Главная    Почта    Новости    Каталог    Одноклассники    Погода    Работа    Игры     Рефераты     Карты
  
по Казнету new!
по каталогу
в рефератах

Техно-музыка



 Другие рефераты
Творчество и жизнь Джузеппе Верди Тенденции развития филармонического искусства в современной России Тина Тернер - Королева рока Формирование музыкально- ритмической способности у учащихся (фортепиано)

1 Введение


     Ни для кого не секрет, что культура нашего поколения  -  это  прежде
всего музыкальная культура. Музыкальные носители ( проигрыватель,  радио,
магнитофон, СD-плейер, компьютер) стали общедоступными  и любые новшества
в музыкальном мире распространяются через страны и континенты с  огромной
скоростью. Вместе с музыкой распространяется и идеология этой музыки,  её
атрибуты, определённый стиль жизни.
    Одним  из  первых  вопросов,  которые  задают   молодые   люди   при
знакомстве, является: “ А  какую  музыку  ты  слушаешь?”.  Действительно,
самое  типичное  разделение  для  нашего  поколения   -   разделение   по
музыкальным пристрастиям. Наш девиз: “ Скажи мне, что ты  слушаешь,  и  я
скажу, кто ты! ”. Поклонники разных стилей музыки часто просто не выносят
друг  друга,  и   дело   даже   доходит   до   серьёзных   конфликтов   с
рукоприкладством. В большинстве своем  меломаны  сейчас  делятся  на  две
группы: поклонники рок музыки (всех видов) и поклонники техно-музыки.
              Рок- музыка существует уже относительно давно  (  ещё  мой
папа был фэном “ Назарет”, “Доорс” и др.) и имеет уже богатую историю,  в
этом смысле часть нашего поколения, увлекающаяся рок музыкой,  продолжает
традиции  предыдущего  поколения.  А  вот   техно-музыка   (   музыка   с
присутствием индустриальных звуков )  появилась  сравнительно  недавно  и
расцвет культуры, связанной с этой музыкой,  пришёлся  как  раз  на  наше
поколение, поэтому именно техно-музыка и связанные с ней явления в  жизни
нашего поколения и стали темой моего реферата. Своей  целью  я  поставила
собрать сведения,  проанализировать  их  и  рассказать  о  той  культуре,
приверженцем которой я являюсь.
     Я начну с  рассказа  о  группе,  которая  определила  техно-музыку  как
направление, а потом перейду к истории и развитию современных стилей  техно-
музыки. Я считаю, что понять явление проще, если изучить его историю.



2 История возникновения техно-музыки

         Итак, карьера Kraftwerk  -  это  история  о  том,  как  электронная
музыка стала музыкой современности. Именно им удалось придумать  музыкальный
язык, на котором полтора десятка лет  спустя  заговорила  вся  поп-культура.


