Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Техно-музыка



 Другие рефераты
Творчество и жизнь Джузеппе Верди Тенденции развития филармонического искусства в современной России Тина Тернер - Королева рока Формирование музыкально- ритмической способности у учащихся (фортепиано)

1 Введение


     Ни для кого не секрет, что культура нашего поколения  -  это  прежде
всего музыкальная культура. Музыкальные носители ( проигрыватель,  радио,
магнитофон, СD-плейер, компьютер) стали общедоступными  и любые новшества
в музыкальном мире распространяются через страны и континенты с  огромной
скоростью. Вместе с музыкой распространяется и идеология этой музыки,  её
атрибуты, определённый стиль жизни.
    Одним  из  первых  вопросов,  которые  задают   молодые   люди   при
знакомстве, является: “ А  какую  музыку  ты  слушаешь?”.  Действительно,
самое  типичное  разделение  для  нашего  поколения   -   разделение   по
музыкальным пристрастиям. Наш девиз: “ Скажи мне, что ты  слушаешь,  и  я
скажу, кто ты! ”. Поклонники разных стилей музыки часто просто не выносят
друг  друга,  и   дело   даже   доходит   до   серьёзных   конфликтов   с
рукоприкладством. В большинстве своем  меломаны  сейчас  делятся  на  две
группы: поклонники рок музыки (всех видов) и поклонники техно-музыки.
              Рок- музыка существует уже относительно давно  (  ещё  мой
папа был фэном “ Назарет”, “Доорс” и др.) и имеет уже богатую историю,  в
этом смысле часть нашего поколения, увлекающаяся рок музыкой,  продолжает
традиции  предыдущего  поколения.  А  вот   техно-музыка   (   музыка   с
присутствием индустриальных звуков )  появилась  сравнительно  недавно  и
расцвет культуры, связанной с этой музыкой,  пришёлся  как  раз  на  наше
поколение, поэтому именно техно-музыка и связанные с ней явления в  жизни
нашего поколения и стали темой моего реферата. Своей  целью  я  поставила
собрать сведения,  проанализировать  их  и  рассказать  о  той  культуре,
приверженцем которой я являюсь.
     Я начну с  рассказа  о  группе,  которая  определила  техно-музыку  как
направление, а потом перейду к истории и развитию современных стилей  техно-
музыки. Я считаю, что понять явление проще, если изучить его историю.



2 История возникновения техно-музыки

         Итак, карьера Kraftwerk  -  это  история  о  том,  как  электронная
музыка стала музыкой современности. Именно им удалось придумать  музыкальный
язык, на котором полтора десятка лет  спустя  заговорила  вся  поп-культура.


