ТВОРЧЕСТВО МАЗАЧЧО
Другие рефераты
Томмазо ди сер Джованни ди Моне Кассаи был родом из Кастелло Сан
Джованни в Вальдарно. Родился 21 декабря 1401 года.
Он был немного рассеянным и весьма беспечным и создавал впечатление
человека, у которого вся душа и воля заняты предметами одного только
искусства и которому почти нет дела до себя самого, а еще меньше – до
других. Поэтому еще в детстве родные прозвали его Мазаччо (ласково-
пренебрежительная форма от Томмазо).
Творческая деятельность Мазаччо, продолжавшаяся около шести лет,
занимает важное место в истории не только итальянской, но и всей
западноевропейской живописи. Наряду с архитектором Брунеллески и
скульптором Донателло Мазаччо является основоположником искусства Раннего
Возрождения, утвердившим в живописи новые эстетические представления о мире
и человеке, новые изобразительные принципы. Становление Мазаччо как
художника протекало в обстановке мощного общественного и культурного
подъема во Флоренции, широкого распространения гуманистических идей,
формирования ренессансных художественных принципов в архитектуре и
скульптуре.
Мазаччо начал художественную работу в то время, когда Мазолино
расписывал в церкви Санта Мария дель Кармине во Флоренции капеллу
Бранкаччи. Эта фресковая роспись считается самой значительной работой
Мазаччо, именно здесь он реализовал свое новаторство.
Дело в том, что до эпохи Возрождения никогда в искусстве не ставилась
проблема изображения пространства. Поэтому одним из важных достижений
Мазаччо была разработка системы глубинного изображения пространства с
помощью прямой центральной перспективы, названной впоследствии итальянской.
Она отражала новое отношение к миру, делая центр картины точкой схода
перспективных линий. Также Мазаччо первым понял необходимость передачи
фигур «в сокращении», если смотреть на них снизу, и преодолел прежнюю
манеру письма, при которой все фигуры изображались на цыпочках. Он положил
начало позам, движению, порыву в живописи, то есть изображению реальности.
На одной из картин кроме Христа, исцеляющего бесноватого, имеются еще
прекрасные по перспективе дома, исполненные таким образом, что они
одновременно показаны и изнутри и снаружи, так как он для большей трудности
взял их не с лицевой стороны, а с угла.
Мазаччо больше других стремился изобразить и обнаженные тела. Он
первым в живописи изобразил обнаженные тела Адама и Евы, изгнанных из рая
(«Изгнание из рая»).
В своих произведениях Мазаччо отличался величайшей легкостью и любил
большую простоту драпировок. Его кисти принадлежит сделанная темперой
картина, где изображена коленопреклоненная Мадонна с младенцем на руках
перед святой Анной. В церкви Сан Никколо помещена в простенке сделанная
темперой картина кисти Мазаччо, на которой изображено Благовещение и тут же
здание со множеством колонн, прекрасно переданное в перспективе: помимо
совершенства рисунка оно сделано в ослабевающих тонах, так что, мало-помалу
бледнее, оно теряется из виду.
В Санта Мария Новелла, там, где имеется трансепт, Мазаччо написал
фреской изображение Троицы, расположенное над алтарем св. Игнатия, а по
сторонам – Мадонну и св. евангелиста Иоанна, созерцающих распятие Христа. С
боков находятся две коленопреклоненные фигуры, которые, насколько можно
судить, являются портретами заказчиков фрески; но они мало видны, потому
что закрыты золотым орнаментом. Кроме фигур там особенно замечателен
полукоробовый свод, изображенный в перспективе и разделенный на квадраты,
заполненные розетками, которые так хорошо уменьшаются и увеличиваются в
перспективе, что кажутся условно вытесненными в стене. В работе над
«Троицей» Мазаччо впервые использовал картоны – подготовительные рисунки,
при помощи сетки квадратов перенесенные на стены. Такой этап работы над
живописным произведением получил широкое распространение в эпоху
Возрождения.
Мазаччо написал еще на доске в Санта Мария Маджоре возле боковой
двери, ведущей к Сан Джованни, в капелле, Мадонну, св. Екатерину и св.
Юлиана; на пределле изобразил он несколько небольших фигур из жития св.
Екатерины, равно как св. Юлиана, убившего отца и мать, а посередине
изобразил Рождество Иисуса Христа.
В церкви дель Кармине в Пизе на доске, внутри капеллы, помещающейся в
трансепте, написана Мадонна с младенцем, а у ног их – несколько ангелочков,
которые играют на музыкальных инструментах; один из них, играя на лютне,
внимательно вслушивается в гармонию звуков. Посередине находится Мадонна,
св. Петр, св. Иоанн Креститель, св. Юлиан и св. Николай – фигуры, полные
движения и жизни. Внизу, на пределле находятся маленькие фигуры и
изображены сцены из житий упомянутых святых, а в середине – три волхва,
приносящие дары Христу; в этой части несколько лошадей списаны с натуры так
живо, что невозможно желать лучшего; люди из свиты трех царей облачены в
разные одежды. Вверху картина заканчивается несколькими квадратами с
изображением множества святых вокруг распятия. Полагают, что фигура святого
в епископской одежде, находящаяся в той же церкви на фреске возле двери,
ведущей в монастырь, тоже сделана Мазаччо.
По возвращении из Пизы Мазаччо сделал во Флоренции картину на дереве с
двумя словно бы живыми обнаженными фигурами, женской и мужской.
Затем, чувствуя себя во Флоренции не по себе и побуждаемый любовью и
влечением к искусству, он решил в целях усовершенствования отправиться в
Рим. И здесь, приобретя величайшую славу, он расписал для кардинала Сан-
Клементе в церкви Сан Клементе капеллу, где изобразил фреской страсти
Христовы с распятыми разбойниками, равно как житие св. мученицы Екатерины.
Кроме того, он написал темперой много картин, которые или погибли, или
пропали во время волнений в Риме. Одну картину он написал в церкви Санта
Мария Маджоре в маленькой капелле около сакристии, где изобразил четырех
святых, которые кажутся рельефными, а в середине - церковь Санта Мария
делла Неве, тут же – портрет с натуры папы Мартина, который мотыгой
указывает основание этой церкви, а рядом с ним император Сигизмунд II.
Когда в Риме при папе Мартине над фасадом церкви Сан Джанни
работали Пизанелло и Джентиле да Фабриано, часть работы они поручали
Мазаччо. Узнав, что Козимо Медичи, оказывавший ему великую помощь и
покровительство, вызван из изгнания, он возвратился во Флоренцию. Здесь
после смерти Мазолино ему поручили начатую последним работу в капелле
Бранкаччи в Кармине, где, прежде чем приступить к работе, он написал как бы
для опыта св. Павла, что возле веревок колокольни, чтобы показать, как в
этой картине он выказал бесконечное умение, ибо голова этого святого,
списанная с Бартоло ди Анджолино Анджолини, производит впечатление такого
великого ужаса, что кажется, будто этой фигуре недостает только того, чтобы
она заговорила. И, глядя на нее, тот, кто не знает св. Павла, увидит
прямодушие римской гражданственности, соединенное с непобедимой мощью
уверовавшей души, всецело устремленной к делам веры. В этой же картине
художник показал такое умение изображать ракурс, взятый сверху вниз,
которое было поистине изумительно, как то явствует в передаче ног
апостолов, где легко разрешена трудность задачи, особенно в сравнении со
старой манерой, которая все стоящие фигуры изображала приподнявшимися на
носках.
Как раз в то время, когда он производил эту работу, была освящена
церковь дель Кармине. В память этого события Мазаччо над воротами,
ведущими из храма на монастырский двор, написал веронской зеленью все
священнодействие, как оно происходило: он изобразил бесчисленное множество
граждан, которые в плащах и капюшонах шествуют за процессией. Среди них он
представил Филиппо в деревянных башмаках, Донателло, Мазолино да Паникале
– своего учителя, Антонио Бранкаччи, заказавшего ему роспись капеллы,
Пикколо да Удзано, Джаванни ди Бичччи деи Медичи, Батоломео Валори.
Там же он изобразил Лоренцо Ридольфи, который был в то время
послом Флорентийской республики в Венеции. Он написал там с натуры не
только вышепоименованных дворян, но также ворота монастыря и привратника с
ключами в руке. Это произведение в самом деле отличалось великим
совершенством, потому что Мазаччо сумел так хорошо разместить на
пространстве этой площади фигуры людей по пять и по шесть в ряд, что они
пропорционально и правильно уменьшаются, как того требует глаз, и
действительно казалось будто это какое-то чудо. Особенно удалось ему
сделать их как бы живыми, что вследствие соразмерности, которой он
придерживался, изображая не всех людей одного роста, но с большой
наблюдательностью различая маленьких и толстых, высоких и худых. У всех
ноги поставлены на плоскости, и они хорошо, находясь в ряду, сокращаются в
перспективе.
После этого Мазаччо вернулся к работе над капеллой Бранкаччи,
продолжая сцены из жизни св. Петра, начатые Мазолино, и частью их закончил,
а именно – сцену с папским престолом, исцеление больных, воскрешение
мертвых, наконец, излечение хромых тенью, когда он проходит по храму вместе
со св. Иоанном. Среди прочих выделяется та картина, где Петр по приказанию
Христа извлекает деньги из живота рыбы, чтобы уплатить подать. Помимо
изображения одного из апостолов в глубине картин
| |  скачать работу |
Другие рефераты
| 
