Туринская плащаница
нской плащаницы.
Конечно, полученные результаты научного исследования и поспешные
признания их католической церковью противоречило потребностям и привычкам
верующих католиков. По своим соображениям это не устраивало и
консервативные верхи католической церкви.
После некоторого оглушительного затишья, консервативные богословы, в
том числе часть оплачиваемого церковью членов STURP, среди которых - Микэль
Тайт (Michael Tite), Джон Джексон, Холл (Hall), президент папской академии
Карлос Чагас (Carlos Chagas), профессор Гонелла (Gonella) и другие настояли
на кадровых изменениях в составе Комиссии по изучению Туринской Плащаницы.
И они своего добились. 20 марта 1989 года кардинал Баллестреро
распоряжением папской канцелярии был освобожден от должности архиепископа
Туринского, попечителя STURP и заменен на этих постах кардиналом Джовани
Салдарини (Giovanni Saldarini).
9 марта 1990 года в Британском Музее (во всемирно известной Лондонской
Библиотеке) открыта огромная выставка о Туринской Плащанице под
красноречивым названием: "Подделка. Искусство надувательства" ('Fake. The
Art of Deception'). На выставке были собраны все религиозно-богословские,
исторические и научные материалы и публикации о Туринской плащанице и о так
называемых "Нерукотворных образах Иисуса Христа". Выставка как бы подвела
итог упорно раздуваемых церковниками слухов о невероятных чудесах вокруг да
около католической реликвии. Заключительным аккордом выставки была
подробнейшая демонстрация материалов радиоактивного исследования,
установившего время создания Туринской Плащаницы 1290 - 1360 годами.
ПРОЦЕСС ДАТИРОВАНИЯ – НОВЕЙШИЕ ТЕХНОЛОГИИ.
В настоящей работе, которая была начата по инициативе Российского
Центра Туринской Плащаницы в конце 1999 года в преддверии 2000-летия
Рождества Христова, приведены результаты теоретических и экспериментальных
исследований, дополняющие, по нашему мнению, тот значительный по объему
материал, накопленный учеными, исследовавшими Плащаницу, и позволяющие по-
новому оценить некоторые результаты, касающиеся ее датирования.
Как известно, труднее всего отвечать на простые вопросы, ответ на
которые представляется очевидным: это так, потому что "Некто", некогда
доказал это экспериментально и все теперь так считают. Однако бесспорность
ответа очевидна только в тех случаях, когда тот, кто сомневается, может
повторить эксперимент и получить те же результаты.
В почти аналогичной ситуации находимся мы, когда речь идет о
датировании материальных исторических реликвий, которые, как правило,
уникальны, существуют в единственном экземпляре и их перемещение в
пространстве и времени к моменту исследования достаточно трудно проследить.
Такая же проблема возникает и при рассмотрении вопроса о датировании
Туринской Плащаницы. В силу ее высокой ценности как величайшей святыни
Христианской Церкви ученые имели возможность только один раз провести
тщательное исследование по определению абсолютного возраста Плащаницы. С
этой целью под наблюдением архиепископа Турина кардинала Анастасио
Баллестреро и приглашенных экспертов 21 апреля 1988 года от Плащаницы был
отрезан кусочек размером около 7 см2 [1]. Образец был разделен на три
части, которые были переданы вместе с образцами сравнения в лаборатории
радиоуглеродного анализа Аризонского университета (США), Оксфордского
университета (Англия) и Федерального политехнического института в Цюрихе
(Швейцария).
В полном соответствии с принятыми в радиоуглеродных исследованиях
методиками, тщательно, скрупулезно и совершенно независимо ученые этих
лабораторий провели исследования и определили возраст Плащаницы. Полученные
при этом результаты представлены в таблице 1.
|Таблица 1. Радиоуглеродное датирование образцов Плащаницы различными |
|лабораториями [1] |
|Лаборатория |Возраст в годах (до 1950 г.) |Календарный год |
|Аризона |646 ± 31 |1304 ± 31 |
|Оксфорд |750 ± 30 |1200 ± 30 |
|Цюрих |676 ± 24 |1274 ± 24 |
После усреднения всех данных и калибровки по вариациям содержания
изотопа С14 в атмосфере исследователи пришли к выводу, что возраст
Плащаницы с вероятностью 0,95 находится в интервале 1260 - 1390 г.г. При
этом получено очень хорошее совпадение результатов датирования контрольных
образцов известного возраста.
Нисколько не ставя под сомнение высокий профессионализм исследователей
и надежность методов радиоуглеродного датирования, после тщательного
изучения результатов у нас сразу возникло два "простых" вопроса:
1. Почему в лаборатории Оксфорда получены данные о несколько более
позднем возрасте Плащаницы, чем в лабораториях Аризонского университета и
Цюрихского института (последние в пределах ошибки совпадают) при очень
хорошем совпадении данных по контрольным образцам?
2. Почему к определению возраста Плащаницы, имеющую сложную и
запутанную историю и подвергавшуюся многочисленным воздействиям, подошли
также как к образцам, история которых очевидна?
Различные авторы в той или иной формулировке ставили подобные вопросы,
давая на них самые различные ответы, в том числе ставящие под сомнение
достоверность получения образцов и надежность использованных методов
исследования. В данной работе мы решили попытаться ответить на эти вопросы
с несколько иной, ранее не рассматриваемой позиции.
Одним из самых достоверных фактов сильнейшего воздействия на Плащаницу
был пожар в храме города Шамбери (Франция) в 1532 году, в результате
которого ткань Плащаницы подверглась воздействию высокой температуры и даже
обуглилась [14].
После пожара Плащаница подвергалась реставрации, ее очистили и зашили
выжженные углы ткани (поставив заплаты). Процесс реставрации, очистки от
грязи и копоти в 16-ом веке мог быть осуществлен только по известным
методикам, которыми владели средневековые специалисты [5-10]. В
распоряжении последних в то время имелись только два типа растворителей,
которые применялись для очистки картин и других предметов. Это растительные
масла, в основном оливковое, льняное, ореховое и вода. Методика очистки
была проста (она сохранилась до настоящего времени в реставрационных
мастерских) [8]. Изделие, холст с помощью ветоши чистили (протирали)
горячим маслом (или смесью масел) а затем влажной тканью, и так повторяли
многократно. Шарль Дальбом [7] приводит ряд документальных свидетельств из
13-го и 16-го веков о широком применении масла в живописи и реставрации.
Начиная со средних веков, художники, не владея техникой масляной живописи,
употребляли масло для пропитывания темперной живописи с целью придания
последней устойчивости к воздействию влаги и защиты от плесени и грибков. С
применением такой техникой писали почти все мастера "золотого" века:
Леонардо да Винчи, Рафаэль, Корреджио, Джорджоне и другие [6]. Метод
консервации произведений искусства с помощью горячих растительных масел был
известен еще задолго до Рождества Христова. Так в древней Греции [5]
горячим растительным маслом покрывались настенные произведения живописи и
мраморные скульптуры для защиты от неблагоприятных воздействий атмосферы,
благодаря чему ряд произведений того времени дошел до нас через несколько
тысячелетий.
Таким образом, не без основания, можно предположить, что в ходе
реставрации в 1532 году или позже Плащаница была подвергнута обработке
маслом, и в нее неизбежно попал углерод 16-го века, и это не могло не
сказаться на ее радиоуглеродном датировании в 1988 году.
Существует еще одна версия обработки ткани Плащаницы растительным
маслом. Согласно имеющимся документальным данным [4] в 1508 году Плащаница
была подвергнута кипячению в масле с целью доказательства ее подлинности
(что Плащаница не написана красками). Естественно, подобное "испытание" по
той же самой причине, что и в рассмотренном выше случае, ведет к
"омоложению" углеродного состава Плащаницы.
Рассмотрим простую задачу по оценке количества масла, которое должно
попасть в ткань Плащаницы в 16-ом веке для того, чтобы изменить результат
ее радиоуглеродного датирования с реального возраста первого века на 1300
год.
Представим себе шкалу календарного времени христианского
летоисчисления:
————————————>
0 t3 t2 t1
где: 0 - начало нашей эры;
t1 - время проведения радиоуглеродного датирования (1988 г.);
t2 - время внесения в объект углеродсодержащего вещества
(предположительно 16 век);
t3 - рассчитанный по радиоуглеродному методу "возраст" образца.
В качестве рабочей гипотезы принимаем, что мы имеем образец ткани,
возраст которой находится в начале отсчета шкалы времени. При этом в
образце находится N0 атомов С14. В момент времени t2 в образец добавили kN0
атомов С14.
Таким образом, в образце в момент времени t1 (время проведения
радиоуглеродного датирования, t1 > t2) мы будем иметь
N0[еxp(-?t1) + kеxp(-?(t1 - t2))]
атомов С14. Однако при проведении радиоуглеродного анализа не
учитывается возможность попадания в
| |  скачать работу |
Туринская плащаница |
