однако,  преодолев  это
предубеждение, он стал учиться игре на фортепиано у разных учителей
12345След.
скачать работу

Становление классического джаза

 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