                              1 Боги из машины

  Чтобы почувствовать, в какой обстановке гиганты сделали свои первые шаги,
стоит вспомнить, что в конце шестидесятых поп-музыка в  Германии  находилась
в весьма плачевном состоянии, и большинство  групп  занималось  перепеванием
или  просто  исполнением  английских  и  американских  хитов.  Однако  такое
положение устраивало, к счастью,  не  всех.  Несколько  молодых  высоколобых
германцев вспомнили о традициях и корнях, и начали делать  искусство  совсем
своё,  максимально  не  похожее  на  англоязычные  образцы,  основанное   на
германской традиции анализа  и  агрессивной  рефлексии  и  полное  печальной
иронии, весьма уместной в  побежденной  сверхдержаве.  Так  появилась  новая
немецкая волна, подарившая кинематографу Вендерса, Херцога и Фассбиндера,  и
полностью  изменившая  представления  о  поп-музыке  благодаря  Faust,  Can,
Tangerine Dream и  Kraftwerk.  Почти  у  всех  участников  этих  групп  было
классическое музыкальное образование, и они делали музыку,  по  структуре  и
звуку совершенно не похожую на  ту,  которая  занимала  первые  строки  хит-
парадов - хотя и похожую местами на рок. Вскоре им стали  подражать  десятки
немецких групп, а  британская  музыкальная  пресса  окрестила  это  движение
“краут-роком”.
  Среди основоположников этого стиля Kraftwerk стояли дальше всего от  рока
и  максимально  близко  к  немецкому  авангарду.  Достаточно  сказать,   что
основатели группы, Флореан, Шнейдер-Эслебен и Ральф Хюттер, познакомились  в
1969 году в академии искусств Дюссельдорфа,  где  учились  в  консерватории.
Они решили писать собственную музыку вместе и назвались Organisation.
    Первые выступления группы относились  скорее  к  категории  авангардных
хэппенингов, чем к музыкальным  событиям:  они  играли  на  вернисажах  и  в
галереях, а среди их знакомых художники преобладали над  музыкантами.  Ральф
говорил об этом периоде: “ У нас не  было  никакой  стратегии  -  мы  просто
стали делать индустриальную музыку, используя всё, чему до этого  научились.
Ни тогда, ни сейчас мы не задумывались о каком-то там будущем”.
     Роли в группе тогда распределялись следующим образом: Ральф  играл  на
электрооргане, а  Флореан  -  на  скрипке  и  флейте.  Пригласив  ещё  троих
музыкантов, они ( что было неожиданно  для  немецкой  группы  того  времени)
подписали контракт на выпуск диска с английской фирмой RCA. Пластинку -  она
называлась Tone Float - постигла судьба весьма незавидная - в Англии  группу
никто не знал, а в  Германии  она  не  была  переиздана  и  продавалась  как
“импортная”.
     Однако для Ральфа и Флориана тогда происходили события  намного  более
важные - они делали студию. Трудно поверить, но и сейчас, спустя без  малого
тридцать лет, они работают в той  же  самой  шестидесятиметровой  комнате  в
центре Дюссельдорфа, недалеко от вокзала!  Они  назвали  её  “студия  Клинг-
Кланг” и ,  оклеив  стены  звукоизолирующим  материалом,  начали  записывать
коллекцию странных и необычных звуков. Архив они хранили  на  стереокассетах
- последнем писке тогдашней моды. Вскоре они записали второй альбом,  сменив
слишком интернациональное название  Organisation  на  немецкое  Kraftwerk  (
“Электростанция”).
   Альбом, так же  называвшийся  Kraftwerk,  продавался  неплохо,  и  группа
начала давать концерты в рок-клубах. На  их афише обнаженная девушка  сидела
на огромном полосатом красно-белом столбе, разделяющем ряды  на  автострадах
- эмблеме первых двух дисков. Летом 1971 года они  записали  второй  альбом,
бесхитростно названный Kraftwerk 2, изданный на Philips. Диск  этот  был  не
только музыкальным продолжением первого, но даже вышел с той же  обложкой  -
многие думали, что это просто  допечатка  тиража  первого  альбома.  Поэтому
продавался он хуже первого и не дотянул и  до  50000  экземпляров.  Сами  же
участники группы  винили  во  всём  предвоенную  эмиграцию  из  Германии,  в
результате  которой  в  стране  осталось  совсем  немного  людей,  способных
оценить их музыку по достоинству.
   Первые два  альбома,  к  сожалению,  довольно  малоизвестны  даже  среди
ценителей группы ( возможно, потому, что лишь недавно были переизданы на  CD
большим тиражом), а жаль - это  удивительные  и  необычные  эксперименты  со
звуком и ритмическими структурами, не менее интересные,  чем  любой  хороший
арт-роковый   альбом   начала   70-х.   Ральф   и   Флориан   очень    много
экспериментировали   в   это   время   шумами   и   звуками   искусственного
происхождения,   накладывая   их   на   записи   аналогового    синтезатора.
                    Консерваторское образование  и  штокгаузеновская  школа,
помогавшие  им  в  начале,  теперь  уступили  место  поиску  уникального   и
неповторимого звука. “ До определенного момента я учился музыке серьезно,  -
рассказывает Флориан, - а  потом  мне  вдруг  стало  скучно.  Я  понял,  как
ограничены возможности флейты и начал искать чего-то нового. Вскоре я  купил
микрофон, потом усилитель с колонками, потом синтезатор. А  потом  я  просто
выкинул флейту, и  это  было  вполне  закономерно”.  Новое  звучание  группы
хорошо демонстрирует  трек  Klingklang  со  второго  диска,  где  темп  темы
постоянно  изменяется,  следуя   за   ускорениями   и   замедлениями   бита,
генерируемого драм-машиной, и создавая ощущение,  что  именно  бит  является
главной музыкальной  темой  всей  семнадцатиминутной  композиции,  для  того
периода это было попросту революцией: построить музыку  на  бите  и  рисунке
ударных, да к тому же электронных! Так появился их фирменный звук.
     Однако для завоевания масс потребовалось добавить к фирменному звуку  и
простым, ритмичным и мгновенно  запоминающимся  мелодиям  третий  компонент-
радикально новый имидж. Причем стало  ясно  ,  что  Ральфу  и  Флориану  это
удалось в большей степени , чем, пожалуй, всем остальным музыкантам  земного
шара  (исключая,  быть  может,  Майкла  Джексона).  Kraftwerk   притворились
роботами...
     Уже  на  третьем  альбоме  Ralf  Аnd  Florian   определились  важнейшие
элементы  их  стиля  ,  подсказавшие  напрашивавшийся   сам   собой   имидж:
повторяющиеся синтезаторные арпеджио  ,  позволявшие  Ральфу   играть  их  с
определенной  долей  автоматизма,  и  использование  вокодера-  электронного
устройства,  искажающего  речь  и  делающего  ее  как   бы   “механической”,
позволяющего изменить ее  тональность  при  помощи  клавиатуры  синтезатора.
Благодаря этому музыка Kraftwerk местами стала напоминать сцены  из  научной
фантастики- так мог звучать  саудтрек   к  фильму   о  какой-нибудь  планете
будущего,  где власть  захватили  человекообразные  механизмы,  развлекающие
себя легкой музыкой.  Осознав это,  музыканты  сделали  еще  один  шаг:  они
заказали для всех членов группы  одинаковые  костюмы  и  сделали  одинаковые
прически-  очень  классические  и  абсолютно  неотличимые   друг  от  друга.
Примерно  в это же время в студии Kling Klang был установлен режим работы  ,
 не  меняющийся уже  двадцать с лишним лет: музыку здесь писали  шесть  дней
в неделю  с  пяти  вечера  до   часу  ночи.  В  это  же  время  окончательно
утверждается состав  группы,  превратившейся  в  квартет,  который  остается
неизменным вплоть до начала 90-х годов.  На  постоянную  работу  были  взяты
Карл Бартос и Вольфганг  Флюр  ,   до  того  эпизодически  сотрудничавшие  с
Ральфом и  Флорианом.   С  этого  момента  интеллектуальная  прогрессив-рок-
группа  из  Дюссельдорфа  начала  превращаться  в  данс-бит-проект,  ремиксы
которого сейчас зани
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Ақын-жыраулар мен билердің шешендік сөз өнеріндегі тәлім-тәрбиелік ойлар
Роль Татьяны Лариной в романе Пушкина Евгения Онегина
Образование государства у Восточных славян
Конспект традиционного урока


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