                              1 Боги из машины

  Чтобы почувствовать, в какой обстановке гиганты сделали свои первые шаги,
стоит вспомнить, что в конце шестидесятых поп-музыка в  Германии  находилась
в весьма плачевном состоянии, и большинство  групп  занималось  перепеванием
или  просто  исполнением  английских  и  американских  хитов.  Однако  такое
положение устраивало, к счастью,  не  всех.  Несколько  молодых  высоколобых
германцев вспомнили о традициях и корнях, и начали делать  искусство  совсем
своё,  максимально  не  похожее  на  англоязычные  образцы,  основанное   на
германской традиции анализа  и  агрессивной  рефлексии  и  полное  печальной
иронии, весьма уместной в  побежденной  сверхдержаве.  Так  появилась  новая
немецкая волна, подарившая кинематографу Вендерса, Херцога и Фассбиндера,  и
полностью  изменившая  представления  о  поп-музыке  благодаря  Faust,  Can,
Tangerine Dream и  Kraftwerk.  Почти  у  всех  участников  этих  групп  было
классическое музыкальное образование, и они делали музыку,  по  структуре  и
звуку совершенно не похожую на  ту,  которая  занимала  первые  строки  хит-
парадов - хотя и похожую местами на рок. Вскоре им стали  подражать  десятки
немецких групп, а  британская  музыкальная  пресса  окрестила  это  движение
“краут-роком”.
  Среди основоположников этого стиля Kraftwerk стояли дальше всего от  рока
и  максимально  близко  к  немецкому  авангарду.  Достаточно  сказать,   что
основатели группы, Флореан, Шнейдер-Эслебен и Ральф Хюттер, познакомились  в
1969 году в академии искусств Дюссельдорфа,  где  учились  в  консерватории.
Они решили писать собственную музыку вместе и назвались Organisation.
    Первые выступления группы относились  скорее  к  категории  авангардных
хэппенингов, чем к музыкальным  событиям:  они  играли  на  вернисажах  и  в
галереях, а среди их знакомых художники преобладали над  музыкантами.  Ральф
говорил об этом периоде: “ У нас не  было  никакой  стратегии  -  мы  просто
стали делать индустриальную музыку, используя всё, чему до этого  научились.
Ни тогда, ни сейчас мы не задумывались о каком-то там будущем”.
     Роли в группе тогда распределялись следующим образом: Ральф  играл  на
электрооргане, а  Флореан  -  на  скрипке  и  флейте.  Пригласив  ещё  троих
музыкантов, они ( что было неожиданно  для  немецкой  группы  того  времени)
подписали контракт на выпуск диска с английской фирмой RCA. Пластинку -  она
называлась Tone Float - постигла судьба весьма незавидная - в Англии  группу
никто не знал, а в  Германии  она  не  была  переиздана  и  продавалась  как
“импортная”.
     Однако для Ральфа и Флориана тогда происходили события  намного  более
важные - они делали студию. Трудно поверить, но и сейчас, спустя без  малого
тридцать лет, они работают в той  же  самой  шестидесятиметровой  комнате  в
центре Дюссельдорфа, недалеко от вокзала!  Они  назвали  её  “студия  Клинг-
Кланг” и ,  оклеив  стены  звукоизолирующим  материалом,  начали  записывать
коллекцию странных и необычных звуков. Архив они хранили  на  стереокассетах
- последнем писке тогдашней моды. Вскоре они записали второй альбом,  сменив
слишком интернациональное название  Organisation  на  немецкое  Kraftwerk  (
“Электростанция”).
   Альбом, так же  называвшийся  Kraftwerk,  продавался  неплохо,  и  группа
начала давать концерты в рок-клубах. На  их афише обнаженная девушка  сидела
на огромном полосатом красно-белом столбе, разделяющем ряды  на  автострадах
- эмблеме первых двух дисков. Летом 1971 года они  записали  второй  альбом,
бесхитростно названный Kraftwerk 2, изданный на Philips. Диск  этот  был  не
только музыкальным продолжением первого, но даже вышел с той же  обложкой  -
многие думали, что это просто  допечатка  тиража  первого  альбома.  Поэтому
продавался он хуже первого и не дотянул и  до  50000  экземпляров.  Сами  же
участники группы  винили  во  всём  предвоенную  эмиграцию  из  Германии,  в
результате  которой  в  стране  осталось  совсем  немного  людей,  способных
оценить их музыку по достоинству.
   Первые два  альбома,  к  сожалению,  довольно  малоизвестны  даже  среди
ценителей группы ( возможно, потому, что лишь недавно были переизданы на  CD
большим тиражом), а жаль - это  удивительные  и  необычные  эксперименты  со
звуком и ритмическими структурами, не менее интересные,  чем  любой  хороший
арт-роковый   альбом   начала   70-х.   Ральф   и   Флориан   очень    много
экспериментировали   в   это   время   шумами   и   звуками   искусственного
происхождения,   накладывая   их   на   записи   аналогового    синтезатора.
                    Консерваторское образование  и  штокгаузеновская  школа,
помогавшие  им  в  начале,  теперь  уступили  место  поиску  уникального   и
неповторимого звука. “ До определенного момента я учился музыке серьезно,  -
рассказывает Флориан, - а  потом  мне  вдруг  стало  скучно.  Я  понял,  как
ограничены возможности флейты и начал искать чего-то нового. Вскоре я  купил
микрофон, потом усилитель с колонками, потом синтезатор. А  потом  я  просто
выкинул флейту, и  это  было  вполне  закономерно”.  Новое  звучание  группы
хорошо демонстрирует  трек  Klingklang  со  второго  диска,  где  темп  темы
постоянно  изменяется,  следуя   за   ускорениями   и   замедлениями   бита,
генерируемого драм-машиной, и создавая ощущение,  что  именно  бит  является
главной музыкальной  темой  всей  семнадцатиминутной  композиции,  для  того
периода это было попросту революцией: построить музыку  на  бите  и  рисунке
ударных, да к тому же электронных! Так появился их фирменный звук.
     Однако для завоевания масс потребовалось добавить к фирменному звуку  и
простым, ритмичным и мгновенно  запоминающимся  мелодиям  третий  компонент-
радикально новый имидж. Причем стало  ясно  ,  что  Ральфу  и  Флориану  это
удалось в большей степени , чем, пожалуй, всем остальным музыкантам  земного
шара  (исключая,  быть  может,  Майкла  Джексона).  Kraftwerk   притворились
роботами...
     Уже  на  третьем  альбоме  Ralf  Аnd  Florian   определились  важнейшие
элементы  их  стиля  ,  подсказавшие  напрашивавшийся   сам   собой   имидж:
повторяющиеся синтезаторные арпеджио  ,  позволявшие  Ральфу   играть  их  с
определенной  долей  автоматизма,  и  использование  вокодера-  электронного
устройства,  искажающего  речь  и  делающего  ее  как   бы   “механической”,
позволяющего изменить ее  тональность  при  помощи  клавиатуры  синтезатора.
Благодаря этому музыка Kraftwerk местами стала напоминать сцены  из  научной
фантастики- так мог звучать  саудтрек   к  фильму   о  какой-нибудь  планете
будущего,  где власть  захватили  человекообразные  механизмы,  развлекающие
себя легкой музыкой.  Осознав это,  музыканты  сделали  еще  один  шаг:  они
заказали для всех членов группы  одинаковые  костюмы  и  сделали  одинаковые
прически-  очень  классические  и  абсолютно  неотличимые   друг  от  друга.
Примерно  в это же время в студии Kling Klang был установлен режим работы  ,
 не  меняющийся уже  двадцать с лишним лет: музыку здесь писали  шесть  дней
в неделю  с  пяти  вечера  до   часу  ночи.  В  это  же  время  окончательно
утверждается состав  группы,  превратившейся  в  квартет,  который  остается
неизменным вплоть до начала 90-х годов.  На  постоянную  работу  были  взяты
Карл Бартос и Вольфганг  Флюр  ,   до  того  эпизодически  сотрудничавшие  с
Ральфом и  Флорианом.   С  этого  момента  интеллектуальная  прогрессив-рок-
группа  из  Дюссельдорфа  начала  превращаться  в  данс-бит-проект,  ремиксы
которого сейчас зани
12345След.
скачать работу


 Другие рефераты
Қолданушының Интернетке кіруі
Парадигматическое влияние античной философии на раннее христианство
Проституция
Қазақстандағы жалпы ұлттық өнім және оны есептеу әдістері


 

Отправка СМС бесплатно

На правах рекламы


ZERO.kz
 
Модератор сайта RESURS.KZ